七宝的音乐

与其说这是原声CD，倒不如说是Bryan Adams的个人专辑来得贴切。事实上，我买这张欧版CD的时候，CD店的老板是这样介绍的：“这是Bryan Adams最好的一张专辑。” 无疑Bryan是个不错的帅哥，但让我拿下这张CD是原因却是封面的那一行小字“music by Hans Zimmer”。但凡有Hans，音乐就会激情四射，这是我对他的音乐的最大感受。 北美的影评家相当青眯小马王（《Spirit》），他们说称它是自《狮子王》以后的最佳动画。片中的小马王不能说话，它的所有情感心声都籍以音乐来表达。而有着“师奶杀手”之称的Bryan，用一副沙哑粗犷的嗓子深情地诠释了小马王，“here I am”从唱机里飘出的第一秒就已被征服。我把音阶调到最高，让声音穿过胆机从音箱中溢出，适逢他与Sarah McLachlan深情对唱的“Don't Let Go”，情深款款。我立在窗边微笑，好的音乐就有这样让人温柔和快乐的魔力。 尽管Byran才华横溢，写下这些动人的歌词并用他自己沙哑的声音准确地诠释，但，若没有Hans Zimmer，这张CD肯定失色不少，或许乃至《Spirit》也会相继失色。曾经七次获得奥斯卡提名并在94年凭《狮子王》一片获得奥斯卡及金球奖的两项最佳配乐大奖的Hans，用变魔术的手势向我们展示他的杰作，那近似交响乐章的的电影配乐能让所有看过没看过小马王的人感受到小马王的迷惑和挣扎，痛苦和绝望，爱和信念，以及最重要的一点：希望！

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CD架中为数不多的几张电影原声碟中，这张出自配乐大师Hans Zimmer之手的《远离仰光》OST最得吾爱。它延续了Hans Zimmer一贯的激昂大气，整张CD层次分明，内涵十足。第一首《Waters of Irrawaddy 》甫一出场就展现了大师的非凡功底，曲调悠远深长，带出一种万里草原般的壮阔，女声轻吟浅唱，箫声从指尖溢出，还有他一贯喜欢的打击乐器轻轻在敲...低不可闻然后轰然而起的旋律风格布满整张CD，每一首歌都在优雅的前奏里抵到激情澎湃的高潮再慢慢地寂静沉淀，又或是如《I Dreamt I Woke Up 》在气势高昂的关头突然跳向《Freedom from Fear 》，让人讶然一笑。 《远离仰光》以1988年缅甸学生大规模示威遭到军队屠杀为背景，年轻的美国女医生罗拉丈夫和儿子遭人杀害，身心受创之下到缅甸观光，却无意目睹了缅甸学生与政府镇暴部队对峙的经过并丢了护照，罗拉被迫留在仰光等待护照的补发，在这期间她加入了缅甸人民抗暴的行列，生命获得了新的意义，罗拉从此决定留在泰国难民营帮忙。片子的另一译名为《远东之旅》。

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第一次知道王力宏，是因为一个朋友说，她的偶像是一个鱼儿跟在他身后游泳的男人。我问她他的名字，她像看外星人一样瞪着我：什么，你不知道王力宏？害得我顿时脸红，为自己的无知感到汗颜。后来慢慢开始留意，才知道原来王力宏不是个广告演员，而是个爱音乐玩音乐的英俊男子。 淘打口碟的时候，偶而能遇到港台歌手的日版CD。比如王菲，比如莫文蔚，比如齐豫。去年溽暑的午后，曾经淘到过一张王力宏三首歌的日本单曲。里面唯一的一首中文曲子，叫“两个人不等于我们”。听了，很喜欢，被那淡淡的忧郁所吸引。但，仅仅这样，并没有去聆听更多他的音乐的冲动。 前不久认识一个朋友。我们聊prince，queen，pink ployd……和时事电影八卦。然后有一天她突然说，我在听王力宏。下线的时候，我们在QQ上共同听着一首叫“kiss goodbye”的曲子，微笑着再见。回家时，独自走在寂静的街道上，听着自己的高跟鞋叩击人行道磁砖的声响，那句“挫折的眼泪不能测试爱的重量”一直在耳边挥之不去。 于是，我开始听王力宏。Jin Auyang和Rain，汤显祖和牡丹亭，还有花田错里的那场红楼梦，流行乐风R&B与京腔昆曲相撞碰……《盖世英雄》野心不小。如此安静地将一张专辑坚持着听完，是很久没有的事了。 十六岁的时候看过《牡丹亭》，七年前的记忆，许多片断已经模糊，依稀只记得那个女子爱上了梦中人，并最后抑郁而终——她的名字已然忘记。五月天阿信写的词，曲名是“在梅边”，忧伤的爱情绝唱。一气呵成的RAP，动感十足的后面，是妖冶的京剧缠绵地在唱。“柳边风吹悬念生生死死随人愿，千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨”，传统与现代的结合，一切如此自然地在轻吟浅唱中流转着。 同名主打“盖世英雄”缘起于京剧桥段《霸王别姬》，英文饶舌由欧阳靖Jin Auyang客串。Jin Auyang也是赫赫有名的音乐人，是第一位在美国出版饶舌唱片并进入主流乐坛的华裔歌手。延承了霸王的气概，这首歌写得亦是霸气十足：霸气傲中原，王者扬烽烟，力拔山河天，宏威征凯旋。首四字合起来是“霸，王力宏”，让人会心而笑。 忧伤的“kiss goodbye”，起伏有序的钢琴键里，他说请给我一分钟专心，让我好好欣赏你的美。知道吗每一次和你分开，深深地被你打败。我的心揪着在疼痛，乐音掀起了一连串隐秘，记起那些许心太急的旧事，默然无语。另外一首主打歌“花田错”，在MTV音乐台中常能见到，词填得很美——琥珀色的月结成了霜的泪，我会记得这段岁月。“完美的互动”是他与韩国天王Rain的合唱，“大城小爱”是力宏所擅长的抒情，都值得一听。 一个音乐人能够不停地探索，对音乐加以揉合创新，大胆地作出新的尝试，那么不管最后专辑是得到了歌迷的肯定或被市场所拒绝，这种精神总是值得赞赏的。或许，《盖世英雄》这张专辑，就整体而言，并不足以称之为完美或经典，但它是诚心和热情的，并且让人惊喜。王力宏是一个为了音乐可以深入到各少数民族去接近和认识各种传统民族乐器的音乐人，他对音乐的追求和热诚，从《心中的日月》中藏乐的运用及此张专辑中京剧的揉合中可以得到证明。 黄昏来临的时候，捧着洁白的瓷杯，站在窗前看着晚晖，听一听活泼的二胡，听一听那花田里的红楼梦，真是不错的……

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对于古代诗词的现代诠释，张曼娟曾在其自序里说：这是一种创新，我在尝试着，寻找更好的可能。她根据词诗所著作的《时光词场》，以其简单独到而符合意境的文笔而大获好评。而在此之前，她已经完成了藏诗卷一。假如说藏诗卷一是言情，那么到了《时光词场》里便是深刻的会意了。而两者，都是成功的。 音乐也和文字一样，都是迷人的艺术。而每一次的尝试，都可能抵达另一个高度。正大雨果一九九八年推出的这张《绿蓑衣》，结合了传统、古典、流行、新世纪等多种音乐元素，为一些耳熟能详的诗词加以编曲制作，再配上百变天后杨小琳的柔美人声和层次分明的发烧级录音，于是整张专辑不但以其清新飘逸衣袂飘扬的气质得到了许多乐迷的喜爱，同时亦以其大胆的尝试和创新而得到尊重。 杨小琳的唱片有一个共同点，就是乍听之下觉得难以接受。《亲爱的我爱你》如是，《禧乐》如是。这源于她声线和唱腔的特质——甜美过了头，像路遇正在盛开的桂花林，被那浓郁的芬香呛得直打喷嚏。然而三五遍之后，你会发现越听越来味，越听越有劲，最后爱不释耳。而这张《绿蓑衣》中，更因其运用了大量的传统民族乐器而让人倍觉亲切。 关于专辑的选词，也可见曾下一番功夫。要在让人眼花缭乱的诗词海洋作一些筛选实在不是易事，根本就让人难以选择。当然最后入选的，都是传颂已久的千古绝唱。比如李之仪的卜算子，欧阳修的生查子，张志和的渔歌子，晏殊的浣溪纱，张孝祥的西江月，李清照的一剪梅，以及诗经中的采葛和汉乐府中的江南等。 而在音乐方面，有着许多值得玩味的地方: 第一首“相思意”，在李之仪仿女子口吻而写的“君住长江头，我住长江尾”的背后，搭配的是发音动人音色婉转悠回的笛子，以此来借以一个女子内心深处同样深情婉转的浓情; 第五首“绿蓑衣”，随着由远而近行云流水般的古筝和杨小琳的轻吟浅唱，恍惚中好似置身于三月的烟雨江南，自天空轻坠而下的细雨，落在手上带着微凉，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归; 而在第七首“独徘徊”，孤凄的胡琴和清冷的笛子齐齐上阵，人声方面又刻意地略带回音，很贴切地表达了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”的意境; 到了第八首“吹裙带”，则动用了大量的和声，乐器以笛为主，曲调和唱腔都带着几分山地民歌的味道。还有隐藏在“心悠然”人声和伴奏背后的那把二胡，咿咿呀呀地仿佛在说，世路如今已惯的背后，藏着无数跌跌撞撞的辛酸！ 最喜欢的是第二首“人约黄昏”。伴奏在前，人声在中，琵琶坐在角落处，排位一听分明。去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。杨小琳幽幽怨怨地开始，在转音处又夹杂着快乐的回忆走向甜美，然后在不见去年人的悲伤中结束得黯然。不用纸墨，一个有关人面桃花的故事便跃然眼前，泪湿青衫袖！ 如果觉得累，不妨在阳光遍酒的下午，抽出这张唱片，把它放入唱机。然后端着一杯热咖啡，躺在阳台的滕椅上，听听杨小琳微笑着唱，世路如今已惯，此心到处悠然！

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