長 安。的音乐

原本是要睡的，却在无意中看到《春天里》的MV。 泪水竟然倾泻而出，在那剪去长发留起胡须的时候。 理想算个屁啊 爱情算什么东西 你有没有感到也许永远只能视而不见 你有没有扔过一枚硬币选择正反面 我们要坚强 我们要微笑 因为无论我们怎样 我们永远是这美丽世界的孤儿 我们总是在幻想中寻找，在寻找中失去。 就像他说的那样：你拥有的正在让你失去，你失去的却永不再来。 或者像张悬唱的：我拥有的都是侥幸啊，我失去的都是人生。 还是因为爱让我们相信又幻想，失去并坚信。 再见，青春。 可是青春是什么样子的，爱情又是什么样子的。 一直不愿承认自己老了，并在慢慢的老去。 明眸皓齿是你的模样，异想天开是我的孩子气。 曾经我们把彼此最美好的时光都给了对方，为何不选择珍惜？ 我说我知道你心是疼的，我想抚摸这疼痛，让它消失；让我这一生都抚摸着这颗心，让她永不再疼痛。 我才真正明白Elliott Smith唱着“I’ll keep them still”时的心境，那是怎样的一种孤独无助。 许巍在前不久的一次采访中说：我再也不会唱《两天》了，那晚唱的時候发现，我已经找不到歌里写的那种感觉了。我跟我的音乐一起成长了。如果我再唱它，那就是表演了。” 这只是一个真实的人的真实的心。 “妈妈 我会在夏天开放吗 像你曾经的容颜那样”。 没想到我用尽了所有力量，又一个的夏天还是不能开放；我依然无力开放，却也不要无声的枯萎。 安妮写：有人说众生如同池塘中的莲花；有的莲花在超脱中盛开,其他莲花则被水深深淹没沉沦于黑暗淤泥。有些莲花已接近于开放,它们需要更多的光明。 是的，并不是每一朵莲花最终都能升出水面。 就像不是每个人都拥有梦想，也不是每个人都会为他的梦想去努力。 迷失、茫然、质疑，所有过去的点点滴滴，所有的一切都压在我身上，抑在我心中。 唯一让我坚强的理由就是发自内心最深处的一个声音：自己要变得强大。 没有选择，我只能走下去，我还是满心希望。 在这个九月，在这个一场秋雨一场寒的九月。

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1、母亲。 傍晚的时候告诉母亲晚上要加班到很晚。 23：50离开办公室，58分坐下准备夜宵，突然就接到妈妈的电话，叮嘱我不要喝酒，结果还是高了。 同事的生日在今天，他说在这特别的日子有很多的事要做，大队说一早你要端碗饭给母亲，这一天是母亲做妈妈的那一天，在这一瞬间再一次有液体在眼睛里打转，在它滴落前，化作空气，消失不见。 那天听朋友说汪峰的孩子现在是汪峰的妈妈在照顾，那个她好狠心好狠心。 2：12，我回到家，妈妈还没睡，只是挂念我；妈妈，原谅我，我总是对您发脾气！ 母亲， 我留着眼泪我都能感觉到你，我思念的母亲。 2、姑娘。 我的心快要死了，我的姑娘却离我而去，不想说，一句都不想说，心爱的姑娘。 安妮说： 我所要的，只是一个人。能在我睡觉的时候，轻轻抚摸我的膝盖，把我蜷缩起来的身体扳直。如果没有，那么一切继续。 呵，我只要一个随手可触的男人，能把额头抵着他的下巴入睡，抚摩到温暖的丝绒般的肌肤…… 我们要在早晨醒来，亲吻枕边爱人的脸。推开窗户，看到树叶上闪烁的阳光。这是生。再无其他。 爱呢，爱情到底是个什么东西？空空如也，空空如也。 3、名利。 记得汪峰曾写过，我们活在这个世界不是看别人就是别人看自己。 名是什么，利是什么？ “不为五斗米折腰的士大夫早已饿死，把他捧上祭坛的门客们为一斗米奔走相告。谁都没有错，这就是生活。” 这是郑钧的话。富贵不能淫，贫贱不能移，显得高贵，却又渺小。 现在的我对于这一切早已看淡，钱花完可以再挣；挣钱的方法不是一种两种，而是千种万种。 那是建立在正当、靠自己的能力基础上的。 4、再见，不是永别。 再见，青春。再见，不是永别。 记得那首《青春》吗，记得筠子吗，我感到汪峰就站在我的面前，充满野心的告诉我再见不是永别！ 《你离开了南京，从此没有人和我说话》，一句词也没有，因为有词的话就不叫做曲子了，就不叫做没有人说话了。 《再见，青春》也是一样，最后的最后，只有再见，不是永别。 5、点3。 终于还是吐了，2：41,想起elliott smith，想起《2-45 AM》。 It's 2:45 in the morning and I'm putting myself on warning for waking up in an unknown place with a recollection you've half erased looking for somebody's arms to wave away past harms 现在是清晨2：45 我在警告自己 要去一个陌生的地方 带着被你摧残得伤痕累累的心 寻找一个可以 让我忘掉过去的臂膀 点上一根烟，你经常抽的点三中南海。 然后，让我安静的睡去，安。

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我知道，敲完这篇，对于这个男人的爱也就死掉了，而对于他的音乐却是如理想般不可终结。 比之其他四张个人创作专辑，《怒放》无疑是最耐听的一张，或许是这张真的太甜了，甜得发腻。 大量的虚拟叹词贯穿于词曲之中，犹如蜂蜜里加方糖，甜腻。 从那张同名专辑爱上他的音乐，爱上这个男人，这么多年也都为他所描述的理想世界苦苦的挣扎、追寻，如今却依然在路上。 听到郑钧唱《怒放》亦听到李志的声音： 妈妈 我会在夏天开放吗 像你曾经的容颜那样 我就知道我已用尽了所有力量在这个夏天却也不能开放，是的，我无力开放，却也不要无声枯萎。 我依然热爱音乐一如我依然相信理想，所有满心希望的人，都能看到路的尽头，便会无怨无悔的走下去。 除了坚强，我们无从选择。 《怒放》 要笑得灿烂 令世界黯然 就算忧伤 也要无比鲜艳 所有的欢乐悲伤与你分享只想为你怒放 《生命树》 当激情从生命的树上凋零 我们将在极乐中苏醒 极爱这一句 亲爱的姑娘 我拿你怎么办 《安慰》 大提琴拉开的安慰 就像两滴泪水一样 我们终于流成了一行 不管结局如何 安慰 我找到了安慰 就算把我摔得粉碎 《悲剧悲剧》 这是一出 由我和你 主演的的悲剧 我从来都不奢求能把你从这里带走 但当演出结束后我会在外面等候你 《怎么啦》 也许我真得应该说声抱歉 但是我真的开始感到厌倦 并不是只有你才觉得不幸 至少该算上我 哎嗨 哎嗨 《这算不了什么》 我仰望着天堂 我爬过了地狱 埋葬了自己 只因为要追随你 呀 你呀 《没办法》 有时候悲 有时候喜 有时候觉得没道理 有时候发现自己 已深陷在毁灭中 《妈妈 你还是把我带回家》 只有你会把我等候 只有你能把我接受 只有你会把我等候 只有你能把我接受 你总是会把我等候 你总是能把我接受 只有你会把我等候 只有你能把我接受 最甜的便是那束塑料的玫瑰花，那颗幸福的子弹。 《塑料的玫瑰花》 过来过来在我身边坐下 别说话 轻轻再拥抱我最后一下 可以吗 过来过来在我身边 坐下 别说话 别说话 《幸福的子弹》 当你象个孩子一样 依偎在我身旁 我就像个大人那样 心里充满绝望 当你象个大人那样 只想把我刺伤 我就象个孩子一样 再次开始盼望 我怎么能离去 当你睡得正甜蜜 安静而又美丽 让我不忍心打扰你 别了 别了 别了 别了

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多年之前，每当看到郑钧出现在电视上的时候眼眶总是被咸咸的液体打湿，湿到心底。 而如今，打开Internet铺天盖地都是郑钧弃奖炮轰选秀，然后频频做客于各种媒体谈来谈去到最后不还是一样无所为么？ 大实话，整个社会表现得太急功近利。 音乐亦是如此，独立也好，选秀也罢。 这正像我们说人这东西始终都是不可靠的，最毒妇人心，无毒不丈夫。 大多数人看到的也只是一个愤怒的老男人在无休止的抗争，而愤怒也只属于《第三只眼》里的郑钧，现在的郑钧就算愤怒，只有理由，早已没有权利。 七年，给歌迷一张变质了的专辑。 七年，先得一女，后结婚再离婚。 七年，还在“愤怒”，以可笑的自由为借口。 自由、女儿、音乐、健康交给郑钧选，他首选的是自由，这也正说明了他的自私，若他能静下心来做音乐该有多好。 回到这张专辑，“非池中”请来了刘劭希包办了所有的编曲制作，却是至为重要的，大概《赤裸裸？！》时的朱宏茂此时正沉溺于毒品之中吧。 整张专辑里的愤怒一如它的颓废，顾此亦得彼。 《路漫漫》的愤慨又无奈，《门》的悲情亦心伤，《马》的盼望与不甘，《我的愿望》只是活着活着，即使《不得安息》也依然要在《迷途》的黑暗中固执的清醒并且前行。 独：哎，离别的时候不要太伤心呵 合：是的，是的，不要太伤心 让我们一起唱歌吧，让我们一起跳舞吧 不要分甚么高低贵贱，大家尽情欢乐吧！ 8.12星光现场里《天下没有不散的筵席》乐器奏出来的佤语伴唱动听至极，也唯有这几句伴唱才会让人感到当人生面对生死离别时的无助与不甘。 无助又如何，不甘又怎样，那个曾经的真男人用他自己的话说已经妥协，不脱鞋怎么上炕？ 洗洗睡吧。 补记：郑钧在这张专辑里写给孙锋的谢辞里说：我妈妈说我身边有很多天使，我相信，你是其中最善良的一位。感谢你为我所做的一切。 谁都无法阻止别人爱自己，或许他只是因为她的善良爱她，这样的爱带来的分离也是在所难免的，但没想到在他母亲还在的时候还是分了。

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