晨曦小房子的音乐

我亲爱的腐朽，与我一生的太阳。 那一天，我去看你的演唱会。在强烈的不真实感中，你身后的太阳，渐渐地被黑色的月亮遮蔽，直至，残剩下边缘的光的轮廓。光明与黑暗相叠一起，也许是一个人与他的影子，一直两生。你仿佛是太阳黑子一颗一颗组成的，是黑夜中一点一点前行的时间，成为了彼时的我，心中最耀眼的年轮。 【太阳】被吞没。迎接【腐朽】。为何每一次巡演，曲目顺序一直在变，这两首歌却一直不变。有亲爱的同学给出分析，在你的星盘中，太阳与海王星180度角对冲，成为两极的所在，相竞而生。海王星，星宿中“腐朽”的寄宿之星。原来如此。你隐藏得很好，这一些奇妙的哲思，原本只是在你心中胎盘般地安宿着。后来被挖掘开来。就像这么多年来，你的名气被挖掘开来，感情生活被挖掘开来。尽管你唱着【腐朽我的爱情】，可是，更多的人喜欢【告诉我你是不是真的离开我】。所以，你仍有那么多的秘密，像哥特盒子里的黑色巧克力静静地生活。 你在无数的采访中说，过着简单的生活，吃楼下小餐馆的外卖，穿普通的牛仔裤，不爱化妆。可是呢，你的华丽深邃的灵魂，怎么能隐藏得住呢。明知是一场冒险，也还是义无反顾地前行了，是不是只因着，“华丽”才是与你灵魂切割面相切合的气场呢。不是不知道，如此地危险，你保持了十年的“民谣吉他少女”形象，说要亲手摧毁就亲手摧毁，我想这应不仅仅是“独立”给你的勇气吧。你走得太快了，太远了，很多追随你的人，爱你的人，还没有跟上来呀。“变了”“商业了”“不是我认识中的她了”，这些狂风暴雨的话语，出自无数的曾经爱你的人之口，你也应该是听得到的吧。 可是我很庆幸，你是那么地爱自己，也把这种对自己的义无反顾的爱，结结实实地告诉一直紧跟着你的，寸步不离的人。我在十年之后认识你，从【腐朽】开始。花有那么多种姿态，而最真实最终局的姿态，只是腐朽。你亲笔写下你的声音。【她是你笔下的一朵被摘落花朵，非常想念那个采摘之人的温柔。被剥夺了植根泥土的能力，只是想追寻那一个，爱人的气息。你笔下的她，离开土地后，留下甜蜜的血腥。离开母亲后，成为叛逆的孩子。离开海洋后，成为不能呼吸的鱼。再一次地，只追寻爱人的气息。后来，她累了，需要休息，需要逃避。一朵花朵的生命期限太短暂了，她只希望能在爱人的怀里死去。你说，美丽会凋零。】 【你说，腐朽我的爱情】。我记得高三，尖子班，一整天的战争，到晚上11点，躺在床上按下ipod的播放键，第一首，就是花朵由生至死的过程。我无法不承认，心中破坏、毁灭、脆弱、决绝的内核，与歌曲无缝地接合一起，花的爱情，死的颓美，仿佛那一束唯一见证的月光，来自于我的眼睛。我闭着眼睛，在每一个静得可怕的月夜，单曲循环，由生至死，死至生，感受到生命因为脆弱与可悲，而显得美丽异常。没有《腐朽》，我想我无法维持着表面的相安无事，相安无事地度过高三。从此它，她，成为不轻易听的一首歌。这份盛大，同时意味着盛大的记忆，与记忆中的一次又一次旅行，会将内心的敏感拔高至最高点。这是一种安慰还是一种折磨呢。我只知道，因为你，我从此不甘心过普通的庸碌的生活。 很多认识我的人，会说我的审美观，用【华丽】二字便可概括。我想是的。并且，这份情结是经由你的这场华丽冒险而启发，日渐开阔。【旅行的意义】有木吉他版本，可是我与其他同学不同，更钟情于改编后的弦乐版。我亦非常享受你在【sentimental kills】里，一连串娃娃发音的可爱英文后，顺理成章地爆粗口【fuck you】。很多人说一把吉他即可代表你，但其实不是。我必须矫情地讲你是一朵花，腐朽过的，朝圣过的，血腥过的，安静过的。一切全是你【花的姿态】。这首歌的词真是好，【你笔下的女孩，自己开，只让自己戴，与他人无关，亦无权干涉。只是属于自己的姿态。这是你“独立”之后的生活态度吗。反正我已经挪为己用了。你笔下女孩，自己跟自己玩，又跑去跟另一个人玩，然后很快地回来。】怎么可以呢？如果你的生命易腐朽，为什么不活在当下，及时享乐呢？这是多么好多么正确的世界观呀。是的，我又挪为己用了。就像在【太多】里，你亲吻着一个小女孩的额头，你知道她便是曾经的你。与过往亲吻着，爱着记忆，太多太多的记忆可以爱护着。【你说，喜欢一个人孤独的时刻，但不能喜欢太多。】因为你知道，沉浸在自己孤独的记忆世界中，是有着强烈的幸福感的。这一点，我当然也是赞同并植入自身的精神之中了。 我记得在一个离高考将近的日子，在你的11首歌的循环播放中，写了一封信给一个多年没什么联系的童年好友，告诉他，我依然那么地想念着他，怀念美好的日子，并且希望在现在，在未来，一直地延续下去。在成人社会，太多人维持着你说的表面的和平，而你也让爱你的人相信，如果有美好，如果美好不能再共享，就一个人沉浸下去，上瘾下去，反复地咀嚼回味，不再醒来是最为完满。我实实在在地感受到，一种彻头彻尾的哀伤，与一种实实在在的珍惜，彼此渐渐发醇出一种无处不在的幸福，由我进入你的世界开始，就不会中断，不会消失。从此你对我来说，不只是一个单纯喜欢的歌手。你的歌对我来说，不只是几首可以反复进入播放器的旋律。你的力量，甚至并行于我最喜爱的一位女作家。也必须用一个俗点的词了。精神支柱。的确是这样呀。 一段时间过后，你从小众成为大众，因为音乐得到认可，知名度日愈提升。“我不希望她越来越被广为人知”这种很多喜爱你的人的理论，在我看来，是如此正常却说不过去。我只知道，你越知名，就越有机会来内地签售、开演唱会，那样——应该是做梦般的感觉吧！高三时候的我，怎么也不敢妄想能亲眼看得到你，听你现场唱歌，获得你的签名，握着你的手，对你说：“老师，你好漂亮。”——这在多年后，都一一兑现了。那一年，我去看你的演唱会。五千人的场馆，三个小时，后两个小时，我，还有众多的我们，不顾工作人员阻骂站在凳子把手上，合唱着每一首歌。很久没有流眼泪了，于是很多积少成多的眼泪，像酸雨腐蚀掉日益坚硬的面具。是的，无论如何成熟长大，保护壳如何日益坚硬，只要【一句掩饰肯定】进入脑海里，它们就哗啦啦地掉下来了。我看到的只是一个永远敏感、脆弱、因为善良而一直在受着伤害的、上瘾于记忆世界的孩童。所以，我是多么不敢听你的歌。在这个荒凉无情现实生硬的世间，你继续着血淋淋的残忍，因而无限温暖。你说，【是我用真实的编造了谎言，也是我用残破的猜测这世界。】我知道在不会找到理解并领会我全部的对你的感知的人，可是这无关紧要吧。我亲爱的老师。 我亲爱的老师。我亲爱的腐朽，与我一生的太阳。 绮贞。

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总的来说，这张专辑新歌部分展现黄龄的特质的部分不多。给了四星。相比阿弟仔，我还是更认同石头同学。对于抱着能超越《痒》《high歌》《红眼睛》《玫瑰玫瑰我爱你》的心理的同学，最好将心理预期降低一些。 1.太后。 【我觉得唱歌比赛的选手会选择挑战这首歌。但不知为啥我听到了和阿妹的《开门见山》相似的质感。这首歌很有特色但其实不够黄龄】 2.爱坏。 【这首歌就是黄龄的唱腔给优良的曲子加了分】 3.骑士。 【黄龄的创作。不错的小调，黄龄的咬字发音很可爱。】 4.灵芝缘。 【这个实验效果不错，至少比小城故事好】 5.小城故事。 【虽说在编曲上编得华丽一些，但相比《玫瑰玫瑰我爱你》这样脱胎换骨的实验，这首只是显得比一般台式中国风多一点大气】 -------------------------- 另外三首纯正情歌作品忽略。是三首放哪个歌手专辑里都ok的歌。 另外两首旧作忽略。应该是照顾台湾市场吧。

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WAKANA大进化呀！！！！ 虽然众歌姬英文有些苦手，看在CD2 WAKANA和KEIKO的超想象发挥上就忽略吧~

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都说古典的东西要与现代的东西相互融合才能跟上时代步伐。但市面上的古韵作品，一是融合得生硬粗糙并且做作，一是干脆坚持自身与现代乐器划清界限。所以很难找到一张较之完美的古韵作品。 而这张可算是上乘之作。第一次听的是第6首《冰菊物语》。李宇春的演唱实在是糟蹋这首歌，不过周桃桃的此次的古筝版本实在是完美极了。依然是以古筝音乐为主，辅以一些轻快、活泼的电子背景音乐，恰到好处。这个“恰到好处”是最重要的，既不过于刻意追求“现代”，又保持着足够的古典韵味，非常舒适悦耳。再加上《冰菊物语》本身的古典味儿浓，比另外的几首所谓“中国风”好得不只一个档次。 其次，BEYOND的经典摇滚抒情曲《喜欢你》在这次的古筝版本中也是表现抢眼，被给予了一种淡淡忧伤的、似是朦胧水面散雾般的迷离感。初次听的时候就感觉“想不到”。想不到这样的歌曲能够改编得这样，并且是这样的别有韵味。让人觉得古筝的音色还有这样的意境如此。实属难得。 同样令人耳目一新的还有《雏菊》。筝音、萧音和钢琴音三者配合得非常柔软，像三条支流汇成的细河，很容易就使人沉醉如此。当然因为本身曲的关系，不像《冰菊物语》那般把筝音表现得酣畅淋漓。同样出彩的也还有《四季歌》，古调循环渐进，像轻烟起伏，偶尔的二胡陪衬，也是明了的滋味十足，是“简单而精炼”的一首曲子。 主打的《越人歌》也是档次高的绝佳典范。周桃桃在这首曲中的古筝弹奏力度非常深，背景音乐是鼓、萧等传统乐器和偶尔的强烈的打击乐器，整体非常大气：伤亦是大的伤、悲亦然悲怆。有力至极。 《千里之外》《东风破》《白月光》《神话》，就一首古筝曲而言，都是很不错。较之以上几首缺乏一定特色。又或者说曲本身已经够有特色了，用古筝演奏反而无甚大的期待吧。 《雪中莲》很特别，本身曲就够特别了，用的背景音乐也较之更电子化。很难说好还是不好，反正听起来是别有一番味道。取之于不同的耳朵吧。 —————————————————————————— 《飘摇》在这张专辑中有点减分的味道。本身曲是非常孤绝哀伤，用优雅味更甚的古筝弹奏出来的效果，有点“四不像”的感觉。伤减，柔增，意味变得不足。而《寂寞沙洲冷》作为一首较口水的歌，弹奏效果也比较“口水”，听得顺耳，但不会使人听得长久。选这首歌有争议。而《童话》也许根本就不应该选进去。 但总体来说，这已经是一张非常上乘的专辑。值得反复聆听。

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