或许我并不想从评论的角度来谈这份专辑，请允许我从听歌这个很私人的角度谈谈我对这其间音乐的感受以及随之发生的一些琐事。 还记得是在2000年的深秋，当我走在北京一片灰色的大街上，心也是灰的，耳旁传来了一缕飘渺的歌声，我就象被摄走了魂魄跟着音乐声进到了路边的音像店，直接问店老板—— 这是什么歌？ 谁...(0回应)
或许我并不想从评论的角度来谈这份专辑，请允许我从听歌这个很私人的角度谈谈我对这其间音乐的感受以及随之发生的一些琐事。 还记得是在2000年的深秋，当我走在北京一片灰色的大街上，心也是灰的，耳旁传来了一缕飘渺的歌声，我就象被摄走了魂魄跟着音乐声进到了路边的音像店，直接问店老板—— 这是什么歌？ 谁唱的？ 哪张专辑？ 得到答案，立刻掏钱买走。 让我魂不守舍的那首歌就是“Scarborough”,尽管是翻唱，但我从里面听到了一个美妙的女声灵魂，一份值得珍藏的声音。 回到公司，这张碟被我循环播放，内涵是如此丰富，不仅有古典、流行、民谣、甚至还有摇滚元素，最让我吃惊的是，这些元素居然跟她其间不时渗透的磅礴歌剧背景结合得完美无缺。我才知道自己买到了一份天才的专辑。 而办公室的同事们从一开始的“这是什么音乐，怎么这么多风格？”，到“挺好听的”，再到“越听越有味儿”，最后“能借给我拿回去考碟吗” 从此，莎拉的音乐成为我的收集与收藏。 最后提供一些关于萨拉的背景资料供大家参考： 一直以来古典音乐界对莎拉·布莱曼的“女高音”称号持怀疑态度，认为她不是一个纯粹的古典歌唱家。许多人曾经质疑过莎拉的成功，认为她是借着前夫——音乐剧之王韦伯的肩膀而一步登天、平步青云的。 莎拉的回应底气十足：“首先，我在英国、美国最好的音乐学院里受过非常严格的古典声乐教育，我的唱片里也收录了很多纯正的意大利歌剧著名唱段，我的风格是多样的。其次，我想持这种看法的人应该去了解一下古典音乐的发展趋势。其实大家熟悉的三大男高音歌唱家也经常在演唱中加入通俗歌曲表现技巧。我跟他们相比只有一点区别：我不仅仅在声音和歌曲本身上做‘混搭’，而是在制作上动脑筋，我比他们要走得更远。”而莎拉在与韦伯分手后，依靠自己的力量稳稳地行走在跨界天后的道路上。
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“跨界天后”莎拉・布莱曼-----温柔透明的月光之刀
或许我并不想从评论的角度来谈这份专辑，请允许我从听歌这个很私人的角度谈谈我对这其间音乐的感受以及随之发生的一些琐事。 还记得是在2000年的深秋，当我走在北京一片灰色的大街上，心也是灰的，耳旁传来了一缕飘渺的歌声，我就象被摄走了魂魄跟着音乐声进到了路边的音像店，直接问店老板—— 这是什么歌？ 谁...(0回应)
或许我并不想从评论的角度来谈这份专辑，请允许我从听歌这个很私人的角度谈谈我对这其间音乐的感受以及随之发生的一些琐事。 还记得是在2000年的深秋，当我走在北京一片灰色的大街上，心也是灰的，耳旁传来了一缕飘渺的歌声，我就象被摄走了魂魄跟着音乐声进到了路边的音像店，直接问店老板—— 这是什么歌？ 谁唱的？ 哪张专辑？ 得到答案，立刻掏钱买走。 让我魂不守舍的那首歌就是“Scarborough”,尽管是翻唱，但我从里面听到了一个美妙的女声灵魂，一份值得珍藏的声音。 回到公司，这张碟被我循环播放，内涵是如此丰富，不仅有古典、流行、民谣、甚至还有摇滚元素，最让我吃惊的是，这些元素居然跟她其间不时渗透的磅礴歌剧背景结合得完美无缺。我才知道自己买到了一份天才的专辑。 而办公室的同事们从一开始的“这是什么音乐，怎么这么多风格？”，到“挺好听的”，再到“越听越有味儿”，最后“能借给我拿回去考碟吗” 从此，莎拉的音乐成为我的收集与收藏。 最后提供一些关于萨拉的背景资料供大家参考： 一直以来古典音乐界对莎拉·布莱曼的“女高音”称号持怀疑态度，认为她不是一个纯粹的古典歌唱家。许多人曾经质疑过莎拉的成功，认为她是借着前夫——音乐剧之王韦伯的肩膀而一步登天、平步青云的。 莎拉的回应底气十足：“首先，我在英国、美国最好的音乐学院里受过非常严格的古典声乐教育，我的唱片里也收录了很多纯正的意大利歌剧著名唱段，我的风格是多样的。其次，我想持这种看法的人应该去了解一下古典音乐的发展趋势。其实大家熟悉的三大男高音歌唱家也经常在演唱中加入通俗歌曲表现技巧。我跟他们相比只有一点区别：我不仅仅在声音和歌曲本身上做‘混搭’，而是在制作上动脑筋，我比他们要走得更远。”而莎拉在与韦伯分手后，依靠自己的力量稳稳地行走在跨界天后的道路上。
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