Naomi的音乐

這張碟反復聽了幾遍，但聽了最多遍的還是田原的50 seconds from now。田原聲音一起，我的雞皮疙瘩就直豎。我可以想象張亞東為這首歌編曲上下的功夫及它的繁複程度。沒錯，這歌完全是田原的審美，歌曲的結構并不新，但這樣的結構要做好卻并不容易，因為這種階梯式的呈現如果把握不好就會顧此失彼，頭重腳輕。編曲上一些借鑒的痕跡很重，像是要把一切喜歡的元素都加進去，你甚至可以發現AIR的影子。在演唱部分，田原的處理很到位，這樣的處理能力當然是聽了無數張專輯並且消化及模仿后所得。她的聲音有一種神經質的東西，但也只有擁有這種特質的歌手才可以做到去演繹歌曲，而不止是單純的唱。而無論如何，田原的音樂對我始終具有吸引力，是因為某些心照不宣的內在溝通。 張亞東的潛流與緩流，無論從名稱還是音樂都強調了意識先行。而這種意識僅僅只是由他做出的一種選擇，他對於他想要呈現的音樂存在一種固執，這種固執帶有一些清高，其實也是不滿。我們的音樂資質是不錯的，但在有了好的概念之後卻總是把握不好能夠貫穿整曲的主軸，到最後又變成變了味的帶有濃厚模仿色彩的附庸之作。如果技術不如人，那么意識就不能再落後。 坂本美雨的all I have令人眼前一亮。儘管她的父親坂本龍一令人尊敬，但她的表現完全可以擺脫他父親的光環，在這首編曲幾近完美的歌曲中，她的聲音完全被襯托出來，聲音與音樂的融洽度非常好，這恐怕也是一種天賦吧。而我亦認為這首歌是整張專輯最有水準的一首。

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好聽的一塌糊涂的一對碟：一舉與兩得。 整張碟你窺見的是竇唯的不一定，恐怕他比你所認為的還要難以掌控。音樂體現了竇唯常態下的不一定，這貫徹了整張專輯，音樂的不定性被放大，竇唯入世的姿態一目了然。 專輯從頭至尾都隨意至極，又很精緻，每一個鼓點都敲得十分對位，當然完全沒必要去懷疑竇唯的音樂審美。只有少數兩曲中間加了點話語，說些不著邊際的話，而我一直沒把竇唯在曲中加得那些話當回事，我想他自己也很清楚他的音樂只屬於純粹的節奏，即便是他自己也沒辦法唱出與節奏匹配的聲調，所以他乾脆放棄，而其中那喃喃自語的說辭也只是一些無關緊要的拼湊，話語本身含義不大，只是為音樂服務。 其實，竇唯的音樂一直很適合拿來做電影的配樂，因為他音樂本身傳達出的意象很容易讓人在腦中呈現一些間斷式的畫面感，而且很有層次，不盡想到他已為李米的猜想做的電影原聲，看來他也早已意識到。 言歸正傳，一舉兩得這對碟呈現了竇唯音樂創作上的不一定，也阻斷了一些妄想給竇唯下定義的人，音樂本身強大的氣流足以宣告自己的地位，也只有竇唯，才做得出這么高級的玩意兒。

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何欣穗的情緒化，她不加掩飾的任性，這對於音樂而言有著不可抗拒的吸引力。而你似乎更該聽她的歌詞，歌词对于ciacia的音乐而言显然太过重要，从歌词中你洞察她的不安和佯装，她是那样才华横溢，却也那样不知所措。 近日反复听《分心》，头两句歌词总是不断萦绕，实在很好听。

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