他的乐评 · · · ( 4篇 )
没有Stephen Thomas Erlewine说的那么差
这位爷这样评价: Quite possibly the worst album by either Bob Dylan or the Grateful Dead, the live Dylan & the Dead completely squanders its promise. Working from an intriguing selection of songs -- it includes staples like "Knockin' on Heaven's Door" and more obscure gems like "Joey" -- the Dea...(0回应)
这位爷这样评价: Quite possibly the worst album by either Bob Dylan or the Grateful Dead, the live Dylan & the Dead completely squanders its promise. Working from an intriguing selection of songs -- it includes staples like "Knockin' on Heaven's Door" and more obscure gems like "Joey" -- the Dead and Dylan contribute listless, meandering versions that are simply boring. Both artists have done much better -- reportedly they have done better together, according to various bootleg fans -- but Dylan & the Dead is a sad, disheartening document. 在youtube上也有好多死头说这是The Wrong Dylan的又一次表现,可是我要说的是,杰里加西亚的乐队和迪伦的嗓音合在一起的效果是神奇而美妙的,吉他的伴奏更加响亮和随意,而迪伦的吟唱又使得伴奏是那么的和谐,尤其I Want You一曲更是美妙的化学反应。 所以不要搭理乐评专家的评价了,更多的关注曲目的选择不如好好欣赏下这么神奇的现场,能上youtube看视频的更加推荐了,有很多有意思的评论。 无论是迪伦迷还是死头,最好都不要错过的一次现场。
托翁的最后告别
托斯卡尼尼最后的两场音乐会,一场于1954年3月21日由NBC广播播出,曲目有罗西尼的塞维利亚的理发师序曲和柴可夫斯基第六交响曲,另一场就是1954年4月4日播出的瓦格纳管弦乐作品,就是这张CD的内容。有幸的是这两场音乐会都被录了下来,而且当时RCA Victor's公司带试验性质的采用了立体声录音技术。不过可惜的是托老在这...(0回应)
托斯卡尼尼最后的两场音乐会,一场于1954年3月21日由NBC广播播出,曲目有罗西尼的塞维利亚的理发师序曲和柴可夫斯基第六交响曲,另一场就是1954年4月4日播出的瓦格纳管弦乐作品,就是这张CD的内容。有幸的是这两场音乐会都被录了下来,而且当时RCA Victor's公司带试验性质的采用了立体声录音技术。不过可惜的是托老在这两场音乐会发挥失常,所以他生前拒绝发行这两场音乐会的录音。4月4日的这场,里面有一首唐豪瑟序曲。在广播直播的时候托老可能有点紧张,在指挥时有一个不小的失误,导致NBC乐团演奏乱了套。当时NBC经理Guido Cantelli只好临时插播勃拉姆斯第一交响曲,好在一分钟后托斯卡尼尼调整了过来,广播又切换回来,继续播放瓦格纳的音乐。虽然有这个失误,但是瑕不掩瑜,整个音乐会总体来说还是非常出色的。当你听这张CD里的唐豪瑟序曲的时候,是听不到上述的失误的。据说,这是因为这场音乐会的排练也被录制了下来,在发行此CD的时候,录音师把排练录音里的那一段剪辑了过来,盖过了那个"污点"。不过,这场音乐会的录音在二十世纪八十年代首次发行的时候,没有进行任何剪辑,真实的记录了整场的录音,当然也包括那个大约一分钟的失误。据知情人回忆,这次失误使托斯卡尼尼非常难受,不久他就写了辞职信。1954年4月4号这场音乐会成了他最后的音乐会。
简单资料
Formerly the Warlocks is a live album by the rock band the Grateful Dead. It contains two complete concerts on six CDs. It was recorded on October 8 and 9, 1989, at the Hampton Coliseum in Hampton, Virginia. It was released on September 7, 2010.(0回应)









一点介绍
Sviatoslav Richter 1959年由 Melodiya 录制的 Tchaikovsky 第一钢琴协奏曲和 Rachmaninoff 第二钢琴协奏曲的录音。其中柴一由 Evgeny Mravinsky 指挥,拉二由 Kurt Sanderling 指挥。乐团均为列宁格勒爱乐乐团(Leningrad Philharmonic Orchestra)。 Richter 从莫斯科音乐学院毕业时演奏的就是柴可夫斯基第一钢琴协奏...(1回应)
Sviatoslav Richter 1959年由 Melodiya 录制的 Tchaikovsky 第一钢琴协奏曲和 Rachmaninoff 第二钢琴协奏曲的录音。其中柴一由 Evgeny Mravinsky 指挥,拉二由 Kurt Sanderling 指挥。乐团均为列宁格勒爱乐乐团(Leningrad Philharmonic Orchestra)。 Richter 从莫斯科音乐学院毕业时演奏的就是柴可夫斯基第一钢琴协奏曲。而这个 Mravinsky 版本的录音可以认为是 Richter 最好的柴一录音。 Mravinsky 与 Richter 配合默契。第一乐章从引子开始,乐队的处理就十分果断,在每个细部的处理也十分到位,而且保持了全曲的平衡,速度把握很合适,从而在留下空间来表现 Tchaikovsky 那种无可奈何的忧郁的同时也有余地来表现强大的张力。第二乐章细腻而灵巧,第三乐章自信而辉煌。自始至终, Richter 和 Mravinsky 的配合可谓处处到位,无论需要戏剧性的时候,还是细腻的地方,都处理的恰到好处,充分体现了两位大师对曲目的理解深刻。 这里不得不拿来和 Horowitz/Toscanini 版比较一下。如果说 Horowitz 版的关键词是张力和技巧,那这版 Richter 则是平衡和感性。Horowitz 的目标是炫技,演奏的是能多快就多快,每个细节都要玩得很眩目。而 Richter 和 Mravinsky 虽然速度比不上 Horowitz ,却并不让人觉得很慢,而细部的处理则要比 Horowitz 细腻的多,感情上表达得更加充分,整体感觉上更加平衡而完美。 Richter 虽有高超的技巧,但他从未以技巧为重,而是认为最重要的是表达音乐本身。Tchaikovsky 第一钢琴协奏曲我个人更推崇 Richter 这一版。 与 Sanderling 的拉二和早先 Zimerman 发布的 Richter Melodiya 10CD 中第七张 CD 中收录的拉二是同一录音。这一版本的拉二并不像 DG 的那一版本有名,而实际上两个版本都录制于1959年,Richter 的演绎并没有太多的变化,而 Sanderling 指挥棒下的列宁格勒爱乐明显高于 Wislocki 的华沙国家爱乐。Sanderling 版更注重整体的效果,起伏变化更加直接果断,旋律线更加流畅,与 Richter 的配合也显得更加娴熟一些。 在我看来,这张 CD 唯一的问题可能就是录音质量。本张 CD 由 Melodiya 录制于1959年。糟糕的录音质量可能也是 Melodiya 的名声之一。而只有 Melodiya 才有众多著名苏联音乐家在全盛时期的录音。相信广大乐友更关注演奏本身的品质,而不光是录音的效果。 之所以在前面反复强调“这一版本”,是因为 Richter 在 DG 与 Karajan 和 Wislocki 曾录过完全相同的两个曲目。与 Wislocki 的拉二 Richter 也体现了高水准,虽然乐队相比 Sanderling 略逊一筹,但较高水准的录音使这个版本的拉二亦成为经典。而与 Karajan 合作的 Tchaikovsky 第一钢琴协奏曲个人认为是 Richter 最失败的录音之一。在 Richter 的传记电影 "Richter - The Enigma" 中, Richter 曾说道,在录制 Beethoven 三重奏协奏曲时, Karajan 在第二乐章时所采取的速度很糟糕,他和 Oistrakh 都不喜欢这个速度,最终连原先和 Karajan 一个阵营的 Rostropovich 也叛变过来。 Richter 还补充道:“ Karajan 做了不可原谅的事情。” 而在我看来, Karajan 对 Tchaikovsky 第一钢琴协奏曲做了同样的事情:速度过慢,处理起来拖拖沓沓,让人感觉好像晚点的列车。这部钢琴协奏曲多少也是要体现一下钢琴技巧的,而 Karajan 似乎并不这样认为,在第一乐章漫长的22分钟里,乐队过强,几乎要吞没钢琴一般(当然这跟 DG 录协奏曲的传统也有关,它似乎更关注整体效果,而从来不把独奏乐器放在关键位置)。 Karajan 似乎搞错了曲目,把贝多芬的那一套照搬。我认为 Karajan 对俄罗斯音乐的理解略有偏差。
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