SawadaRiin的音乐

潜水会看到大片沉寂蓝色。 听别人说过。 在水深处，你濒临死亡。 人鱼才会来到你的身边，她们考验你。你用生命换来她们的歌声。中蛊无法脱身。 沉默。 在濒临爆发的那瞬间超越。 在这样的曲子里仿佛中毒。 我想海洛因也不会再比他们好。 而它们永远不会令我麻木。 低吟，喃喃，时常听到。 听不到这样十六分钟的乐句。 甚至都不知道结束。 是第一次听到这样的后摇，也可能我是特例。 在走远。 走到一个陌生的地方，尽头是微弱的阳光光芒。 他们的声音是世界上最神奇的精神毒药。 我想我意志从不消沉。 可是这时视线摇晃，神志不清。 这真的是音乐？ 对我来说只象一场美丽的毒品盛宴，踏在废墟上走过破败的落日。 幻想的终点，精神被生生剥离。 诱惑我走向尽头，路却那么长。

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在听这首歌时脑内永远无法忘记《魔女的条件》。 以这部剧作为契机，hika出道，泷泽火遍了日本上上下下。 社会舆论对于姐弟恋的讨论也在不断争辩着，但是我们都爱上拥有这个沉郁声线却在高音上毫不逊色的少女。 这张面容在历经几年后逐渐变得成熟，清新，经过爱恋，感情的失败，却让我们看到一个成熟自信的hikki。 可我仍然记得这个少女在众多舞者的包围下一个人安静坐在角落里的样子。 她不美丽，旋律也是很单纯地从低到高，让我们无法说出它的特别之处。 要我说，就是她和整部剧的步调契合地让人不相信这是出自一个少女之手。 她没有对爱情极度的幻想和喜悦。有的都是沉静在心里一份沉甸甸的等待和感动。 “最后的吻带着烟草的味道”。 我不会把《first love》理解成初恋这样的词汇。 我会认为这几个字符所指的是意义真实的爱情。 就像剧里未知和光的差距，年龄又如何，老师与学生又如何？ 我可以等你，我们彼此都可以等待对方。 所以这样的感情才是可以刻骨铭心。 不便说太多剧情的内容。 或许千万的销量里有着剧的造势等因素。 可是整体歌从前奏到最后的一个音符——都传达着“你将是我永远的爱恋”这样永恒的主题。 所以我赞赏这时刚刚出道的hika，也愿意支持她，看到她逐渐炉火纯青地运用电子乐，看到她在automatic里的自由风格。 她永远是我最钟爱的女声之一。只要她还有新的作品，一定有让我们的耳膜苏醒。 她还是那个站在角落里独自唱歌的女孩。

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我不知道作为了解日本娱乐界的大人们有多少了解过“舞台剧”这一形式。 我的定义可能不太准确可是这是我所看到的“舞台剧”的总结。 首先舞台剧并不等同于话剧，音乐剧，歌剧，舞剧。 你可以把它看作是一场show，一场演出。 可是它真的不仅仅是这样而已。 在日本舞台剧的形式可以说是j家人做到了高峰。 谁都知道喜爷爷热爱百老汇的音乐剧形式因此fan们都万里迢迢地赶来只为了看这么一个新奇的东西。 “舞台剧”拥有多种音乐形式，舞台什么的也没有局限。 takki在04年的dbs里的出演在我看来是j家的铺路式事件。尽管当时shock已经横扫帝国有几年了，可是shock的情节性安排在我看来没有dbs的连贯，它作为show的意义更加多一些。 那么泷泽秀明开创《泷泽演舞城》这一剧目，绝对为后来的孩子们做到了榜样和典范的作用。 最初的DBS是由泷泽秀明带领KT关八的部分人员主演的，包括后来成为座长的kame，我相信也从papa那里学到了不少。 而《泷泽演舞城》，绝对是我所认为的最优秀的一部。 表达着日本“和”的主题，开场的和服，开场的小提琴也完全演奏着和式的音乐。 谁还记得那个徐徐走入会场的带着扇子翩翩起舞的少年？ 我一直忘记不了07版（即首演）时papa的出场。 如此华丽如此梦幻，他将舞台的空间利用和所有的神奇因素都发挥到了极致，多变不可思议的水上魔术，雨中的杀阵，所有的场景都美轮美奂。 终于可以说到正题，舞台剧对音乐的合理配置的要求超过了歌剧和话剧。 歌剧和话剧表演形式虽然不同，可是自始至终，我们都无法离开演员，难道有哪场话剧是从头到尾只给观众们一个ppt。而没有任何一个演员或者一句台词么？ 但是舞台剧可以，有很多幕景切换的几十秒甚至几分钟里， 整个会场只是充满了一样乐器的声音。或是小提琴，或是三味线或是二胡。 即使没有人说任何一句话，我也完全可以体会身为座长的泷泽，想要传达给我们的是怎样的一种意境。 不知道音乐是何人所作，但这样的旋律。不是DBS的场面可以相比的。 我觉得《泷泽演舞城》的整体音乐配置是高于DBS和shock的。 （当然showtime的泷翼单曲不包括在内） 再者，当乐曲接近结束的时候。 我们又只看到樱花下的少年，孤独却决然地转过身来。 纷纷扬扬的樱花花瓣一直是义经里最美的场景设计，一代英雄的悲哀就在樱花惨败的尸体上被叙述完整。 我想我不会忘记第一次为舞台所流下的眼泪，就像papa说的：“舞台的整体感在谢幕那刹那所带来的感动是任何事物也无法相比的。” 作为一代jr的pride，我相信泷泽演舞城会超越shock，不是从数字上，而是它带给人们的那些感动。

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