buzzart的音乐

The Cure的歌“Killing an Arab”（杀死一个阿拉伯人）是受到了阿尔贝·加缪的《局外人》的影响。这一点已经很明确了。但是，没有看过《局外人》，很可能就会望文生义认为Robert Smith是一个种族主义者。问题是，为什么是杀死一个阿拉伯人——这是争议的焦点——为什么不是中国人，美国人，或者其他什么人？ 《局外人》的主人公默尔索在海滩上杀死了一个阿拉伯人。他为什么要杀死那个阿拉伯人？他的动机是什么？他是不是疯了？ 实际上，默尔索比任何人都清醒，他甚至看透了这个世界的荒谬。他扣动扳机的时候或许是下意识的动作，至少在发射第一枪的时候是这样。在那个时候，他其实无所谓杀与不杀，与阿拉伯人的相遇纯属巧合。但是，他想都没想就开了枪。当然，他有什么理由一定要杀死那个阿拉伯人呢？即使那个阿拉伯人已经亮出了刀子，他也可以选择不杀。但是，烈日刺眼，鬼使神差，他就是扣动了扳机。于是，问题出来了，在他开了第一枪之后，在那个阿拉伯人一命呜呼之后，他为什么又对着尸体连打四枪？这是他的辩护律师搞不明白的，然而让他的辩护律师感到更为恼火的是，他居然不信上帝。 加缪是存在主义的代表人物之一。尽管他本人对“存在主义”这个标签非常反感，但是在后人提到他的时候还是不由分说地将他列入这个名单。这个名单中还有赫赫大名的萨特和波伏娃，虽然他们之间曾有过一些不愉快——那年头非常流行党同伐异，但是在加缪不幸车祸去世以后，萨特和波伏娃都对他表达了十分真挚地惋惜与哀痛。加缪44岁就拿到了诺贝尔文学奖。诺贝尔对他的评价是： 作为一个艺术家和道德家，通过一个存在主义者对世界荒诞性的透视，形象地体现了现代人的道德良知，戏剧性地表现了自由、正义和死亡等有关人类存在的最基本的问题。 这个评价更多地是在说《鼠疫》这本小说。那么，什么是存在主义？萨特说，存在先于本质。简单说，就是要忠实于自己。默尔索因为杀死了阿拉伯人被抓了起来，官府里的人问他，你为什么对着尸体又打了四枪？他说不知所谓。又问他，你妈妈死的时候你哭了没有，他诚实地说没有。当然，他不是不爱他妈，问题是，他认为在葬礼上哭是一种表演。结果法官判他有罪，判罪的原因不是因为他杀了人，而是因为他在他妈妈下葬的时候居然没有哭。 这个判决是多么荒谬。或者，这个世界是多么荒谬。他成为了一个荒谬的人，因为他不能主宰自己的命运，他是他命运的局外人。 再来看“Killing an Arab”的歌词： I'm alive I'm dead I'm the stranger Killing an Arab 我活着， 我死了。 我是一个奇怪的人。 我杀死了一个阿拉伯人。 我活着，但是我要为杀死了一个阿拉伯人偿命，所以我死了，我成了一个奇怪的人。“奇怪的人”其实就是荒谬的人，因为the stranger是《局外人》的英文译名，所以不如说是“局外人”。 接着看： Whichever I choose It amounts to the same Absolutely nothing 无论我怎么选择， 实际上都是一样。 人生真是虚无， 这世界原来荒谬。

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the Sundays的乐迷肯定会喜欢the Arrogants（傲慢者）。相对来说，后者更炽热，更有趣，而且性情中人，急流勇退。有意思的是，这样的乐队往往都会有一群死心塌地的追随者。 当年，Syd Barrett的退隐不知让多少人唏嘘神伤。Pink Floyd费尽心机以一张《Wish You Were Here（希望你在此）》来传达对Barrett的召唤，可惜人家铁了心不领情，终无结果。据说，Pink Floyd在录制《Wish》的时候，Barrett曾来过录音室，有点不愉快，之后悄然离去，从此杳无音讯。 退隐必有隐情。the Arrogants之所以淡出江湖似乎是因为对名利场无所眷顾，不如尽情享受人生。乐队最后一张唱片题名《You've Always Known When Best To Say Goodbye（你总是知道何时告别）》，真是大智慧，也是对乐迷们最好的劝慰。唱片收入23首，如同大餐。饱餐之后，各自上路。

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据说30年还不够长，还不足以成为不朽。但是，30年确实也不算短，足可以消磨一个青年的热血和自我。从1975年到2005年的30年间，陌生的变得熟悉，熟悉的也变得陌生。世界已经不再是昨天的样子，或者更准确的说，是世界没有变，而我们已经面目全非。 不过对于Patti Smith来说，她始终没有变，这种不变是令人敬畏的。在30年后《Horses》又一次重新发行，这是不是唱片工业的衰败之象，尚不好说。说什么就没有什么，还是对于一个时代的怀念？我只希望，它能再度唤醒人们业已沉睡的灵魂。

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诗人寂寞，千古如斯，更何况他是David Sylvian。许多人将David Sylvian称为“诗人音乐家”，这是因为他的个人气质和音乐文本都透着过度的诗意。但是，David Sylvian比诗人幸运，他没有被饿死，也没有疯掉，更没有自杀，他可能是介于诗人与大众情人之间的存在。对一个美男来说，要寂寞是多么困难的事。 现在的David Sylvian蓄了胡须，有了人间烟火和曾经沧海，而音乐上也变得越来越明朗，越来越“实验”。从1984年的首张个人专辑《Brilliant Trees》就已经露出了端倪，其中与Jon Hassell、Holger Czukay和板本龙一等人的合作堪称天作之合，不可替代。但是，作为偶像，David Sylvian与超级电音玩家Brian Eno一样，他的音乐没有学院派的孤傲，也没有那些新兴实验派为实验而实验的刻板。这里我要说的是，时下流行之art pop曲风不过是一种复古，毫无新意。如果你有兴趣补课，就能在八十年代的音乐里理出脉络，而David Sylvian那种融合了爵士、新浪漫、东方元素的曲风可以说是此道中翘楚。 相隔多年，他一出手仍然能风生水起。我想如果一点要选出我最喜欢的乐人，他一定是其中之一。也正是因为如此，我才会喜欢上像Jeff Buckley、Peter Murphy和Joe Henry这些诗人一般寂寞却又异常精彩的音乐人。我们永远猜不到他们接下来会做什么，所以期待。

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