良辰的音乐

题记 宝月流辉，澄潭布影。水无蘸月之意，月无分照之心。水月两忘，方可称断。 ——《五灯会元 卷十四》 一 顿悟 以我观物，故万物皆着我之色彩；以物观物，故不知何者为我，何者为物。谁能告诉我，是因我的存在所以宇宙的存在对于我有价值，还是说宇宙始终存在你我不过其中的尘埃？如若只是尘埃，那你我的悲喜有何必值得一提呢？ 所以我尝试去共鸣《水月》里的阖眼而动的舞者。忘水在月，忘月在水，让心随万境转，便没有了隔阂，没有了拘泥，没有了肉身的负担，没有了虚妄的悲喜。 禅心可似清澈的池水，映现世上万事万物。无论有无乌云，自可洒满静寂澄碧的月光。 我即水月，我非水月。 明月本净，禅心澡雪。 二 寂然 很难想象，精神上的一场自省与顿悟，生命本源的自我洗涤，竟然来自一场舞蹈。如果说《薪传》更多的传达的是英雄精神的传承，《九歌》是民族本源的追寻，《流浪者之歌》是佛心的一场对话，《水月》更似你我肉眼凡胎的各自的寻觅。 生命恰似是水边月下的独舞，寂然，安然。你的悲喜时而有人应合，时而无人过问。你的身体一度有人亲近，陪你起伏，陪你低唤，一度被人远离，任你疼痛，任你静默。 你的影子透射在其他的镜子里，流连在别人的生命里，但那都是虚妄，你还是你，你还是原地的你。你以为你去了许多地方，你还是在某一个水潭，某一个月下——那是你灵魂深处想要避世的地方。你以为你姹紫嫣红，其实你没有颜色，最本真的你是赤裸裸来到人间的，你本来一无所有，又哪里可以谈失去？ 也许，寂寞是我们生命最初的常态。所以，我哭了。 三 缠绵 但我们无法停止缠绵的念头。当男女舞者彼此接近，起伏绵延的太极舞，恰似生命里缓慢经过的流水，安静渗入的月光，最深厚的情感不是在一夜间消耗殆尽的，因为亢龙有悔，因为相聚有尽。但，思念无期。最忘我的表达，有时候又与接受者无关，爱或者纠缠，似乎又都是我自己的折腾。 所以，那些长存在我们心里最绵软的东西，其实也最有韧性，看似没有千钧之力，却可以缓慢地在心里波动，暗涌，安放，随季节涨退。就像舞者，仿佛对舞，其实还是存在于自己独立的冥想里。所谓的交错，只是偶然。其实短暂。 也许，是我与你缠绵，或者，让我与这份苦痛缠绵。在缓慢的缠绵中，这份苦与我亦有了熟悉。它亲切得似你。叫我不放。 四 不忘 音乐静止。巴赫的大提琴静止。但舞蹈继续。没有音乐，舞蹈还是舞蹈。将俗世的习惯抛开，你我还是本真的你我。舞蹈不在于有音乐的诱导，在于自己身体颤动的需要。 所以我也坦诚最真实的我无法真的两忘。我无法真的做到明心见性，无法真的空明，也喜爱这样纠结的不自由。在这短暂的舞蹈里我的灵魂可以被剥开，精神可以被洗涤，可是当大幕谢下，我轻盈的灵魂还是要去承载一些有重量的东西，这是我们存活在人间必须的责任。 现世浓烈的爱欲，惨痛的生死都是我们需要为之追逐与悲欢的东西。 但我可以记得那片灵魂深处的明月，那个内心用来避世的小角落，然后在混浊的现世涉水而过。 不疾，不缓，不停，不滞。 有水在月，有月在水。 2011年3月29日

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陪我穿越多少个悲伤季节的丫明 在残酷纪年里 在快餐音乐统治的年代里 带来过温暖的丫明 这一次真的让我失望了 十多年来的第一次 彻底失望 若不是《那一夜再见》依然感动了我 就余下的歌 我可能连一星都会给他 哎 作为歌曲的感染力而言 这张专辑的问题主要出在歌词上 比起当年林利南 李焯雄 和易家扬 这次的词人 那个周什么的 实力太逊了 实在很没特点 另外编曲也有很大问题 当年《第一千个昼夜》可是邀来上海交响乐团录的真弦乐 我有段时间没关注丫明了 我发现这张唱片的公司是什么“多利安” 不是“新力”了？ 他是换公司了？毕竟没有SONY强大的资金与制作实力 唱片的质量当然大打折扣 我想就这一点 粉丝们也应该多少理解一下丫明 但撇开歌词与编曲 就作曲本身 丫明也让人失望了 不是说不可以转型 其实当年《地下铁》就是一次很大的转型啊 但我很接受整张专辑相对明快的氛围以及一点小小的jazz味道 但这一次 有的曲子实在很俗很烂 虽然丫明自近几年的新歌整体上一直在退步 但糟糕到今天这个程度 我的遗憾无法言语 我仍记得当年我是如何珍藏一张签名版的《恋上游鸿明》 又是如何翘首数着日子等着去台湾邮购的《台北寂寞部屋》（台湾先发行的） 其实也替丫明遗憾 毕竟这个市场被太多徒有其表的歌手霸占 口水歌已经泛滥到可怕的程度了 而大众的眼球又被曾汉子这样的人渣荼毒 丫明作为歌手总要生存 即使歌曲质量不好 大概也要赶着上市 当年精益求精的状态 一去不再还了吧

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