波比夏的音乐

現在我還在回想曉萱那個無形的擁抱。 演唱會安可時，她說她要用意念和在場的每一個人擁抱，因為她抱不到我們，但希望我們能感覺到她。邊說邊張開她的雙臂，做了好幾個擁抱的動作。她還說，終於瞭解為什麼有的人會被別人認為是神經病，因為他一直在假裝做事，可其實他的意念是在做對的事，他很清醒，好比她現在的擁抱。最後她問我們，知不知道意念是一件很強大的事，這事在使用秘密，雖然等了十四年，但想著想著這個演唱會還是成真！ 我聽完這段話，忍不住笑了，因為和我現在的朋友說過的話，如出一轍。兩個都是雙魚座，典型的唯心主義。 某一陣子，我非常不喜歡雙魚座，即便在我身上也流露出諸多像雙魚座的特質，可能是我生日處在兩個星座的交接。曾經有部分朋友一直認為我是雙魚座，理想主義、愛逃避、敏感、悲觀情緒，這些都是我表現過的性格，甚至現在偶爾也會。但我也始終察覺，在我內心深處，有非常白羊的部分，例如簡單、衝動、樂觀，和雙魚座截然不同的性格。我有時會很排斥自己雙魚的那部分，在自我或愛情的問題上非常糾結，而且常常不夠自信。 以前寫過關於曉萱的文章，說她也是個很不自信的人，不止因為她透露過她害怕唱現場，而是從她的音樂歷程。每一次做的音樂，每一次轉變都和她身邊的人有關，唱爵士因為媽媽，做電子是周俊偉，組團為現在的男朋友，明明看上去個性十足的她，其實一點都不自我，非常容易受別人影響，不那麼自信。不想被別人影響情緒，只好把自己關起來，結果自閉，寫了一堆自我解剖和懷疑外界，被她稱之為亂寫的東西。我在看那些文字的時候，常常會一個冷顫，因為覺得像自己寫得，是自己的情緒。 我理解那種自卑，那種需要很多愛和包容，從而才能獲得自信；我理解那種孤獨，沒有一個人能和自己一樣感受這個世界，因為我們都是個體；我理解那種雙面或矛盾，在別人面前是親和而開朗，盡量配合大家，然而獨處的時候，卻容易想一些不著邊際的事，而難過起來；我理解那種愛的柔軟，只把愛情看得最重，而忽略什麼事業和金錢，這是我們的價值觀。我真的都理解她，但我卻像唾棄一個消極的自己一樣，不愛范曉萱了。 我和別人說，雙魚座的人永遠都活在自己的世界裡，雖然很有才華，卻永遠也走不出自己的框框，是一種像內的拉扯。而雙子座就好多了，他們會觀察世界，自己消化掉，繼而影響去身邊人，是一種像外的擴伸。最好的例子是，范曉萱、楊乃文、伊能靜都是雙魚， 都非常有個性且有才華，但她們最成功的都不是她們所展露的才華。陳綺貞和張懸都是雙子，卻將商業和她們自己想表達的東西結合完好。 我拿到曉萱的新專輯，不止一次覺得歌詞很淺白，不是沒有思想在，但寫出來的詞太易懂。什麼時候，我們會屏棄掉容易明白的話，而追求冗長繁瑣，看上去很深很生僻的詞藻。直到有一次我在聽《鬼打牆》，我一下被這首歌擊中了。我很想為曉萱再寫一篇文章，當時我連名字都想好了。我想曉萱的音樂或者說她想表達的世界，正是《自卑自閉者的福音》。 因為真實，真實地不拐彎而讓人無法接受，誰也不希望掉進消極情緒。不希望明明活了一把年紀，卻還在反思自己為什麼要活在這世界，只有自卑而自閉的人，才會提這些問題吧，因為對自己的非常不確定。 這次演唱會，用曉萱自己的話是把她從出道到現在，各個時期的音樂和造型都演了一遍。對我來說，則是回顧了自己長達十四年的青春，幾乎是從她第一張一直聽到現在，那時候自己還在讀小學五年紀。好多歌，都勾起了我對當時的回憶，竟在唱《氧氣》的時候，眼睛濕了。 豆瓣上的年糕肚是這次一起看演出的朋友，他給曉萱和萱迷都準備了自製的明信片，還曾經給曉萱寫過信，曉萱也記得他。我有些羨慕他的行動力，總是把想做想說都表達出來。也許是性格使然，自己好像從沒有迷過誰，硬要算陳昇算一個，但也沒任何行動，頂多買齊唱片要個簽名看場演出。 想起兩年前，一次偶然的機會見到曉萱，拍了一些並不美的照片給雜誌。交談不到十句，但卻好像和她已經很熟悉。我單方面這樣想，不止因為一直關注她，還因為她總是不經意把很內心的想法表露。所以認不認識沒關係，當我聽著她的歌，有時會忍不住想說：唉，原來我們想得一樣！像兩個朋友在某件事上達成共識，這就是所謂共鳴吧。 聽到曉萱現在唱著越來越正能量的歌，知道她愛自己，生命也開始完整。不再鑽牛角尖，非得深刻。有愛的擁抱，就是解藥。

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不知道晚上在臺北國際會議中心的演唱會怎麼樣，熱烈或感動，這是他們出道十年的紀念。我只好在家聽一晚的mp3，找尋一點共鳴。 我和朋友說，我真的很喜歡他們的音樂，因為歌裡面總透著一點自省的味道，不像一般的獨立歌手，唱得是某種道不明說不清的情緒。他們的詞非常直白，不造作，有夢想輿現實，有遭遇不幸再反抗，有愛和慾望，牽扯。這種牽扯的狀態，不知道為什麼在我看來，比絕對或完美要感覺真實。像一場辯論賽，重點不是最後結論，而是中間互相在辯護。也像一個小孩，在完全成人前經歷得痛苦。 而他們總是很勇敢，從不逃避悲傷，也不沈溺。要掀開一塊傷疤，然後才知道痛不痛，才知道自己能不能忍。有很多的絕望，卻也可以拆分成倔強和希望。 這是鐵之貝克的精神。 你們都不要變 不用說，我知道委屈背後，你受了多少，努力撐過多少。 但你會漸漸開闊，漸漸回歸平靜的生活，你會都瞭。 Let me try，沒說出口的我都懂，你是鐵了心腸，咬牙也不退讓。 就為了傻的夢想，為了同樣傻的人去闖，那麼倔強，不計代價。 不會投降，說好我們不會變。 It's a good day ending. It's a good day ending. 看著我，相信我會在你背後，就算情節不同，但背負悲傷相同。 比別人敏感脆弱，又愛假裝成熟不怕痛，你看，我都懂。 你沒錯，只是吃虧在不嬌柔，會哭的人，會哭就有糖果。 這世界恐怖平衡，我們選擇了辛苦的那種，別失去自我，別失去自我。 不會投降，說好我們不會變。 It's a good day ending. It's a good day ending. 不用徬徨，說好了多久都不會變。 It's a good day ending. It's a good day ending. 我會守候，不怕寂寞，有陽光有風，就夠朋友。 Don't give up, don't give up, don't give up. 直到你跟上腳步。 Don't give up, don't give up, don't give up. 我們要笑著說fun。 不會投降 說好我們不會變。 Yea, it's not ok, yea, it's not today. 看著我，只要緊緊看著我的眼眸。 我會在背後，我會在你背後。 不再淚流 只要說好都不變。 Yea, it's a perfect day, we live a perfect day.

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說實話，我沒有看過她在星光的比賽，都是在聽了這張專輯後，才找了一些網上的視頻看。長得不算是漂亮的女生，卻是可愛而率真的性格。矮矮的個子有出乎意料的能量在，除了唱功不遜色于發片歌手，她的創作才華更是值得稱贊，非常成熟。 被人熟知的原創歌曲《身騎白馬》，在比賽中，讓所有評委都感動。黃小琥說，佳瑩的創作比時下的那些詞曲來得要好。張宇說，這首歌已經可以直接拿去賣了。黃韻玲以一個寫歌人的身份要求，也只有贊沒有彈。 想到內地的快女選秀，把兒歌當清新，把走音當特色，把幼稚當純真，怎麼都有點比不下去的味道。還是我早說過的某句話，其實國內根本沒有所謂的唱片業，有的只不過是一些光鮮亮麗的晚會歌手，和從不曾被正視，永遠蝸居在地下室的搖滾樂。除此外，能拿得出來的流行歌手真是十個手指數得完，更別談什麼唱片文化。 所以說，與其看高曉松諂媚的評論，不如聽聽袁惟仁的笑聲，雖然兩人都是胖眼鏡長發，卻有截然不同的境界。怎麼有的人，還停留在校園民謠那會。同桌的你讓我感動，可是不能永遠地當個小學生。 回到徐佳瑩的新專輯上，這兩天都在煲這首《哼情歌》，最初的好感可能來自于歌名，和陳昇的那首《恨情歌》相像，可其實完全是兩碼事。開頭的兩句，無論是歌詞還是曲都很喜歡。 http://www.bobbysummer.com/446.html

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除了非常工整的四字歌名，除了歌名都是有關人物的，這樣的玩字，很容易馬上聯想到她以前的《露絲瑪莉》和《勞斯萊斯》。而且我總覺得，新歌《查理淑儀》和前面的兩首，很像是一個三部曲。露絲和瑪莉是兩個女孩的故事，勞斯和萊斯在講兩個男生，到了查理和淑儀，終于唱到了最被世人所接受的愛，也完整了。 其實《查理淑儀》也是這張碟里唯一的一首情歌，在這張概念先行的唱片里，講到了許多的社會問題，這對于一個流行女歌手來說，是一個很大的考驗。尤其在香港樂壇，擁有一首可以在ktv唱到爛的情歌才是成功了，才有市民去買你的碟，才有獎可以拿。 說下幾首新歌。《青山黛瑪》借日本當紅歌姬之名，一語雙關，說得是香港的青山醫院，精神病人的一種生活狀態。《安妮寶貝》借內地作家之名，提到得是孩童在貧窮的生活中，懷着夢想過。《楊子經書》借了孔子和莊子，說到的都是“為我思想”。《少年維特》是少年維特的煩惱，不過描寫的是現代版。《愛德蒙多》講得的是走出校門走進社會的青年，失落心情，能想到的是那個寫《愛的教育》的愛德蒙多。《風見志郎》也是蒙面騎士，歌里更像在唱人類和自然的關系，沒有真正的怪獸，破壞自然的其實都是人類，而保衛自然卻更像異類。《美空雲雀》借的也是日本歌姬，只不過是已逝的巨星，像一個起點和終點的關系，歌詞里最後一句回應了題目，想像睛空，有云雀相送。 個人最愛《愛德蒙多》和《風見志郎》，這兩首是到現在為止聽得比較多的歌。另外快歌《楊子經書》值得一聽。 http://www.bobbysummer.com/

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