阿苏的音乐

古巨基是这样一种歌者，已经过了大红大紫的年纪，但却像永世轮回的不死鸟，在某个瞬间涅磐而生，绚烂身影在远方天空耀目而出，挟着重生之焰，散布满天星火点点，让身在彼方的故人看见熟悉的讯号，在心底重唤苏醒的回忆，享受现在和过去时序交错的乐味，余一路漫想。 “我还是你的[情歌王]”，新专辑的名字，是他现在的样子。说实在，初听并无惊喜，那温婉柔和的编曲与游刃有余的真假声令到整张专辑波澜不惊，无起无伏。可听完十曲各数遍，终于沉淀出了平静与宁和，可也悟到，原来，人生很多时候并不需要第一眼的惊喜，那些被后觉的快乐，或许才最靠近心上某个城池。 听音乐的历程，亦是阅世的过程，想起很久以前印象深刻的MTV《忘了时间的钟》，浅白加红的色调，演绎出一路纯然的快乐，二十几的古巨基把忧虑抛在了广袤的空中，时间在那一刻停止。跳至今日，这依然是则经典的不老神话——他的变化让人几乎难以察觉，不变的面孔，不变的歌声，正如当初歌名所预示的那样。我开始想，是不是这样一种人类的存在，就是在提醒你重拾过去，看清那时的自己，然后泛起怀念，淡然看流逝的昨日？ 推荐：《每一面都美》、《永远的彩虹》

> 1回应

所以说有些事情是冥冥中注定的，我听杭州的地下摇滚，或现场或专辑，没有一次是主动性的，但是次次都很开心。 摇滚在杭州的生存状态好象也是如此，它似乎从不强力疾呼，也不大声宣布自己的存在，不太高调，大概也高不起来，但就是这样一直活着，每隔一段时间，我就会从不同媒体获知各色摇滚江湖人士的演出或专辑消息，甚至有一次是从广告年鉴中看到的……HOHO，那种感觉喔，就像在路上碰见一个好久不见的朋友，他寒暄着说：我最近写了几首歌，有几场表演，你有空么就来捧捧场，拆拆空。 算算从我第一次看杭州摇滚乐队的演出，已差不多快5、6年了，依然是那群熟悉的名字，音乐就像他们的生命一样延续流淌。 拿到《遇事拘谨》，听完又是一阵开心，在这种山温水暖的江南偏安之地，这样的音乐是我一直觉得最配杭州的。杭州人不是纯粹的南方人，南宋时期从北方迁移过来的移民后裔，让杭州人的血液里多了一股北方人独特的痞气。我了解的杭州人是有北方人那种侃爷劲儿在里面的，擅于嘲弄，世事或己身，都是被嘲的好对象，一个个市井小幽默，散布在坊间巷落，闲茶一杯，就开始到处流传。 《遇事拘谨》里的歌就是这种讽刺主义款，歌词相当之有趣啊，《杭州人民爱晚风》，绝对搏会心一笑；《再造一座雷峰塔》中一句“我们再建、我们再见。”真是充满荒凉的深意；《自杀咨询热线》简直让我笑得昏死在地上……我词穷，无法转述其中精到之处，余下的各位自己看歌词吧。 唯一遗憾的就是CD这个死物还是无法尽情传达“与人”乐队的现场精神，那种即兴而为的快感在CD里真是很难体验到。 说起来，感觉余华的《兄弟》、《二手玫瑰》和《遇事拘谨》都是一类货色，我真是很爱这种讽刺文学和音乐啊，够当代幽默，相信未来看起来也会很有趣。

> 5回应

看超女，最喜欢的歌手有二，一为韩真真，二为尚三儿。但对此二人的前途却一直不看好——大陆的唱片制作水准实在让人难以鼓起希望，尤其对这么有故事的两个声音来说。看张靓颖的海豚音黯已成惨淡的既定事实，就知道大陆音乐人想突围文青小白市场，难。 还好，这张《在梵高的星空下》没有我想象的糟糕，但也不是那么好——声音是贵族的，制作依然是草莽的。有一些无聊的抒情，也有些无故的做作，唯一喜欢的倒是这首不属于任何一波主打曲目的《小快乐》。 《小快乐》听起来很耳熟，不晓得有没有借鉴，这类BOSSA NOVA的典型歌曲倒是很适合三儿的风格，加点童音调料，咖啡吧的午后曲，就是它了。 苦哈哈情歌天后不是她，挥长袖善舞歌姬也不是她，尚雯婕的声音很本，没有功利性，和BOSSA的感觉太吻合了，所以《小快乐》里的她，也许才是真的她，也是我最希望听到的她。 午后下了一场小雨洗净空气 阳光醒来它温柔的爬上玻璃 阵阵清风舞动思绪有点不安 蕾丝窗帘随风飘飘然 看着那些我喜欢的手工cookie 给你一半给我一半还剩一半 猫咪傻傻转着圈子追逐尾巴 打翻我的那杯下午茶 那一年夏天的空气 芳香中带点慵懒 让时光记下这一刻 如此简单的快乐 在蕾丝窗帘的背后 看不见时间走远 我最喜欢拉开窗帘 太阳照进的瞬间 在蕾丝窗帘的背后 看不见时间走远 我最喜欢拉开窗帘 太阳照进的瞬间

> 6回应