BC的音乐

滚石为什么都中期以后开始玩儿hard rock或者说chuck berry rock n roll，而布鲁斯向不是那么重了，很大原因是keef。keef自己比较喜欢弹也比较喜欢写hard rock式的riff。国外网上访谈说mick taylor走是有在滚石得不到自己才华的展现的原因，这是肯定的，中后期滚石的rock n roll向很主导，是那种chuck berry式的solo加上keef的riff。而mick taylor以前在bluesbreaker呆过，自己一直是想玩儿布鲁斯，而不是这种keef rock n roll。这可能粗略解释为什么ronnie在滚石呆了这么久，一ronnie不抢工，还有就是ronnie的glam rock/boogie rock向很重，the faces和同期的stones基本就是玩儿的一个东西。这张专辑keef向太明显了，虽然说滚石的歌儿基本上都是jagger/richards创作，但我感觉中后期jagger在创作上的分量明显小了，都是keef自己的riff带的一波流。 这张专辑最有特色的也就是keef写的riff了吧，mick taylor在这张专辑太隐形了，没什么作用也不闪光，没了sway或者Can't You Hear Me Knocking那样的solo,可惜他自己走了以后再也没达到在滚石这样的高度。 一些笔记： 1. 我见过最傻逼的乐迷不是那些天天想象自己是韩国人的哈韩族，而是那些把mick taylor捧成神以贬低keith和ronnie的乐迷。盲目和过于主观的意见都没意义。甚至从youtube各种评论上看，我曾一度感觉滚石的歌迷的素质确实是低的。 2. 在我看来滚石68-72年的四张专辑的成功是必然，mich t的加入是催化剂，是一种锦上添花，但绝对不是成功的主导和主要原因。至于后来滚石连续几张专辑在水平上有所下降，那是因为团员各自经历的混乱期使得人心不齐并且花在音乐创作上的是精力和时间缩短。当时jagger心态转变，还是追风赶潮，从disco到punk都做了起来。keef毒瘾过重，生活也是一团糟。根本没心思做好音乐，这也是mick t走的一个原因。 3.Mick Taylor确实厉害，技术很帮，音色很好，但缺点也很明显。跟peter green比音色稍逊，速度不及clapton，力道不如page.我觉得他最缺的还是一种个人的独特性和创新。与其说mick t成就滚石,不如说滚石成就mick t 4. 说mick taylor在滚石上创作被压制我觉得并不准确。滚石从创始初期就在努力使"rhythm and lead without clear boundaries between the two roles"（cite from wiki和keith自传中摘录）。mick t的特色从很多程度上是与之相反的，他过于偏爱加入有时并不美好的solo。反而,Brian Jones和Ronnie都能帮助keith或者整个滚石达到这个初始的guitar weaving的目标。最好的例子就是beast of burden，我觉得是一首根本不逊色于任何68-72年作品的曲子。

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大家都以为keef是个老流氓到处炮马子，其实keef只结过一次婚而且特别爱他老婆，并且现在跟老婆很好。之前滚石巡演的时候都是他们家人一起走的，女儿们配的是家教。现在女儿长大了当模特儿了，patti一个人也经常探班。这张专辑就是很keef,毕竟是自己的专辑。但我还真不清楚keef到底有没有为patti写过歌儿，虽然patti自己说她之前不听滚石。。

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好久没听blur了，也不知道为什么就突然想吐槽。我文笔不好写不出煽情的文章，于是就试着说一下blur的音乐。 我一直特反对人们把britpop当作一种音乐类型给乐队乐手加标签。我以为britpop归根究底是一个运动，以反对nirvana为主的美国音乐的一种运动，而这个运动中的乐队们的风格相差深远。就blur而言，我觉得这乐队没有一个固定风格。 在Seymour和第一章专辑的时期，我印象最深的就两首歌曲，一个是sing,一个是superman. 基本上这两首歌曲代表了他们早期的创作类型。sing是他们玩儿shoegaze风格的代表曲子，没什么吉他技术，就是效果器或者什么音效混在一起弄的厚厚的噪音墙。和sing类似的还有吉他手GC自个儿玩儿的garden central,. 而superman我感觉像朋克和后朋揉在一起的歌曲，能听出70年代一些朋克团的影子，可是旋律上又偏后， 他们早期的很多歌曲都是这样的。Damon早期唱腔像buzzcocks的Pete, 但我后来听了wire,又发现Damon也模仿过wire的主唱。 从MLIR到大逃亡那张，我以为创作风格相对统一，除了一些类似tweepop的小情歌。大部分歌曲的音乐结构比朋克丰富点，但旋律又不是很大众，吉他部分的更像是magazine那种偏后。这些在大逃忙那章最明显。说道blur歌曲里面的吉他部分，和同期的乐队的路数都不一样。GC喜欢60末70初的车库摇滚，这些在不少歌曲里都能听出来，声音和旋律都有痕迹。但是60年代的车库受布鲁斯的影响很大，很多歌曲都是在布鲁斯音阶下写的。布勒这里没有布鲁斯味儿，倒是融合更多80年代后朋和美国alternative的元素。 到了中期，blur和13都属于杂烩，不少歌曲是美国90年代的那种alternative/indie rock。先说blur。 blur 里面既有以前那种偏朋克的歌曲，如MOR和song2, 也有twee类的you are so great (顿时我觉得GC他妈的太twee了) ， 还有就是他们以前没怎么涉及的类似于beck,yo la tengo, pavement，sebadoh这样美国indie。我感觉从blur之后，Damon的歌曲风格就很一致了，可以弄个标签，专门叫Damon-rock。 13应该有几年没完整听了，只能凭记性写。大众熟悉的就是无敌twee的咖啡电视和有点儿jazz味儿的tender，其他歌曲则风格不一。bugman和swamp song我想把它们归为噪音后朋，battle、trimm trabb这类的我听得少，不好说，算是alternative的旋律配上各种诡异的音效？ 最后就是think tank. 这个应该和Gorillaz的歌一起听。GC走了。剩下歌放到Gorillaz的专辑里，估计乐评人还要批评Damon不创新。 于是这张专辑里什么风格的歌曲都有，基本上各种风格路线全囊括了。有些人批评着专辑的选歌，我倒是觉得还行。这里比singles更多元，可听性也更强。姑且算是A Beginner's Guide To Blur吧

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不少美国人ipod里面都有blur，或者都多少听过一耳朵blur, 从这点看，至少当初放下高姿态向美国示好算是有所成。 可是这些美国人ipod里面大多只有blur的一首歌，更靠谱的是大多他们只对一首歌有印象， song 2. 可是他们不知道谁唱的，或者他们不关心。 我有一民族自豪感很强的美国朋友，加了我lastfm后开始听我收听第一的blur.听了些我问他，你喜欢么。 他说他挺喜欢song 2的。他说song 2就像是讽刺美国，英国人在弹美国的punk,并带着极具嘲讽的语调唱着。 不过因为这首“嘲讽美国佬”的歌曲，blur的同名专辑在亚美利加卖得不错。

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