高博的音乐

当风餐露宿革命家集团最终成了肠肥脑满的行政委员会，当青年少壮科学家的离经叛道最终成了教科书上的经典不容置疑的理论和大学新生耳熟能详的小抄，当二十出头考试第一运动健将非他不嫁的激情恋人成了肚腩一片饤饾必较的房奴老脏丑大叔——承认吧，即使是周杰伦也会过气。 无论重复多少次，“我不需要被崇拜”，我也必须实话实说：我们和周杰伦素昧平生，不可能对他产生所谓的崇拜。让我们痴迷到了崇拜的，是借他的手，谱下的神来之作。那一首首婉约水柔、情深意切如《可爱女人》、《星情》、《娘子》、《龙卷风》、《安静》、《开不了口》、《简单爱》、《上海1943》、《回到过去》、《晴天》、《发如雪》、《白色风车》、《迷迭香》、《青花瓷》、《千里之外》、《退后》、《心雨》、《菊花台》和《不能说的秘密》，嬉笑怒骂皆成说唱如《斗牛》、《完美主义》、《爸，我回来了》、《双截棍》、《红模仿》和《扯》，创意天马行空古今穿越、手法信手、车轨引擎乒乓快门皆入乐章如《爱在西元前》、《威廉古堡》、《忍者》、《东风破》、《同一种调调》、《米兰的小铁匠》、《三年二班》、《四面楚歌》、《逆鳞》、《飘移》和《乔克叔叔》，亲近家庭温暖宜人的《爷爷泡的茶》、《外婆》、《听妈妈的话》、《园游会》、《阳光宅男》和《甜甜的》，连广告歌《我的地盘》和《乱舞春秋》也都那么耐听。里面有的是才华横溢，有的是搞怪精灵，有的是内心倾诉，有的是时代共鸣。是这些，打动了整整一代人，让我们如醉如癫、如琢如磨——如果你不理解后面一句是什么意思，那就去看看由于听得次数太多而磨坏的周杰伦卡带、CD，甚至是随身听或Discman吧，在我们的时代里，三轮帝和瞌睡哥不好找，但这些绝对不是稀罕货。 我必须说，周杰伦并未江郎才尽，即使是这张已经让人叹息多于惊喜的《跨时代》，也仍然有几首歌可圈可点，或者说每首歌还都有可圈可点之处。但存在和时间的较量正如以一己之力和组织的对抗，后者是无可置疑的赢家。当“周杰伦”已经超越了一个人名，而成为了一种音乐的模式在人们心里根深蒂固之时，它冲破桎梏、打翻传统、粉碎平庸的魔力，也就悄然消失了。无论如何，它仍然曾经使人看到了做流行音乐的太多未知、太多未有的尝试。但是无论如何，当未知成为了已知的时候，它也就走下了神坛，无可避免地堕入平庸之海。无论作为意志主体的个体有多少酒神赐予的狂逆精华，上帝配给的青春之油——这不仅意味着健康的体魄，同时也是用之不竭的才思——毕竟是有限的。周杰伦可能是我们这个星球上最有音乐才华同时也是最努力的人之一，但他也属于存在的世界，因此也不能免于时间这个伟大的、好似啄食普罗米修斯肝脏之鹫鹰的磨砺和耗损。 仍然会购买周杰伦新出的每一张专辑（电影则无此保证），并仍然细心地聆听属于我们时代的最精彩的那个部分。尽管人会过气，但已有的将不灭。

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自己并不是一个流行音乐听得很多的人，也并不是一个把流行音乐看成自己生活中特别重要的部分的人，但无疑生活中也不能缺少流行音乐这个元素。不喜欢用技术的眼光来解剖感性的艺术作品，我相信孙燕姿这样事业正辉煌的歌手，后面的制作团队是不会差的。但是在一个“合格”的底线之上，任何一个欣赏者仍然会觉得“这个不错”或“那个不如这个”，这诚属正常。 孙燕姿在我并不丰富的流行音乐世界里占有一个非常重要的位置，而她的歌声也是独特的，并不是一个什么歌都能唱的歌手，也唱了一些并不是很适合她唱的歌。但是，《逆光》这盘专辑里的每一首歌，都是特别适合她的歌，她也确确实实地唱好了这些歌，找到了“燕姿的感觉”，成为了“这一个”而不是“那一个”——这对于一个歌手来说可能是最重要的。 整盘专辑里都透射出一种“表面上的轻松和内心中的激涌，缺少你的爱的生活虽然勉强可以继续，但那毕竟少了特别关键的动机，毕竟是一种勉强而为”的复杂而又不甘的情感之光（也许正这是专辑得名的原因），而反映这种情感的歌曲正是孙燕姿硬硬的、涩涩的但同时又带着一点沙哑和温柔的歌声再相配不过的。《逆光》，是成功的女性骨子里的叛逆，还是对自己的这种叛逆之思的再度逆反，亦即对简单爱情的渴求而不得？我们听到的并不是答案，而是“也许我一直害怕有答案”，但我们还是听到了很多的思绪的碎片和原始的表达。无论是《梦游》中诉说的“跌倒时受的伤/在我身上/有相同痕迹”的感情暗喻，还是《咕叽咕叽》中貌似无所谓的“谁比谁好/能差到多少/迟早都要/向上帝报到”，它们都只是从正面或者反面来说明爱亦不能恨亦无从的牵挂。整盘专辑用了大量的——真正大量的美妙的乐器——请原谅我总是听背景太仔细——尤其是贝司提琴，来塑造变化多端而又是一气呵成的氛围，这比起之前的虽然不乏亮点但略显支离破碎的专辑好了太多、太多。我总会在我的iPod Nano中把《逆光》的循环模式调成“专辑循环”并整个专辑这样一遍遍地播放下来，而其它的专辑则多数是“单曲循环”。这盘专辑整个就像是一首歌，只是一会儿换了一身装束在唱在舞。当然，我仍然可以说，我喜欢《梦游》，我喜欢《爱情的花样》（前面一段rap中的“Auf Wiedersehen”真是妙不可言），我喜欢《关于》，但脱离了专辑中的其它歌曲，它们不能单独地表示出这么大的魅力，让人一听再听，听了几百遍还是不能罢休。 《逆光》，看到的一个心有暗涌但又活力四射的燕姿，是一个现实之张力和未来之希望的完美结合，是一个燕姿的艺术生涯中的高点。

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