咻咻~的音乐

听Antony之前，很可能你已经领略过（现代）音乐中的悲痛了。我知道，比如Placebo那种，带着鼻音的美妙假声，重复的和着不错的鼓和帅哥吉他的呻吟，每一句都像是替你低低哭喊。他唱soul mate，他吟cigarette burns on my chest，你便以为这是最钻心最刻骨的疼，噢每一句都让小心灵软的不成样子。尤其是，Brian Molko他还化着小烟熏他以前还酗酒吸毒他还性向不明他还既瘦且白，简直就是，就是勾引孤独寂寞的专业户 Antony和BM不具可比性。他也很白，但是逆着时尚大潮有着男性的面孔和相对女性化的身材（反了= =），穿着半透明装往水里一站，决然没有脱俗的感觉，还能吓人一跳。他的私生活也许更复杂，但碍于不够美型也没多少人关心他是不是也有个暧昧中的乐手。总之这个人的一切，除了作为其音乐的背景，没有更多的加分作用——逼迫你专注于他的音乐 这就对了——欢迎来到瘸子、断肢、受虐狂的快乐世界。Antony会让你知道，当一个人不为任何人——甚至是自己——所爱时的痛，是怎样的。BM有着万千人的宠爱，更重要的，他自爱（就是自恋嘛，华丽的传统）。他爱自己爱得眼睛离不开自身，于是任何小疼痛都用放大镜观察，然后把每条纹理唠唠叨叨地重复。而Antony不爱自己，他所写所唱不是作（一声）出来的夸张过的疼痛——疼痛就是他的大部分财产。有的人能够选择品酒般细细品啜，另外一些，别无选择地只能以之为食为饮，还能在其中开出奇异的花朵 而当他微笑，因为痛苦和黑色带刺的花朵由衷地感到快乐时，是应该怜悯还是祝福呢 --------------------- Placebo粉轻砸…13情结不那么重的时候我也很喜欢BM和他的帅鼓手的吖

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一看到这张专辑平均分只有7.9只有7.9啊就不由得着急，哪儿去再找如此一张专辑啊口胡看见是Bside就欺负吗，我怎么觉得人家一张Bside用料又真又猛又足真金白银得能扛过多少Aside（= =）了 让我们从第一首最最奸情，啊不，激情四射的Tranquilize说起，我实在想失去理智丧心病狂地赞美Lou Reed和Brandon Flowers这对CP(￣口￣)，老有老的气度和深沉少有少的活力与精进，老李低沉妩媚的声线和小花同学的高亢嘹亮，真正是各司其职又交相辉映，共同描绘出这首让人…让小玉的爸爸性无能的美妙歌曲 说到小花的声音，啊，这孩子，我总怀疑他觉得自己的声音太过天赐总露出来会让我们这些庶民情何以堪，所以他最美的真声，从来只在某几首歌里稍微泄露那么一小下，通常是小高潮后的第一句，比如Leave the Bourbon on the Shelf或者All the Pretty Faces，这些美好的天使般的转折啊，总能引人一次又一次地按下回放，一遍又一遍地用5分钟的铺垫酝酿那3秒钟的高潮，在烈火与…哎呀我怎么越写越RP那么这段就此打住 还有还有Sam's Town，我觉得这首体内的激情如恶魔般的歌曲轻缓地演绎出来，别有一番暴风雨前的兵临城下或者历尽什么后的成熟感 无论如何，这张专辑伴我又挣扎过了一个期末，如果再不帮它小小呐喊一声，会没RP的

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说你呢，Steve Forrest 确有其事也好心理作用也好，我就是觉得你的鼓没有Steve Hewitt好 说白了这个乐队不就是有范儿吗，那你说你这个阳光小正太混在里面算个什么事儿呢… 还有你BM，听你的专辑是为了英伦腔挖？是为了各种小伎俩挖？谁不是冲着你的呻吟去的呀，第三首才上场，光听前面我还以为是cribs主唱病了 想要换风格我自会找别的乐队，已经定型的大爷们求求你们不要改了好不好，大包大揽的负责我们所有的听觉事件吗。说好听的叫自我发展自我探索，说不好听了…谁又能全能呢，多唱几张sleeping with ghost吧，吧！ 听这张新砖，我甚至用上了第一次听placebo的那种办法：反复地听反复地听，总有一刻会觉得，啊太有感觉了（捂脸><）。但是昨晚我硬是听得辗转了半个小时忍不住灌了酒才睡着，居然，居然也没领悟第八感 巴嘎

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之所以发在这张碟下面，是因为我觉得envy是我心目中日系后摇精神的最好代表——发泄、张扬，然而可控。 短短十几天内，从supercar的forturama开始，我把能到手的日系后摇都囫囵吞枣地过了一遍——它们实在好听，好听得让人等不及下一个音符下一首歌下一张专辑。 没错，好听。实际上，这不是一个常出现在对后摇的评论中的形容词。北欧的米国的后摇们——你可以说他们深沉，但是似乎总是太易于沉迷在自己的情绪中，把我这种音乐白痴挡在门外，不努力认真地听的话一头雾水。 而听日系，则完全不用有这种顾虑。按下播放键，你几乎可以想象，几个彬彬有礼的日本小青年，拎着各自的乐器（啊当然鼓就算了）走上台，站好队形一齐鞠躬，90°，然后说，我们要开始表演了哦。 然后，音符会以舒缓或狂暴的方式将你包围——然而即使是在最忘情的时刻，这些音乐人们似乎也从来没忘记，他们的音乐，是做给别人听的——它们依旧是悦耳的。当然在这儿你可以从艺术性思想性等等高深莫测的方面对日系和北欧后摇进行对比从而把我砸晕，但后摇毕竟是表达情绪的东西而人类的情绪——拜托，细究下去，就像拿放大镜显微镜电子显微镜观察，当然能有多微妙就有多微妙，但能籍音乐以表达的，分辨率能有多高？更何况加上听众的再加工后，天晓得乐者所要表达的还剩下多少而被衍生出的又有多少。因此在这个意义上，我觉得日系后摇（啊某人原谅我吧）其实是更胜一筹的。 好吧也许我该先承认，让感情全无控制的表达，一直让我恐惧而难以理解。日系后摇就像过山车，听过，high过，并且你知道自己能够基本无恙只是自主神经短暂失调地重新站在地面上；而北欧更像一条单行道——我不敢说。可是作为明天还要早起的为生计或成绩头疼的人人人人中的一员，为什么凭什么，或者我配我准备好了，去选择后一种吗？ 退一万步说，能够在情绪如此流畅的情况下保持音乐的动听性，本身就已经很算个奇迹了吧。

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