半夜中暑的音乐

因为太喜欢，就把收集来的资料认真整理了。歌词有两个版本：头一个版本大概是原作，后一个版虽然节奏不对，但是有旁白和唱者标注，所以大部分也对比列出了，少数几首完全没“啊”这样的叹调或唱者标注的只保留了第一个版本。 可以先打开这个试听页面：http://www.haoting.com/musiclist/ht_fbe59fddf2ae0d13.htm 全选连播，边听齐豫、潘越云，边看三毛的半生故事。 前 言 回声是一种恫嚇，它不停息的深入人心，要的不过是一个证明。 有人问：这些发生的事情在以后能够记住吗？回声告诉她：「是的是的是的是的……」于是她反而哀哭起来。 也许，她自己并没有经历过什么，只是一种缓慢的幻觉低语在她耳边一再呼唤。 当回声在某一刻突然消失的时候，她觉得在这整个时间了，应该做些别的事情，但她不知道是什么，永远也不会知道，永远也不能知道，这是她为何感到悲哀的原因。 于是她写出了「回声」——这一首又一首歌。 就凭着这些，歌唱继续着，甚而更加嘹亮而持久。 在爱的边缘，唯有歌声在告诉她；的确，曾经有些无名的事情发生在一个人的身上。 于是她又趴在地上恸哭，直到再临的救赎将她带去远方。 在深夜里，她醒来，那种声音还是如同潮汐一般在她身畔起伏。而她要的不是这些，她要的是黎明，一种没有任何声音的黎明。即使她如此渴望着，回声还是不肯退去。 ——三毛 ——————————————————————————————————————— 　　没有上学的日子持续了七年。 　　对于一个少年来说，那造成了生长期的一个断层。以后，那七年啊有如一种埋伏在身体里的病。一直到现在，仍然常常将自己禁锢反锁在黑暗中，不想见任何人。 　　当我写到—小小的双手，怎么用力也解不开是个坏小孩的死结那句话时，发觉自己竟然悄悄流泪。 　　大人的回忆，小人的遭遇，那里面孱弱、自卑、寂寞都是如此无能为力。只因为，当时实在年纪小。 轨 外 曲 李泰铭　唱 潘越云 齐豫 胆小的孩子怕老师 那么怕 怕成逃亡的小兵 锁进都是书的墙壁 一定不肯 不肯 拿绿色的制服 跟人比一比 那家的孩子不上学 只有你自己自己最瞭解 啊—— 出轨的日子 没年没月没有儿童节 小小的双手 怎么用力 也解不开 是个坏孩子的死结 —————————— “故事，还是得从我的少年时候说起...”（三毛原声独白） （潘越云：） 胆小的孩子怕老师 那么怕 怕成逃亡的小兵 锁进都是书的墙壁 一定不肯 不肯 拿绿色的制服 跟人比一比 （齐豫：） 哪家的孩子不上学 只有你自己自己最瞭解 啊—— 出轨的日子 没年没月没有儿童节 小小的双手 怎么用力 也解不开 是个坏孩子的死结 ——————————————————————————————————————— 常常，我偷看母亲，尤其当她专心在看电视剧的时候。我总是在猜，猜我的苦与愁，母亲总也不以为那是真的。 人类生生死死了几千年，爱是一回事，了解又是一回事。写到这儿，又看了一眼母亲，我突然感到辛酸。她的苦与愁，我又明白了多少呢? 谜 曲 翁孝良　唱 潘越云 齐豫 　　 当时实在年纪小 我的愁 我的苦 妈妈 你不要以为 它不是真的 而我是这么的不明白 今生的起步 要等到什么时候 —————————— （潘越云：） 当时 实在年纪小 我的愁 我的苦 （合唱：） 妈妈 你不要以为 它不是真的 而我是这么的不明白 今生的起步 要等到什么时候 嘟～..嘟～..嘟～...... （齐豫：） 当时 实在年纪小 我的愁 我的苦 （合唱：） 妈妈 你不要以为 它不是真的 而我是这么的不明白 今生的起步 要等到什么时候 ——————————————————————————————————————— 写到初恋，那幅灰暗厚重的幔子呼一下被刮去，爱的风雨如此欢畅强烈的向我吹拂过来。直到这一刻，生命才显出了意义和一切复杂的滋味。 看到当时的实景——七点钟，「你说七点钟？好、好、好、我一定早点到……」看见那个急迫的女孩，我禁不住大笑起来——准时到就好了，早点去有什么用？ 初次约会在开往淡水的夜车上，那是一场旅程的开始，而我，就一直没有下过火车。 七 点 钟 曲 李宗盛　唱 齐豫 今生就是那么地开始的 　　 走过操场的青草地 走到你的面前 不能说一句话 拿起钢笔 在你的掌心写下七个数字 点一个头 然后 狂奔而去 守住电话 就守住渡日如年的狂盼 铃声响的时候 自己的声音那么急迫 是我、是我、是我——是我是我是我 七点钟，你说七点钟？ 好、好、好、我一定早点到 啊——明明站在你的面前 还是 害怕这是一场梦 是真 是幻 是梦 是真是幻是梦 车厢里面对面坐着 你的眼神 一个惊惶少女的倒影 火车一直往前去呀—— 我不愿意下车 不管它要带我到什么地方 我的车站 在你身旁 就在你的身旁 是我—— 在你身旁 ——————————————————————————————————————— 你听过有什么结果的初恋吗？很少，是不是？是受着重挫走的，那么空空洞洞的一个人。走的时候，机场大厅里一遍又一遍呼唤，呼唤没有航向的飞行者向第三号登机口离去。 飞 曲 李宗盛　唱 潘越云 我不怕等待 你始终不说的答案 但是 行装理了 箱子扣了 要走了要走了要走了 这是最后一夜了 面对面 坐着没有终站的火车 明天要飞去 飞去 没有你的地方 没有你的地方 钥匙在你的紧锁的心里 左手的机票右手的护照 是个谜 一个不想去解开 不想去解开的谜 前程也许在遥远的地方 离别也许不会在机场 只要你 说出一个未来 我会是你的 这一切都可以放弃 —————————— 我不怕 等待你始终不说的答案 但是 行装理了 箱子扣了 要走了 要走了 要走了 这是最后一夜了 面对面坐着没有终站的火车 明天要飞去 飞去没有你的地方 啊～ 没有你的地方 钥匙在你紧锁的心里 左手的机票右手的护照 是个谜 一个不想去解开 不想去解开的谜 我不怕等待 你始终不说的答案 但是 行装理了 箱子扣了 要走了 要走了 要走了 这是最后一夜了 面对面坐着没有终站的火车 明天要飞去 飞去没有你的地方 啊～ 没有你的地方 前程也许在遥远的地方 离别也许不会在机场 只要你说出一个未来 我会是你的...(这一切都可以放弃) ——————————————————————————————————————— 一度，变成了不相信爱情的人。 写这首歌的时候，一只翩翩然的蝴蝶。而蝴蝶，它们朝—生—暮—死。 非常偏爱这首歌，喜欢歌词里迷漫的雾，还有那一群无可无不可的蝴蝶。 晓 梦 蝴 蝶 曲 陈志远　唱 潘越云 那夜的雨声 我还记得 说了什么话——对你 却 都已忘 晓梦里 漫天穿梭的彩蝶 扑向枕边 说 说 这就是朝—生—暮—死 不 我不在记得什么 除了夜雨敲窗 爱情不是我永恒的信仰 只等待 等待 时间给我一切的答案 ——————————————————————————————————————— 其实，沙漠真正的美，还是因为那些隐藏的水井。 沙 漠 曲 李泰祥　唱 齐豫 前世的乡愁 铺展在眼前 啊———— 一疋黄沙万丈的布 当我当我 被这天地玄黄牢牢捆住 飘流的心 在这里慢慢 慢慢一同落尘 呼啸长空的风 卷去了不回的路 大地就这么交出了它的秘密 那时 沙漠便不再只是沙漠 沙漠化为一口水井 井里面 一双水的眼睛 荡出一抹微笑 嗳———— 呣———— —————————— “后来，我有一度变成了一个不相信爱情的女人。 于是我走了，走到沙漠里头去... 也不是去找爱情。 我想，大概是去寻找一种前世的乡愁吧...！”（三毛原音独白） 前世的乡愁　铺展在眼前 啊～啊～　一匹黄沙万丈的布 当我 当我 被这天地玄黄牢牢困住 漂流的心 在这里慢慢慢慢一同落尘 呼啸长空的风 卷去了不回的路 大地 就这么交出了它的秘密 那时 沙漠 便不再只是沙漠 沙漠 化为一口水井 井里面　一双水的眼睛 啦～...　 一双水的眼睛 荡出一抹微笑 前世的乡愁　铺展在眼前 啊～啊～　一匹黄沙万丈的布 当我 当我 被这天地玄黄牢牢困住 漂流的心 在这里慢慢慢慢一同落尘 呼啸长空的风 卷去了不回的路 大地 就这么交出了它的秘密 那时 沙漠 便不再只是沙漠 沙漠 化为一口水井 井里面　一双水的眼睛 啦～...　 一双水的眼睛 荡出一抹微笑 嗯～... ——————————————————————————————————————— 每听这首歌，齐豫的眼里总也浮着一片水。 我没有像她一样。 听到第七遍，那一个转折出现，说：「不是跟你说过三次了吗？我是你—的—天—使……」这才动容恸哭起来。以后，就没敢再去听这首歌。 今 世 曲 李泰祥　唱 齐豫 听不见 狂吹的风沙里 在说什么古老的故事 那一年 那个三月 又一次 地老天荒 花 又开了 花开成海 海 又昇起 让水淹没 你来了来了 一场生生世世的约会 我不再单独走过秋天 不是跟你说过三次了吗 我—是—你—的—天使 不在你身旁的时候 不可以不可以 跟永恒去拔河 你忘了忘了 忘了忘了 那一次又一次水边的泪与盼 你忘了岸边等你回家的女人 日已尽 潮水已去 皓月当空的也晚 交出了 再不能看我 再不能说话的你 同一条手帕 擦你的血湿我的泪 要这样跟你 血泪交融 就这样 跟你血泪交融 一如 万年前的初夜 ——————————————————————————————————————— 总是这样的——一种呜咽的调子夜深人静的时候缓缓在漆黑的长空掠过。 没有黎明的长夜啊，白花一朵一朵悄悄在墙角开放。那么多年，花也爬上了发鬓，而日子，总得过下去。 过得了一夜，就过得了第二夜。这种岁月，其实不难，就是慢了。 孀 曲 陈扬　唱 齐豫 月季花慢慢爬墙 青苔 也比它快了 点点白花 是我 永不移的星星 夜 总也不能过去 啊————— 等待是织布机上的银河 织啊织啊 织出渡河的小船 总有人来 来 问我的婚期 我说 织完了 这又要开的一朵 有一朵 又一朵 一朵又一朵一朵又一朵…… 才是时候 —————————— “许多个夜晚，我躺在床上，住在一栋海边的房子里... 总是听见，晚上的风，带着一种呜咽的声音，刮过我的窗口... 我坐在那个地方，突然发觉，我原来已经没有家了。 是一个人... 每一个晚上，我坐在那里等待黎明... 那时候，我总以为，这样的日子， 是过不下去了........” （三毛原音独白） 月季花慢慢爬墙 青苔也比它快了 月季花慢慢爬墙 青苔也比它快了 点点白花 是我永不移的星星 许多年了 夜 总也不能过去 啊～啊～啊～.... 月季花慢慢爬墙 青苔也比它快了 月季花慢慢爬墙 青苔也比它快了 等待是织布机上的银河 织啊 织啊 织出渡河的小船 总有人来 来 问我的婚期 我说 织完了这又要开的一朵 又一朵 又一朵 一朵 又一朵 一朵 又一朵 才是时候…… ——————————————————————————————————————— 一直告诉自己，如果能够再活一次，天上的繁星不会总是挂在北天寒冷的地方。 星星们总也挤在天的一角，既使一再跟自己说，如果再跨出一步，可以看见温暖的南十字星，而我不能。 写这首歌的时候只想到一条蛇，那条可以将我送到彼岸去的蛇。 说 给 自 己 听 曲 李泰铭　唱 潘越云 齐豫 让我说给你听吧 但愿—— 醒来 已不在这个世界 去了去了 不带一支发夹 明天的星星 不是挂在这一边 让我再说给你听吧 从来 知路的候鸟不迷航 去吧去吧 不要带任何心情 明天的星星 四面八方 让我说给你听吧 让我再说给你听吧—— —————————— （潘越云：） 让我 说给你听吧 但愿　醒来已不在这个世界 去了 去了 不带一支发夹 明天的星星　不是挂在这一边 （齐豫：） 让我再说 给你听吧 从来 知路的候鸟不迷航 去吧 去吧　不要带任何心情 明天的星星　四面八方 （潘越云：） 让我 说给你听吧　 （齐豫：） 让我再说 给你听吧 （潘越云：） 醒来已不在这个世界 （齐豫：） 从来 知路的候鸟不迷航 （合唱：） 去吧 去吧　不要带任何心情 明天的星星　四面八方 （潘越云：） 让我 说给你听吧.... （齐豫：） 让我再说 给你听吧.... ——————————————————————————————————————— 远方是什么？是醒来时发觉星星四面八方。 是脱去了一层又一层的束缚，身至心到的境界。 我的心灵，这才如同空气一般真正自由了。 远 方 曲 王新莲　唱 潘越云 远方有多远 请你请你 告诉我 到天涯 到海角 算不算 远 问一问你的心 只要它答应 没有地方 是 到不了的 那么远 —————————— “常常，我跟自己说，到底远方是什么东西？ 然后我听见自己回答。 说远方是你这一生，现在最渴望的东西。就是自由...！ 很远很远的，一种像空气一样的自由。 在那个时候开始，我发觉，我一点一点脱去了， 束缚我生命的，一切不需要的东西！ 在那个时候，海角、天涯，只要我心里想到，我就可以去！ 我的自由，终于，在这个时候来到了...！ （三毛原音独白） 远方有多远　请你请你　告诉我 到天涯 到海角　算不算远 问一问你的心　只要它答应 没有地方是 到不了的那么远 远方有多远　请你请你　告诉我 到天涯 到海角　算不算远 远方有多远　请你请你　告诉我...... ——————————————————————————————————————— 这是现在的梦，想一片田，不要太大，那么方方的一亩也够了。想着想着，掌心中涌出满满的种子，而我，很想把它们全种下去，去享受那农夫看见新芽的心情。 梦 田 曲 翁孝良　唱 潘越云 齐豫 每个人心里一亩 一亩田 每个人心里一个 一个梦 一颗啊一颗种子 是我心里的一亩田 用它来种什么 用它来种什么 种桃种李种春风 开尽梨花春又来 那是我心里一亩 一亩田 那是 我心里一个 不醒的梦 —————————— （合唱：） 每个人心里一亩 一亩田 每个人心里一个 一个梦 一颗呀一颗种子是我心里的一亩田 每个人心里一亩 一亩田 每个人心里一个 一个梦 一颗呀一颗种子 是我心里的一亩田 用它来种什么 用它来种什么 种桃种李种春风 用它来种什么 用它来种什么 种桃种李种春风 开尽梨花春又来 啊～啊～啊～.... 用它来种什么 用它来种什么 种桃种李种春风 用它来种什么 用它来种什么 种桃种李种春风 开尽梨花春又来 那是我心里一亩 一亩田 那是我心里一个 不醒的梦... 啊～啊～啊～.... ——————————————————————————————————————— 后 记 「回声」是作家三毛的半生故事，由她亲自写下的十二首歌词，串联成一张完整的音乐记录。在制作人齐豫与王新莲的处理下，每一个三毛个人的经历都藉着歌曲认为扩大成你我的故事。 齐豫与潘越云的合作是这张专辑的特色；由国内多位名作曲编曲家所创作的歌曲，在他们的歌声里以不同的曲式唱法、诠释三毛在不同际遇下的不同心情，再经由三毛本人的旁白贯穿，而成为这一张风格统一、叙述丰富的动人故事，我们称它为『传记音乐』。 整张唱片的进行可以分为四个阶段、「轨外」到「谜」所述说的童年封闭，是三毛这一生经历的缘起，其中的压力孕育出她日后流浪生活中支撑的勇气。 「七点钟」、「飞」到「晓梦蝴蝶」则是少年三毛的初恋记录，由期待惶惑到分别远走，细腻的心情变化赋予了歌曲的生命。 「沙漠」开始的崭新世界是三毛传奇的高潮，她对生命独特的观点使我们体认——只要你衷心喜爱，那干涸炎酷的沙漠也是不停滋润你心里的井。三毛惊世的爱情也由此开展，那遥远的思念悲伤在「今世」和「孀」里表露无遗。开尽了繁花，退尽了潮水，三毛要如何面对以后的孤独？ 「说给自己听」、「远方」到「梦田」则是黑夜之后的黎明初起，是遍历人生之后的心情释放。 「回声」是一种绵延的声音，它填满心灵的空间，我们期待大家都能感应到其中的振荡，让自己也能成为回声的一部分，一波又一波，无远弗届的散布到每个人的心灵深处。 ——————————————————————————————————————— 《回声三毛作品第15号》这张唱片在华语流行音乐发展史上具有极高的历史地位，极具典藏价值——如果暂且抛开音乐层面的意义不谈，单纯从收藏的角度讲，原因其实非常简单：这张唱片是台湾流行音乐史上的第一张CD唱片。当时滚石唱片公司率先从日本引进了雷射唱片(CD)生产技术，于1985年先行推出卡带版的《回声》，成为滚石1986年1月推出的前五张CD中的第一张，其编号为RD-1001。 　　 这张唱片是作家三毛的半生故事，由她亲笔写下的12首歌词，串联成一张完整的音乐传记。这张专辑的一大特色是齐豫与潘越云宛若天籁般的歌声的珠联璧合。由李泰祥、陈志远、陈扬、李宗盛等七位作曲高手所谱写的歌曲，在齐、潘二人的歌声里以不同的曲式唱法，诠释出三毛在人生不同时期、不同际遇之下的不同心境，再经由三毛本人的旁白贯穿，从而成为一张有着内质统一、叙述丰富的动人故事的唱片，被称之为“传记音乐”。 　　 《回声》这张专辑将三毛的半生划分为四个阶段：从《轨外》到《谜》所诉说的童年封闭，是三毛这一生不寻常经历的缘起，其中的压力与叛逆，孕育出她日后浪迹天涯的生活中所赖以支撑的毅力与勇气；从《七点钟》、《飞》到《晓梦蝴蝶》则是少年三毛的初恋记录，由忐忑憧憬到恨别远走，心情也在纤细的颤栗中迷乱；从《沙漠》开始的崭新世界是三毛传奇的高潮，她对生命独特的观点带给人们一种新奇的刺激与向往，也是她最大的魅力所在。三毛浪漫的爱情，亦伴随她传奇的经历开始，《今世》和《孀》是唱给故去恋人的悲歌，也是三毛脆弱生命的一个节点。而最后的《说给自己听》、《远方》到《梦田》，则是在漫漫黑夜中乍现的黎明曙光，经历人生的创痛之后，在豁达中给自己的灵魂松绑。 　　 “她要的是黎明，一种没有任何声音的黎明。即使她如此渴望着，回声还是不肯退去。” ——三毛在《回声》的唱片文案里，写下了这样的文字。《回声》是一种绵延的声音，一波又一波地振荡着我们的耳鼓，将那份难以名状的感动，渗透到每一个人的心灵深处。这份感动，足以穿越时间，抚摸你。 --王磊

> 38回应

找了一个ftp，把陈升的歌全部当下来，大概已经听了半个月了。嗯，半个月才听了三张专辑，做了一个列表反复听，也没听腻加新的。 他是真的用心在唱，慢的时候很温柔，情绪到了高音都要飙破。一边听，一边就能想起熟悉的某个同事或朋友——呵，怎么形容呢，就是很男人的那种，压着心事说笑话，有苦有累，表面还是无所谓，经常需要释放自己，所以看上去很豪气，有时候，又有点孩子气。 他关注了太多东西，用底层的侧影和细节来描述乡愁、政治这些宏大的命题，这一点比罗大佑亲切。但是市场总是流行爱情，听他抱怨挺可爱，比如《大头日记》里的自白： “大头的妈妈要听阿升唱情歌/她以为只有唱片公司的企划不满足/总是觉的专辑好像缺了一首情歌/逼着阿升使劲的捏造/让自己都心虚的芭乐恋情好来交差/真真假假假假真真的/弄得阿升都分辨不清楚/这个到底和音乐有些什么必要的关系了”。 看综艺里面，他慢慢挠头说冷笑话，一脸无辜地说一些搞怪事（往新郎裤腿丢冰块、生日party脱裤烂、拐人到澎湖孤单三天、演唱会当晚骑脚踏车在山里迷路），和不好笑的漫画家萧言中并在一起慢半拍，就觉得有的人自身是个超强冰箱，可以永久保鲜。 《五十米深蓝》里唱的那种男人，到了五十岁，还能是个魔术师吧。

> 5回应

彭靖惠不漂亮，这也许是她一直半红不黑的原因之一。但是当她把眼睛微闭，手轻轻张开，唱起爵士的时候，慵懒浪漫就会绕上她的发卷，散发出迷人的熟美气质。 她是台大高材生，曾为赵咏华、GoGo-MeMe、Kiss等歌手、团体谱曲、编写合声，精于纸黏土的手制细工，推出了“小花与馒头”的猫偶人物系列。早在大学的时候，她的爵士演唱就总是蠃得台下同学的热烈掌声，但是在98年出道时，她走的却还是大众流行路线。 当时的彭靖惠，顶着清汤挂面的优质才女形象，曾被视为滚石年度打造的创作新人。可惜的是，尽管第一张《解套》的词曲班底有林夕、姚若龙、陈晓娟、潘协庆，第二张《猫小姐》放开手脚收录了她自己创作的五个爱情小品，还是没有红起来，只有清亮感的治愈系情歌《解套》，偶尔还被失恋的人们记起。 后来，彭靖惠在台面上一沉寂就是四年，这期间她加入“变形虫爵士乐团”担任主唱，在各地参与活动和演出，当四年后携着《《纯粹慵懒》的爵士风重来时，一开嗓就让人惊艳。 转变风格后的第二张专辑《浪费时间是快乐的》，歌唱中的情感更浓郁，演唱更醇熟，有时是甜蜜的Bossanova 揉合法式民谣，有时是Raggae的轻快，听来完全没有压迫感。适合一个阳光照进窗户的下午，和朋友喝咖啡闲聊、或者一个人打扫房间时作背景。唱到哪里不必去管，回过神来还是一样，歌声会温柔打在你搅勺子或抹地板的节奏上，贴着享受安宁的心。

> 0回应

评论家怕看客们不理解表达，给新生儿冠上大名——韩国版霸王别姬，肖申克的救赎+24小时，台湾版曹芳。只是《王的男人》比《霸王别姬》轻；《越狱》与《肖》只沾亲监狱题材与撒土小细节，还要扯上《24》表扬节奏；张悬的声音厚一点技巧堆得少，比曹芳温暖诚恳。明明很不一样，却平白被整成大众脸，弟弟穿哥哥的旧衣服也会委屈，他不就比我早生几年吗？ 嘿，人人心中都有一座XXX。 张悬的《My Life Will…》专辑只喜欢《宝贝》和《Malaimo》，曹芳的《黑色香水》专辑唱得太精细，一路细着淡下去，听着像掐住新生鹅的脖子，不小心会断掉。不求平原见丘的陡转，但是细弱中也要有质感和重量，最初惊艳的《想把我唱给你听》，想来是与老狼小珂王筝合唱的结果。

> 0回应