車的音乐

《遗憾》单曲出来的时已经惊讶了一下，但还是觉得唱的太用力了。 专辑这歌单~ 实在太娘受了~ 一水的哀怨妇人独白。 包括唱的方式方法，小心的有点过了，不够洒脱。可是声线毕竟喜欢，所以做作也就做作吧，反正那些怨歌ktv的Key也不适合我，既然你出了男版，所以有一定价值，宅男怨男现在也多，k这种歌不足为奇。 对编曲，我必须要说。一般老歌翻唱，编曲能做到不让人讨厌，已是难上之难了。蕫运昌的吉他放第一波，想必也是经过深思熟虑的安排。不过棋子唱的是在太像常石头了，咬字发音都极尽了。所以过了点。 我还是比较喜欢，遗憾，胆小鬼和泪海。 总之要说你唱的比许美静好，那我肯定可以去死了，至少不差吧，有自己的味道。胆小鬼反正是跟梁咏琪差别很大，更跳跃一些，把男生的俏皮唱出来了。泪海的话我其实比较讨厌许茹芸版本的，因为恨不得哭死恨不得自尽的味道，所以男生版综合了很多。 别的都差强人意，特别是林忆莲的翻唱。差的不是一点点，闲着我在听林忆莲的demo，这个女人的心路历程和心声，是没人能模仿和翻版的。所以实在是不行啊。 至于剩下的，我听过一遍基本上就不会再听了。 宣传的时候说是唱给妈妈听的，可我听到更多的还是怨妇心灵哦！所以这个，以后要多关注八卦~哈哈哈

> 0回应

这里很安静 像分手的场景 稍等一下 让我替你弄一弄衣领 是我很镇定 你就说吧我在听 其实已把你的心意看清 我想我懂 两颗心会靠拢 是寄望对方为自己挡风 取暖和真爱不同 我们不爱了 不能爱了 宣告弃权吻你的资格 然后放开了 你放开了 谁先松手不见得是弱者 舍不得也不该变施舍 爱你获得的心得 剩下快乐不是罪恶 选择不爱了 就不爱了 不必为我的微笑负责 然后放开了 我放开了 转身的两个人就没牵扯 我不再说什么 就算我想你顶多是偶尔

> 4回应

文/chervun 流行音乐最经典的时代已经随着mp3时代的到来消亡了。那些刻在时光里的歌手也都渐行渐远，连罗大佑，李宗盛，周华健在金曲奖上也开始自娱自乐，扛着煤气瓶，背着米袋的他们怎么成了歌手的原由，无人想要去了解，其中也包括九零后不认识的林志炫吧。 一般要出精选集的时候，就是歌手和唱片公司的版权约快到年限了，公司就会拿着这些歌的版权再掘最后一桶金。Sony这次是不是准备肃清一些最后的合约问题暂且不说，林志炫反正是打定主意要专心去做他自己的生意去了。林林总总大扫荡，整整30首歌，还包括优客李林时代的《认错 / 少年游 / 黄丝带 / 不知所措》想想第一次听他都已经10余年过去了。 我还记得，裤子上别着-爱华walkman（经典卡带机），一边骑着自行车冲过红灯，一边跟着耳塞里林志炫大喊大叫“散了吧认了吧算了吧放了吧……”时，夕阳怎么都不肯退去的样子。那个时候年少无知，行事冲动，也多冒着傻气，一点也不会察觉邻座女孩在暗恋自己，一天到晚自以为是的多愁善感，整天为了考试奔波来去。唯有对流行歌总是一往情深。 初听林志炫，像听那个时候的所有歌手一样，根本不会去想什么编曲，配器之类。就单纯觉得声音好听，要是自己的声音能像他的声音一星半点，随意嚎两声，应该马上就会成为半个大众情人吧。可现在听林志炫的声线，好像怎么都掩饰不住那老派的唱调，和声里呜起来的土气和过时。若他再出碟估计就只能让人以为是某个广东乱七八糟唱片公司的发烧碟歌手。果不其然他05年曾发过一张发烧碟《原声之旅》。 在那个时候，每年总要等几个歌手的新专辑，星期天的下午也通常是没事情做，无聊到死，听歌来打发长长的时间就成了唯一的乐趣。他便是我会关注的几个人其中之一。《散了吧》、《蒙娜丽莎的眼泪》、《TRUE LIVE》一直到最后连菜场卖猪肉的都会放的《单身情歌》。无不展示了这瘦小身躯里所蕴藏无穷能量的歌手所具有的实力。还包括sony大家族合唱歌曲《我们和未来有约》。在那个时候，流行歌手里仅有的华丽男高音第二把交椅应该非他莫属了，第一自然是张雨生。所以sony选他去和柯老师一起合唱《爱我》。大牌02年那首极致炫耀高音的《如果不是因为你》还请来爱乐乐团伴奏。不过同年阿信的《死了都要爱》就出来抢市场了。所以他后来不得不打熟男情歌牌一方面虚晃着老派技巧歌路，一方面又是想试图阻止销量上的不尽如人意。 这一点，其实林志炫早就心知肚明。没有创作才能的他，之所以要把主要方向放在了做家族生意上，也是知道了自己的实力究竟能打几个回合的比赛。毕竟江山带有才人出，各领风骚几十年，长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。一直在吃声音质地老本的他，早就放弃花太多心思在唱歌技巧的修为上，这点和拿了今年金曲奖最佳男歌手的曹格是不一样的。他曾经也翻唱了很多歌，其中最得人心的应该算是《爱情酿的酒》。其他的比如《离人》、《花房姑娘》、《野百合也有春天》更多的是抓住了音乐tempo本身而没抓住歌曲的灵魂。 其实我现在说他好听，只是我的一味怀旧情绪而已。时代造就流行，时代照样抛弃流行，意外的事情不可能发生。想想那个时候唱歌的人也不少，他能在离开李骥的时候一下子开始大红起来，并非偶热。有一点不得不说，当时的华语乐坛还是有一些出类拔萃的好制作人的，从他们不断摒弃电子琴节奏编曲模式和不断挖掘好声线的努力中能看出来。 这么多年过去了，歌手换血进步的同时，编曲人制作人进步的似是没几个。所以经过我中学时代那些出类拔萃的歌手们时，这几年，怎么听怎么不喜欢现在流行音乐。反倒开始追逐起小众独立音乐，但独立音乐段不可以跟准流行大歌手们的制作相提并论。就像陈奕迅要开演唱会了，我身边一众人等从牛逼的到普通的都拼了命的开始定起票来。可是你看真正买票去看苏打绿就那么几个。 所以，我们叹息的是一个时代的结束，而不是歌手本身的老去。所以说我在看到听到这张专辑的时候，想到的是我美好的旧时光里那个蒙娜丽莎的眼角应该也爬上了岁月的鱼尾纹了吧！

> 17回应

文/chervun 正帆老师的新专辑，披荆斩棘。 码时间的作品能让人听出什么来，事先没有想过。但只是单纯的听这张专辑，就会发现，首首澎湃，令人喜极而泣。不愧是被李宗盛赞誉最有才华的音乐人之一。 老师的声音会让你不经意的想起，李宗盛、陈升甚至是费玉清。总之能想到的有点年纪的老男人那温暖苍凉适合入睡一切可以形容这种低频的词汇都可以说上来。老师和后面那些泰斗的不同之处于老师的声音里会有一些小意念那样的暴徒在歌曲里游走，心里不安分因素也会随其声音随时一触即发。还有以俏皮有趣的方式来呈现一个年届不惑老男人的灿烂内心也是这张专辑再可爱不过的一点。 这边插一下我第一次去面试唱片公司的时候，制作人说会唱歌么，我说会唱，录了一段。结果制作人第一个评价就是，声音太过时了，尽管其他都很不错。后来制作人说你还是专心做幕后吧。虽然这个和老师的音乐没什么大关系，但足矣说明老师决定出专辑的时候做了怎样的决心，事实来讲毕竟声线是老师面对市场最弱的招式，反而从侧面说明老师其他的各个方面该有多出色，编曲这块金字招牌更加凸显了出来，随便罗列一下老师的作品清单，大部分人都会讶异到当场血脉喷张。曲作方面我一定要说一下万芳的《从前》和李心洁《又下雨了》，这大概是这5，6年来我mp3里从来都不会删除的几首歌之一。 但凡提到李正帆，所有人都会说《求婚》、《最浪漫的事》，他和赵咏华的那段故事没几个人知晓。有一点不能否认没有李正帆我想就没有赵咏华，尽管赵咏华的唱歌技巧绝非等闲。可是离开了李正帆的赵咏华便鲜有好作品问世了。现在再去听那个时候的赵咏华的歌仍然历久弥新，无外乎很多很多人喜欢《最浪漫的事》。 十四首歌，一首吉他，一首黄大炜唱，一首他自己的老婆所唱，主打歌做了两个版本还。确切地说这专辑像一本难得一见书，书写他内心对爱，对友情，对生活对任何各类有感而发的事情的想法。曾几何时，只需要这样单纯只想想通过歌曲打动人的歌来陪我睡觉。也不仅仅的只是一味抒情，在我想太多的时候它可以告诉我海风的声音，还有青蛙醒来的时节。听到最后你会发现他真诚，真诚的在做音乐。他试图用音乐打动你，告诉你好听的音乐是有形状和内容的，也在用事实说明生活的本身值得歌唱。然后你会发现他的声音尽管过时但是有多动听。 编曲丰富的不敢想象，口哨声，单车铃声，蛙声，口琴声，吉他solo，等等样样都运用的灵活自然，一点没有附和的痕迹。《礼物》的前奏甚至有不肯定的试探性的琴音。《曙光》里那段越来越往上爬的唱声，甚至可以听出他有多艰难的在做到最好。最出彩的应该算是《日日是好日》，编曲的风格可以看到《有一个姑娘》的影子。里面他还自己领唱和声，女声和声应该也是他自己唱的，想象一个叔叔带着眼镜唱“春天夜夜一声蛙”的情景该有多好笑。后一个版本的《二月三十一》编曲里面星空似的铃声loop加上一些简单爵士钢琴的铺排，一直到最后一直不停唱着主题曲词的狠劲，进而又突然剩下一些空灵的配音，主题深情的从甬道出现。 重点推荐曲目：《玻璃鞋》（很陈升） 《二月三十一 我将离开你》 《单车》 《日日是好日》 但其实每首都很好听。

> 5回应