小茕的音乐

五色杂陈，五音相混，华丽异常，而又刻骨寂寞，是我喜欢的情调。 这张十多年前的概念专辑令我一听之下便十分喜欢，耳边听着，眼前一帧帧交叠的都是电影镜头。人语、脚步、低回的女声吟唱，优伶的水袖仿佛还在银灯下翻腾流转。 迷幻电音，虚拟的时空，帷幕滑向两侧，凸起一座布景奢华的舞台。不只是平面的丰丽，还往纵深里去，让人看不透后台多深，街市多远。 世纪末三字，天生带着一种具有终结意味的颓然，其中又有对百废待兴的翘首盼望。是丈夫出征多年的妇人，双鬓点星，仍站在山头张望。顿然回首，方觉岁月有痕人无信，花月春风俱作尘。 人生百年，遇见世纪末的机会只得一次，只怕明朝酒醒，城已荒、人已远，世界宛如手心里泄了气的最后一个灰色的梦。末世永远带着不可挽回的死亡气息，却又柔和甜美至极。 纵然，这些都不过是偏执的想象，世纪末依旧太太平平，转眼成了世纪初，又变成了新生的浑茫、浩荡的清白。 走过了世纪末，回头听刘以达与梦的这张专辑，沸腾的电音饱满而淋漓，阿梦的声音让人想起老画报上的女演员，又或者是波普风的梦露的脸，迷惘而虚静。然而现在难免觉得唱腔太古，声线太正，带着一种旧时代阴恻恻的妩媚。这是幻觉中末世应有的样子。 戏中有戏，梦中仍是梦，刘以达的编曲延续达明时代一贯的空灵与丰盈，予人妖娆的幻觉，如唱片封套上铺陈的蓝色玫瑰，虚幻而醉人。 惟有末世，当的起极乐二字。无尽的伤感——连无尽也要变成有尽了，还要问什么理由，还要在乎什么过去未来？刘以达执着于专辑的概念，歌词不免染上时代气息政治隐喻，然而词曲交融，依旧如梦似幻，让人只想离家国动乱远远的，穿上最丽的衣衫张罗一场场盛宴与欢娱。 《祝君好运》开头的一段唢呐，吹起一种干燥的北方感觉。唢呐有着锐利的聒噪，好像举世都要被它衬的安静下来。然而只有唢呐，听不见锣鼓钹铙，又不免孤单，好像在鱼目白的清晨，一座空城，天角挂着黯淡的月，锐利的声响因而变得格外尖冷，教人失神。 热闹，是这么热闹，有酒红色的天空，宝蓝色的山水，颜色过于饱和，对比鲜明。一把柔婉而沧桑的女声拖长着尾音，音色圆熟而雍容，应是昔日的名角携一干遗老们载歌载舞巡游市井。《玫瑰园》里唱道： “世界并无乐土，只有未来，仍然让我有个梦处可逃” 欢娱闹腾了一场，末尾稠密杂碎的种种声响有着太强烈的电影感，且是老电影的青灰调子，光影参差，人物的眉梢眼角如用墨笔顿了又顿，浓艳的乌黑一直沁入胶片背后。 末世之后又是开辟鸿蒙，极乐之后又将沉酣至醒。末世极乐原是梦，仍爱此梦太分明。 http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-103.html

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曾于2004年推出第一张同名专辑的拜金小姐，2005年初，推出了第二张专辑《拜金小姐2005》，和首张专辑大玩风格拼贴的形式不同，这张专辑以“欧陆电子音乐”风格为主轴，此外也出现了New Wave摇滚、Techno舞曲、乃至Disco味道的歌曲。可乐王的填词除了配合整张专辑的高贵典雅，也沿袭了其一贯的“kuso”作风。 【名词解释】欧陆电子音乐风格——李端娴：“这是受到八零年代红极一时的Eurobeat音乐风潮影响。这张专辑，我们想以高贵、华丽的形象示人，所以用的是八零年代Eurobeat的风格，像Gazebo和Mylene Farmer那一类的，不过那毕竟是八零年代的产物，我们做的音乐未必是原装的Eurobeat，不如说是拜金小姐心目中的Eurobeat！” 游园 ——华丽如织锦，奇趣如幻梦。怀念美好的时光，叹息逝去的一切，想象幻化的天地，雕刻永不磨灭的青春印记。 “梦回莺啭，乱煞年光遍……袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线” 不到园林，怎知春色如许？专辑中的《玉楼春》、《点绛唇》、《似仙游》等，就很有张灯结彩丽人行的气氛。“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”，散发着上世纪的陈年温香。八零年代，是温情的记忆，简单、明净，有着棉布般的柔和与体贴。 既然是园游会，自然也要热热闹闹才好。《拜金国际俱乐部拉拉队之歌(太阳系专用)》、《周末喷水池镇暴部队之歌》便kuso了一把，连伤感都是热血的，倒也符合拜金小姐这一组合自娱自乐的特质。 惊梦 ——爱别离，有所思，求不得……回首的刹那惊见年光有限，韶华易老。时光的纵横撇捺，长长短短，却都似完成在一瞬之间。 可乐王的词缱绻于一切有情，恋爱大过天，青春残酷话，总有些事让我们感到悲哀吧 拜金小姐的曲，光怪陆离，甜美或冷艳，仿佛千年妖精吟唱着缥缈空灵的歌。 伤感吧，伤感吧， 然而拜金小姐的园游会上，只要狂欢，只要沉酣，将烦恼当作珍馔，以悲伤作我琼浆。伤春悲秋太过沉重，不如跳脱出来放浪一回。 “锣鼓笙箫一起鸣了起来……满客厅里都是些手臂交挥拍击……笙箫管笛愈吹愈急切，那面铜锣高高的举了起来，敲的金光乱闪”整张专辑都蛮热闹的，但旋律较缺乏醒耳的元素。流丽妖冶的仍然很人山人海——在光华上看到某人评价说“非常，非常，非常梁基爵”，真是中肯呢。 可乐王的词狠让我想到方文山，一样的精怪典雅奇谲妙丽，一样的爱玩kuso和距离感。 一直觉得《拜金小姐2005》的词曲不够和谐，明明妖冶的听着却都是直白的字句，明明怀旧的欧陆风味，跳进耳朵里的文字却仪态万千。 恍然大悟才发现，这才是cross over 啊！ 怎么样让古着变fashion，拜金小姐正身体力行着呐！ 拜金小姐，人如其名，本来就是为了引人注目的，贪靓爱玩，我行我素，谈不上倾国倾城，却有唯恐天下不乱的表率。在颓靡的华语歌坛，这原是不太可能大卖的非主流音乐，只不过，以其烟视媚行之态惊鸿一瞥罢了。 专辑曲目 1 青春骊歌 2 玉楼春 3 点绛唇 4 拜金国际俱乐部拉拉队之歌(太阳系专用) 5 蝶恋花　 6 那年夏天 宁静的海　　　 7 直到世界末日　　　　　 8 一座千年的妖精旅店　　 9 周末喷水池镇暴部队之歌　　　 10 似仙游　 http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-26.html

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甜蜜、温柔、浪漫、敏感、分裂、杀伤力…… 双鱼座女生如范晓萱，富有灵性，好织梦，感情丰沛。从《Darling》开始，我们就看到一个与扮着鬼脸唱着童歌的卡通小魔女不一样的范晓萱，她要自由，要表达自己的想法。没错，学会戴面具是这个星座人成熟的标记，然而不要被他们楚楚可怜的眼神欺骗，以为真的脆弱懵懂缺乏主见，其实他们并不那么温柔敦厚好脾气。 萱萱此前的《绝世名伶》和《福禄寿》水准都相当不俗，而这张原名《就是我》的专辑可以说是真正意义上的个人创作专辑，或者说，很“范晓萱”。 那么她，范晓萱，是怎样的呢？ 不怎么华丽，但仍旧多元，纯音乐与吟唱相结合，倒数第二首《silence》索性来了近半分钟的无声留白。说它不怎么华丽，几乎是简约如民谣。舍弃繁复花哨的包装，内心深处的真情实感原本赤裸直接。 专辑里充满范晓萱的个人感受和情绪化的宣泄，正如专辑名“还有别的办法吗”，主题即是这种忧郁、感伤甚至愤懑，同时又无可奈何的情绪。在这里我们仿佛还能触到些许“小萱萱”时代的甜美感，比如《why？Oh！Why？》，比如《蛤》，听起来仍有《rain》里柔美童真的气息，然而轻快的调子下却隐藏着忧伤与疼痛。典型的双鱼座习惯：一边对旁人友善地微笑，私底下却辗转翻覆地痛苦着。 从最初任人摆布的洋娃娃，到追求独立风格，就此而言，范晓萱与王菲是相似的，这次恰好有首《战》，编曲和加扩音器的歌唱方式都近似王菲的《开到荼蘼》。而《鬼娃娃》中，她的声线亦显得空灵缥缈如游丝飘絮。她们都是脱俗的，耍个性的，但王菲的脱俗无疑更大气，她即使萧索即使孤单，也有种凛然的高贵感；而范晓萱的追求却通向了一条狭窄的非主流路线，她有不错的声音控制力与感染力，然而她的选择（如爵士）却是小众的、单枪匹马的。王菲的靡靡之音可以成为大众的麻醉品，而范晓萱的音乐是针对那些听得懂她，和她相仿的乐迷。 回到专辑本身，15支，长的约四分半，短的仅半分钟，纯演奏与演唱相穿插，令这张专辑有点像一出音乐短剧或者电影配乐。纯音乐中有的比较单调，像《Fly》，我比较喜欢情绪强烈的《The craziest piano》，神经质的跳动音符渲染出抽搐、癫狂、失控的状态。歌曲方面，《出气球》的唱腔是范晓萱式的童声，然而通篇弥漫着忧伤寂寥的气氛；《蛤》与《战》最好配合歌词；好姐妹大小S这次亦有出力：大S写了温暖的《因为》，小S写了凄迷诡异的《鬼娃娃》并钢琴伴奏；最醒耳的恐怕还是《You’re my sunshine》与紧跟其后的《You’re not my sunshine》，前者是早期的范晓萱风格，温柔甜蜜，后者则充满对爱情的失望与质问，渐进的情绪表达的相当有层次感，而在这么恰如其分的氛围中，粗口听起来也很舒适呢。总的来说，这张专辑里的范晓萱是自由的丰沛的，声音的表现力得到了很好的发挥。 不景气的唱片业，不听无休止的翻唱，不听耳闻能详的口水歌，我们还有别的选择吗？ http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-39.html

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