东方快车的音乐

有人说香港音乐是单线条的，没错！有人说香港音乐表达的只是一种表层思维的情感，没错！有人说香港音乐没有艺术价值，没错！有人说香港唱片商只知卖唱片不知创造音乐，没错！都没错。只是最终你也不过是个凡人，一个不能老是将思想生存意义、探寻艺术真谛贯穿你生命全部的凡人，你还是需要一些简单的思想表达或共鸣，恋爱、失恋、相聚、离别，这些人生中每个人都会经历难以逃避的状况，最终你还是需要用一种简单的方式去面对。偶尔你也可以放下沉重的思想包袱，闭上眼睛好好去听一下许多已经相隔好久的香港音乐，你会发现简单的生命状态有时也会很美。至少我经常选择。 　　你可以听到在89年，一个并不太老的谭校长在《情义两心知》里将一个大男人在感情上的细腻被卢永强刻划到极致，“月亮是冰心一片如银河明珠”，大可以给满肚海鲜、补汤的香港人清洗肠胃；而在《人生满希望》里你是否看见一个还没有臃肿的徐小凤那唯美化的对人生未来的希望；陈慧娴也把罗大佑的作品用更广东的方式展现出纤纤女子对离别的洒脱，“人生何处不相逢”——其歌名本身是否也更接近佛教的境界；《深深深》再次让我们记起一个叫李克勤的歌手，一种失恋的苦痛和伤感，由他自己道来也显得更为煽情；而无论是《烈火快车》还是《温拿狂想曲》，你都可以听到“草蜢”和“温拿”那种燃烧青春激情的活力，虽然在当时后者已经在追忆青春了；《LINDA》时的张学友虽然出道不算很长，却已经显示出一个职业歌手的大气，在演唱中的从容不迫也展现出一个男人在分手一刹那间冷静的感伤；黄凯芹的《青葱岁月》当然不能和原曲相比，听听那更清亮的吉它和弦，挡不住还是想起《外面的世界》；《今天应该很高兴》——当年高举电子乐大旗的达明一派一首并不太多的刘以达和黄耀明合做作曲的作品，与新世纪我们听到的一些层层叠加音效的数码电子乐相比，那有点干涩的电声拨弦、清亮的分解合弦、柔软的鼓效、唱诗般的合唱、温暖的风琴音效再加上黄耀明慢半拍却内韵悠远的演唱，真是一幅上帝与我们同在的温馨画面；《叛逆汉子》是一个由女子来唱男子的歌曲，一个声无起伏的女人唱一个面无表情的男人，那就是89年香港人所谓的COOL，即使这COOL其实并不冷；而最后一个醇香的声音响起时，你会发现原来夜晚并不是只有清冷、冰冻，它也有可能是温暖的，尤其是在副歌部分邝美云与另一个男声的合声，可以用天作之合来形容，看来今夜我也该好好走出去看看夜空是否也真的如《心声》里唱得那样美。 　　一天结束了总有另一天来代替，一年结束了也会有新的一年来填补。一个89年的香港，我无法记起更多，而猛然记起的倒不是谁谁谁的发达、谁谁谁的倒台、谁和谁在打仗、谁谁谁拿到了冠军，却是这一张《宝丽金最新超白金精选》，尽管这“最新”两字本身已经显得有些无奈，但是我那浅表层的思维还是告诉我，所谓历史的新与旧在音乐面前全都一个样。 　　

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张清芳的《留声Ⅲ-出塞曲》是我最爱的一张国语翻唱唱片。虽然其影响力不如王菲的《菲靡靡之音》，但品质有过之而无不及。张清芳在大陆的知名度不算很高，在台湾却是一位既叫好又叫座的天后级人物，曾两获金曲奖最佳国语女演唱人奖。这张《留声Ⅲ-出塞曲》中她成功地翻唱了一批70年代末,80年代初流传一时的校园民歌经典作品。其中翻唱了蔡琴的两首代表作品《出塞曲》和《你的眼神》，如果说蔡琴那醇厚深沉的嗓音更能传递《你的眼神》中的含蓄内敛的情绪，那么张清芳那清澈激越的高音则更好地表现了《出塞曲》的苍茫大气与荡气回肠。《偶然》是专辑中另一首经典， 徐志磨诗中的空灵幽远的意境和潇洒豁达的心态被张清芳完美地演绎出来， 我不知道这首歌的原唱是谁，对我来说，张清芳版的《偶然》就是最完美的版本，我只爱它现在的样子。《月琴》原来写给李建复的歌，被郑怡“强行霸占”了，也因此生出一首惊世之作。歌词中有对乡土音乐，民间艺人的关注。这是一首真正融合了传统的校园歌曲，代表了流行歌曲的一个方向。张清芳的演唱同样极具说服力，那华丽的高音令人惊叹。其它如《欢颜》、《风儿轻轻吹》、《让我们看云去》都是名重一时的作品，原唱是齐豫、刘文正等巨星，张清芳都唱出了自己独特的味道。而稍冷门一些的《花戒指》、《惜别》也不可错过， 我真的惊叹台湾流行音乐的民歌时代原来留下了如此多的优秀的作品。 整张专辑风格统一，可听性极强，又始终贯穿着一种清雅爽朗的人文气质，的确是中文翻唱唱片中不可错过的经典。

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《迷情》专辑的封面有个很有趣的地方。封面上有一半是谭咏麟的侧面像占据着，但看过封面都说这个像非常像他的老对头张国荣，这样的效果恐怕是唱片的制作者万万没想到的。专辑中收录的歌曲曲风多样，又不失可听性，还是很给人一些新意和让人满意的。蔡国权词曲的《帮我欺骗我》和谭咏麟本人的作品《小说人生》是专辑中仅有的两首比较典型的他一贯风格的情歌。前面说过蔡国权其实和谭咏麟的合作并不算多，而且在前期给他唱的佳作并不多（估计好的都留给自己了），但他们的合作时间跨度却是非常长的，从80年代初两人就合唱了《风中劲草》，到21世纪谭咏麟的新专辑中还有蔡国权词曲的《回赠》，当然了，到了后来蔡国权本人基本上不唱歌了，所以给谭咏麟写的歌还是自己的心血之作，比如这首《帮我欺骗我》。又是钢琴开场，舒缓的旋律，深情的歌声，一切如旧，犹如醇酒一样。谭咏麟写慢歌的功力真是越来越炉火纯青了，继《偏爱》《世外桃源》《梦仍是一样》之后，又写出了这首至少我个人认为是他的作品中最经典的歌曲，向雪怀的词又一次难得的好了一把，而且这个歌名我非常喜欢--《小说人生》，不知道谭咏麟在唱的是不是他自己。专辑的前三首都是快歌，但并不同于《暴风女神》《爱情陷阱》这样的舞曲节奏，也不是《北风》那样的硬rock风格，而各有各的特色。《俗世洪流》倒还有些rock的味道，至少我想原曲应该是的，不过谭咏麟的翻唱则将其改成了一首充满对俗世不满的怨曲，特别喜欢中间过门时的那两句“hey！hey！”。《星球本色》是首呼吁环保的公益歌曲，用的是很直白的方式，旋律也和歌词一样的直白，没有很复杂的段落，一直是快节奏的过去，一气呵成，谭咏麟在歌中几乎没有用假声演唱，这样唱公益歌曲还是很合适，因为听来很自然而没有什么说教的感觉。《失陪》则是一首带有搞笑意思的歌曲，有点像《Maggie》，不过回绝的更加干脆。而《知不知》和《Elaine》这两首慢歌却不同于《帮我欺骗我》那样的节奏平缓，而是高潮迭起，风格上有不少特点。《知不知》的作曲是谭咏麟原来翻唱过不少其作品的韩国天王级歌手赵容弼。刚听到开始，还以为这首歌将是在谭咏麟典型的伦式情歌的平稳中度过，因为前段的确很缓慢，很抒情，即使是第一次唱副歌部分的时候也是深情有余，而丝毫不显急促的，但越到后面，节奏越加快，连伴奏也加入贝司，谭咏麟的演唱也不断加快，直到最后一句长音的“HEA”收场，听来很是痛快。《Elaine》是周启生的作品，周启生这个怪才每次的作品的确都能给人新的感受，不管是自己的，还是写给别人的。感觉这张专辑谭咏麟又采用不少有好几张专辑都没有接触的优秀音乐人的作品，像蔡国权、赵容弼，还有就是周启生，这样自然专辑的质量能得到很好的保证，而更好的是，这张专辑中的这三人的作品比之以前都要更加优秀，周启生的这首《Elaine》更是如此。沉闷的前奏和谭咏麟悲情的演唱，一直使人陷在一种压抑的感觉中，直到 “Elaine！”的呼喊声喊出，抑郁才如出闸的洪水般倾泻而出，前后的相互烘托处理的非常好，很佩服周启生的编排和节奏上的跳跃的处理。《我做得到》是首很不错的励志歌，由谭咏麟和他的老朋友成龙合唱， 有杂志说这是成龙第一次在正式唱片中唱歌，不过我记得曾经见过在这之前他出的粤语专辑，只是没有什么反响，直到和李宗盛合作的《第一次》以后，大家才注意到这个影坛的巨星唱起歌来也是很有水准的。其实不必等到那个时候才知道的，因为从这首《我做得到》里就能听出来。还有两首歌名都是英文的歌曲，《Hello，Goodbye》和《Miss Mona》，而且两首歌感觉很像，旋律都还是很不错的，而且很上口。

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87年下半年，经过紧锣密鼓的打造，谭咏麟推出当年的第二张粤语专辑《再见吧！浪漫》。这张专辑并没有因为《第一滴泪》和《墙上的肖像》两张专辑的连续成功而沿袭了前两张的风格，当然这也与刘以达专心于达明一派的创作有关。这张专辑是谭咏麟本人值得纪念的一张专辑，不仅因为这是他拒绝领奖前的最后一张专辑，更重要的是，在这张专辑中，他本人作曲的作品有五首之多，而且大都是上乘之作。虽然专辑名为《再见吧！浪漫》，但实际上的主打歌中并没有这首歌，也从这以后，专辑名也不再是主打歌了，而取得更随意，更能反映专辑的主基调。第一主打歌《知心当玩偶》是由谭咏麟作曲，陈少琪作词。曲风自然而不显拖沓，用紧凑的节奏反映了失恋者感觉感情被玩弄后的懊悔和茫然。《迷痴的心》也是在谭咏麟的创作中值得一提的作品，旋律非常优美，特别是前奏响起的那刹那，不过我更喜欢国语版《沧桑的心》，这个词更好的反映了作品中透露的那种沧桑感和无可奈何花落去的感慨。《黄昏的声音》听起来有像《曾经》，都有着一种看着夕阳缅怀往事的心境，但这首歌却有《曾经》所没有表现的乐观：只要“找到那通道”，明天又将是新的一天。《C级爱情》和《吉他的季节》是两首风格比较独特的作品，也算是谭咏麟的一种尝试，曲调轻松但又不同于他早期的如《天边一只雁》《反斗星》一样的歌曲，因为这两首歌中，并不只是以前简单的诙谐，而且毕竟以谭咏麟当时的年龄和心境也不可能再唱这样的歌，而是多了些怀念的味道，怀念过去的年少轻狂的时光，让人听着感觉是一个中年人在讲他以前的有趣往事，但却同时在慨叹时光的变迁，这种歌在谭咏麟和温拿的老伙伴后来推出的专辑表现的更为明显。而这张专辑中的两首歌中尤其是《吉他的季节》更是明显在怀念过去Loosers的失败到Wynners的胜利的历程，歌词诙谐形象，但却流露着时光流逝的无奈。虽然这五首作品在专辑中分量很重，但最为好听的却很可惜不是这五首歌中的，而是一首改编自铃木作品的《Don't Say Goodbye》，一首展现情人分别时的依依不舍场面的歌曲，也是一首很适合谭咏麟的歌曲，主要是在高低音的分开把握上很好。《倾我今生》也是首很不错的歌，也是专辑中唯一的励志歌，曲调不错，激扬中带着坚定，主要失败在词上--典型的口号式歌词。《黑色快车》听着歌名像是首劲歌，但其实却并没有什么劲感，还是一首忧郁类型的伤感情歌，动听程度也还可以，而且谭咏麟略带哭腔的演唱也很有特色。《你的背后我的手》是首主题接近于《无言感激》的歌曲，但在动听程度上还是差了几个档次的。《一个永远不好的伤口》曾在97年金曲回归演唱会上唱过，但我不明白这首歌怎么能算“金曲”，在谭咏麟的众多慢拍情歌中，显得太过一般了。这张专辑中比之前面的专辑，少了谭咏麟从《爱的根源》开始就在专辑中必有劲歌热舞型的歌曲，可以说算是一种很大的改变。专辑虽然在销量上并没有太大波动，但却在与另一张势头更猛的专辑的竞争中败下阵来，只有两首歌分别进入两季的季选，在这前几张专辑中是没有的。而且这两年特别是87年发生的一些事情以及接下来的一系列事情让谭咏麟更清醒的看清当时的形势和自己的方向，想一直处在歌坛的顶峰位置只能是个梦幻，要清醒想想自己该做些什么，是否应该做些自己真正想做的事，唱些自己真正想唱的歌。虽然自己一直努力想保持这样的地位，从而整天生活在录音棚和宣传会演唱会当中，但有时还是被人误解，或者反而没有讨好到兴趣千变万化的歌迷，而在这种努力中反而迷失了自己，值得吗？

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