CRain的音乐

再见南亭再见 文艺构思 such grey days Deep blue night 我想要以上曲目的专辑！！！ 就是这样，评论不短啦，喵~ 擦，要多长才让发布啊！ OK，OK，你丫的。

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传《大象》和《猴子在巨人醒来之前的舞蹈》给SOSO听，然后她回馈我这样多资料，记载如下，所有搜索能力虚弱者共勉—————— 　标签：我记录 我的事业梦想 娱乐 　　我：你是做设计的？ 　　姜：是的，做完这段就辞职了。 　　我：哪方面的设计？ 　　姜：以前是做室内设计，现在做活动设计。 　　我：这个忙起来好像没日没夜。 　　姜：确实，所以准备不做了。 　　我：你专辑所有的歌儿我都听过。什么时候开始喜欢音乐的？ 　　姜：那很早。 　　我：多大的时候？ 　　姜：听儿歌的时候，其实以前更喜欢画画。 　　我：我知道很多不错的乐队都是美院出来的。觉得音乐更直接么，比起画画。 　　姜：我觉得更抽象。 　　我：可以容纳更多的秘密？ 　　姜：其实它们之间很多东西都很像。只是绘画后来变成职业了，也没有机会去从事纯绘画的行业，但音乐对于我现在在对艺术的认知上更单纯。 　　我：没有世俗或者功利色彩的单纯？ 　　姜：对。 　　我：音乐有时候是一种放松的、接近梦境的方式。 　　姜：是站在一个不同的角度来认知世界。 　　我：什么时候开始组第一支乐队？ 　　姜：1998年。是一支PUNK乐队，那个乐队现在还在。 　　我：扩音器？ 　　姜：对。 　　我：九年的punk乐队在中国似乎不可思议尤其是上海。 　　姜：当时我们也不知道我们做的是PUNK，后来北京PUNK红了才知道。（笑） 　　我：当时受哪些乐队影响？ 　　姜：REMONES、MRFITS什么的。不过其实是什么都听，不仅仅是PUNK。 　　我：一开始是也翻弹成名乐队的曲目吗？ 　　姜真东一开始我们就自己写歌，对于我们当时来讲做音乐前提就是自己写东西。不过写得不怎么样。 　　我：有满意的作品么？ 　　姜：很多。我觉得上海现在乐队高产的乐队还是扩音器。当时最疯狂的时候我记得一个礼拜能写4首歌。开始的时候，演出没有新的东西不演。不过当时的演出也少。主要都是我们的吉他手张剑在写，他现在还是我最佩服的人——上海做乐队的里面。 　　我：扩音器乐队现在演出的情况怎么样？ 　　姜：很好。演出现场很好歌也很成熟。 　　我：和当时比扩音器乐队的风格发生了什么变化？ 　　姜：几乎是不一样的东西，有些东西是那个时候就开始有的想法，但那时不合适在乐队做，表达音乐的角度也不一样，有一部分东西是我个人做音乐的衍生。 　　我：你那个时候是bass手？ 　　姜：对。 　　我：什么时候退出扩音器的，有新的音乐想法无法表达还是什么？ 　　姜：好象是03年。是时间到了。这个像是这样——你在心里面建一个城市，一开始很模糊，当它慢慢清楚了以后，你就知道你要干什么了。 　　我：33岛上是否有符合你眼光的城市构造？ 　　姜：当时就是感觉你看到了一点东西你一定要表达出来。 　　我：那点东西是什么？ 　　姜：这个点是音乐，音乐没有办法讲。唱片里面应该有吧，虽然不是全部。 　　我：在音乐中想表达什么——指的是《寻找国王》。 　　姜：你觉得你听下来感觉怎么样？ 　　我：有一点天真的恐惧，儿童时代的。不够快乐。居住环境杂乱，跳跃。 　　姜：哈哈！我在做的时候很快乐！ 　　我：我相信。 　　姜：谢谢！！呵呵。 　　我：音乐里面还有一些对循规蹈矩的顽皮挑衅。 　　姜：其实我还是想把东西做的满快乐的。大概没有做好，我自己听，我觉得很快乐。 　　我：suede有一首歌儿叫《Europe Is Our Playground》，上海是你们的游乐场么？ 　　姜：呵呵，是这样。 　　我：乐队的固定成员有哪些，简单介绍一下。 　　姜：偷蜡烛日的演出照常开始。剧院内漆黑一片，黑的看不到空无一人的座席和舞台。狗照常没有来。犀牛静静地站在剧院的大门口，相比这个找不出形状的剧院他身上的金属光泽显得过分的严厉和刻板，到是像一个操控者在监视进出的人和剧院周围的活动。他站了很长时间，和剧院建成的时间一样长，而且他决定一直站下去，直到几世纪后的偷铜像日为止。猴子仍没有完成计算出狗何时出现的公式。他甚至解开了月球上兔子失踪的谜团用来推导狗的公式。但实际上他没有见过狗，他不知道那其实是一座名叫狗的剧院。 　　这个是我女朋友33写的，其实就是这样。这个写得很好，我们乐队人的特点都在里面了。吉他手和鼓手是上海以前很出色的乐队兰亭的乐手。乐队最早就是我、33、sekii(键盘手）。后来鼓手和吉他都在更换。 　　我：我是这么理解的，你是33岛的绝对领袖，很清楚要做什么，带领大家去哪儿。有时候比较严肃。 　　姜：我是比较严肃。 　　我：狗经常排练迟到，不靠谱，有点飘忽。大象应该是个带点儿梦幻的。 　　姜：古灵精怪吧。 　　我：你们在摩登天空出专辑的过程怎么样？ 　　姜：写这张专辑的时候还没有乐队。一开始我找乐手找不到，因为大家都不知道我要做什么。后来开始先做MIDI让别人大概知道是什么，后来就碰到啊我女朋友。她做的东西和我做的东西很好沟通，还有后来的SEKII。就慢慢一边在找人一边做专辑。其实是先有专辑再有乐队的。 　　我：用三个词形容一下童年时候你眼中的上海。 　　姜：那么难啊？呵呵。 　　我：你就凭第一印象。 　　姜：其实我觉得像城市中的田园。如果一定要三个词儿的话是：混淆、安静、慢。一种节奏感。 　　我：一种怎样的节奏？ 　　姜：锅碗瓢盆的节奏感。 　　我：现在上海也用三个词儿。 　　姜：表演。 　　我：show？只有一个么？ 　　姜：一个就可以了。 　　我：现在的上海满眼做秀？ 　　姜：是在城市的各个层面。其实歌里面已经都写了。 　　我：什么情况最能激发你的创作灵感？ 　　姜：闲着的时候。 　　我：有人说你们的歌曲适合给卡通剧做配乐。 　　姜：随便。音乐做完了，它就是独立的东西。所以别人怎么想我无所谓，我会觉得有意思。 　　我：在现场演出的过程中有没什么特别的经历或者记忆？ 　　姜：33岛的演出到现在没几场。我有个朋友是鼓手，叫钟科（顶楼马戏团吉他手）。他来现场的时候，每次来他都会说我都在唱“现在时间刚刚好”。这个很好玩。 　　我：怎么会有这种状态？他感觉你总在唱“现在时间刚刚好”？ 　　姜：事实上他就是每次来的时候我都在唱这个。 　　我：你觉得你们在上海的歌迷有多少？ 　　姜：我不知道诶。不多吧我想。 　　我：上海美术电影制片厂对你们的音乐有影响么？ 　　姜：有。 　　我：怎样的？ 　　姜：我很喜欢金复载。金复载先生的东西非常生动，就这一点中国就没什么可以和他相比。在专辑里那首《月亮笛》其实就是像他致敬的歌。 　　我：他是否听过你们的歌儿？ 　　姜：呵呵，我想没有。 　　我：有首歌儿开始用了一段毕克在译制片中的采样。 　　姜：那几句台词在专辑里面很重要，也可以说是专辑里的台词。其实这首歌后面还有一段台词是在音乐里，也很重要。 　　我：喜欢看电影么？ 　　姜：喜欢。 　　我：说三部。 　　姜：《红气球》、《小鸟与国王》、《水的幻想》。 　　我：你目前的心境怎样？ 　　姜：很糟糕。 　　我：音乐在糟糕的生活中能起什么作用？ 　　姜：让生活变的更糟糕（笑） 　　我：有时候是。我觉得《太空船》的现场感很好。 　　姜：演出的时候是这样。不过我们的歌演出的版本很专辑的版本都不太一样。 　　我：我在上海呆过几年，也问过一些上海人，他们也不知道梦花街在哪儿，听你们的专辑之前我也不知道。是一种怀念么？ 　　姜：我以前也不知道。 　　我：那里什么触动了你？ 　　姜：当我到那里的时候，我惊奇上海的马路还有那么浪漫的名字。那条街现在还在。 　　我：就像蓝色天幕上的一个红色气球？ 　　姜：你如果晚上2点时候去的话，你就知道了。 　　我：童话对你影响也很深。wai是谁的创作？ 　　姜：是我女朋友33，33岛的BASS手。 　　我：序和时间灰烬用的是一个动机。 　　姜：对。先有时间的灰烬的。 　　我：我比较喜欢《时间的灰烬》。那段和声是键盘手唱的？ 　　姜：是的。 　　我：有喜欢的国内乐队么？ 　　姜：以前喜欢“超级市场”。 　　我：现在有么？ 　　姜：BOOJII（注：BOOJII又名波激小丝，是33岛bass手33组的另一支乐队），蜗牛——大连的乐队。 　　我：大连是不是还一个乐队叫“惘闻”？ 　　姜：就是他们吉他手做的另一只乐队。 　　我：我喜欢惘闻。 　　姜：他们是很好。 　　我：有没有在创作新歌儿？ 　　姜：有，但时间太少了。 　　我：如果出下一张专辑，你希望它是什么样子？ 　　姜：有意思一点，就好了。 　　我：对喜欢33岛的人说点什么。 　　姜：如果听过这个专辑就和它有个私人的关系。如果你和它之间有秘密的话，就请你保密，不要告诉别人。 　　我：呵呵，Be cool。 　　姜：哈哈。 　　我：最后，觉得自己是个怎样的人？ 　　姜：好人。

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