罐太郎的音乐

她跪在路边， 生命中最狂野的一刻。 睁开眼睛， 足够看见。 不见尽头的路， 风在雾里穿行。 林间奔袭的小兽。 如何教你听见山谷的回音。 　　 她渴望幻觉， 湖心靛蓝荡漾。 长堤，江歌。 绿从着风没底地蔓延。 　　 那是你脸上夜的繁星。 银河是什么样的光！ 一弯浅浅的泉，浸湿了天际。 是亮，是真！ 　　 她爱这彷徨！ 闭上眼睛， 心似明镜。

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无意中在songtaste上找到周云蓬的自选集，列在第一首的就是列侬的Love，蓬蓬说自己刚开始学琴那会儿最钟情的就是这首。 越来越喜欢列侬的demo胜过崇拜甲壳虫，由Yoko亲手编制的《Acoustic》收集的是很有意思的一部分demo，我称之为听过最甜蜜的情歌。窝在寝室睡不着的夜晚听着列侬的声音，让我觉得甜蜜真是一个人的事情。好像舔着糖果的小女孩或是得到心爱玩具的小男生，想着、念着，所有的心思就在眼前。直接、直白，好真实好耀眼。 听《Milk And Honey》的时候还好小，听姐姐讲John和Yoko的故事，觉得CD封面的两个人好相爱，封套里面他们躺着的那张照片一度看得我特别不好意思，偷偷藏在在柜子的最里层生怕给妈妈看见了。觉得Yoko的声音算不上动听却特别好认，16首为爱人写下的歌谣，或独唱，偶尔也会合上几句。就这样你来弹来，我来唱。给两人难得安宁的日子留下最好的纪念，它有别于列侬的《Acoustic》，是属于幸福的歌。 “Dear Yoko”快活的吉他让人不由自主地张开耳朵，胜利的宣布一般never ever never ever let you go never ever let you 今儿起你就是我的了。三毛说，世上每一个人生下来，自小就养成了一句不可能不用的句子，就是“我的”这两个字。人，不但有占有性，更要对外肯定自己拥有的东西。那时的列侬是世上最快活的小子，就似卡朋特的那首“On the top of the world”般的快活。全身心投入的姿势往往代表这沉溺，安静地“My mummy’s dead”生命中最重要的女人终究是去了。“I don’t know how to show it ,my mummy is dead” 剩下dear Yoko “never ever let you go” Real love的前奏潮水一般包围过来，恍惚想起了纯真的歌词“你心中一定有座宁静的湖泊，任月光再皎洁怎也照不透”你这样的一座湖泊，迷糊得我怕是不会看得懂了。 男孩女孩生活在疯狂世界，男孩女孩玩着他们的小游戏，这就是真实的人生。我不期望你明白，上帝在你手心，我不期望你从梦中醒来，那时哭泣已晚。 All the little boys and girls Living in this crazy world All they really needed from you Is, maybe, some love All the little girls and boys Playing with their little toys All they really needed from you Is, maybe, some love Why must we be alone? Why must we be alone? Yes, it's real Well it's real life I don't expect you to understand The kingdom of Heaven is in your hands I don't expect you to wake from the dream Too late for crying, now, that it seems All their little plans and schemes Ain't nothing but a bunch of dreams All you really needed to do Is, maybe, some love Why must we be alone? Why must we be alone? It's real life Yes, it's real life All the little boys and girls Living in this crazy world All they really needed from you Is, maybe, some love All the little girls and boys Playing with their little toys All they really needed from you Is, maybe, some love Why must we be alone? Why must we be alone? It's real life

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臨走前，女孩送給男孩一張有著雪白封面的唱片。 上頭映著四座大小不一的門，由高而低像山坡一般陡降。右邊那道門伸出一隻藏匿的腳，小心翼翼地好似走向一個未知的世界 – 那是掙脫也是探險。男孩接過唱片，不曉得這四座門代表了什麼意思，「或許是喜怒哀樂吧？」他在心頭自問自答。 當他看見專輯以Dreams為名，旋即得知這是女孩給他的含蓄暗示。他向女孩保證他會每日播放這張唱片，直至下次見面為止。於是他聽見了有著New Order式跳舞節拍的開場曲Burning，主唱的聲音熟悉的不得了，一種故作啥事都無所謂的灑脫。他想起了與女孩一同坐在河堤上共享耳機，聽著Kings of Convenience盯著落日發呆的時光。 夕陽裡的流水，黃昏中的晚風拂面，Erlend Øye的歌聲總是真切自在，好像從來沒有任何事能打擾他在自己的宇宙裡自由旋轉。一些八零年代的逗趣聲響，一些九零年代的甜美旋律，The Whitest Boy Alive不似他的德國同儕The Notwist或一票產自Morr的IDM樂隊來得計算工整；他的風格更平易近人，不花俏取寵也不故弄玄虛。就像女孩與男孩擁抱時在他耳畔留下的輕語，「你要每天聽著Dreams，永遠不能將我遺忘。」這張唱片就像一顆微甜的白色蘋果，處理著記憶、夢想、失落的青春期與苦悶的成長滋味。 男孩沒有忘記女孩的話語。每當聆聽著專輯裡最喜歡的歌曲Don’t Give Up，除了反覆跟著合唱，他也想念著女孩，想念著一些再也回不來的時空與身影。他知道永遠都不能放棄，因為那正是搖滾樂教會他的第一件事情。 「Stick Around, Don’t Give Up.」

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