軒軻楓的音乐

Blink 182要开始出新专辑了，当我最早从NME上得知这个消息时，我发现我已经开始逐渐淡忘他们曾经带给我那种赤裸的感动和饱满的热情，8年，确实让人等的太久，久的让人似乎快要忘记了时间，当年听着blink-182摇头晃脑的白衣少年转身之后已变换上了世故平淡的模样。还记得Tom曾信誓旦旦说《blink-182》可能是他们的最后一张专辑，并开始他们"最后"的巡演，现在想来，恍如一切就在昨天，而结果是喜剧。 今天我迫不及待的找到一个可以听他们新专辑的地址，Ghost on the Dance Floor紧凑的鼓点伴着强势的吉他声一出，那熟悉的感觉喷涌而出，夹杂着的是喜悦，激动，淡然，惊讶，满足，等等等等，仿佛8年光阴根本就没有存在过，他们一直没有离开。岁月是把杀猪刀，一成不变只能让自己的思维和创作走入死胡同，并在一阵风的荷尔蒙冲动后消散殆尽，如何变怎么变是摆在blink 182面前必须要解决的问题，听完新专辑后，这只影响众多流行朋克乐队的乐队给出了还算不错的答卷，斗志昂扬的副歌部分依然给人足够的亮点，大量新的元素镶入进来，比如travis所中意的hiphop-beatz，还有带有一些alternative/indie-rock元素的编曲味道，整张专辑的编曲也更加成熟大气，各元素拿捏得也可算到位，值得注意的是Heart's All Gone Interlude这首歌是完全用纯音乐的方式进行，让人印象深刻。 Neighborhoods一词，充满人情味，有着亲近，亲切，平和，坦然的质性，用来作为回归大作的专辑名有着非同寻常的意义。今天的blink 182依然还是我喜欢的那个blink 182，tom，mark，travis，你们还在那里，面带微笑，十分蛋定的用一张分量十足的专辑引爆全场，把大家的视线重新拉回到这里：嘿！好久不见，我们一切如常，都TM给我躁起来！继续POGO！！！

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2005年春天，某个晕闷的下午，几个朋克青年在院酒吧里拨弄着血液喷涌的三和弦，凶悍的鼓击如飞弹般轰炸着地面，可下面却是一群书生意气的男男女女，有说有笑，儒雅安静的在喝茶，好像什么也没发生，台上那如机关枪扫射般的哥们突然跑过来对我嘶吼：嘿!请小心你的耳朵!!5分钟后，酒吧里就只剩下了5个人，4个朋克男和我。闲来聊过才知道他们玩得是朋克硬核，喜欢Sum 41，因为一首Still Waiting开始乐队生涯，崇尚直来直往的生活，向往他们认为的真正自由，可惜知音鲜有，因为四周全是喜欢口水般爱来爱去的主儿，“观众”在听他们时居然还饶有味道的喝着茶，然后几个白衣少年在那认真淡然的谈着些什么“雄伟”人生和“伟大”理想，Fu*k!!Sum 41摇头晃脑用带劲儿的闹腾告诉我们：青春就该飞扬跋扈。 Does This Look Infected是Sum 41第三张录音室专辑，也是他们最成功的一张专辑，相对于前二张的青涩暴戾，这张显得更加成熟饱满，冲击感十足，熟悉的金属质地吉他的轰鸣，爆燥一气呵成的在40多分钟的朋克旅程中冲锋在前，星点的thrash元素强硬嵌入，硬核嘶吼此起彼伏，喘气吸气呼气，呼气吸气喘气，是的，你会发现衣服穿在身上是那么的不协调，在汗流浃背之前统统脱掉，干脆的扔进一个看不到的角落，露出年轻的身躯，去他妈的装腔作势!空气中的荷尔蒙刚毅浑浊，在地动山摇中发泄掉我们所有的青春与勇气。 2011年已过半，回头来看来听，真是物是人非，你是否和我一样，在握紧拳头想证明些什么的时候总是收获着黯然神伤，而当你的拳头慢慢开始送动，不再捏的那么紧，朋克渐渐成为灿烂人生的当初，而不是现在和未来，但年少时癫狂激烈的梦和情不自禁的泪水还记得。 请不要拒绝一颗操蛋的心，因为你也年轻热血过。

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或许是很久没提笔写东西的缘故，思维和落笔速度都早已跟不上原来的节奏，习惯了麻木的生活后，我仍始终坚信生活的内涵不止如此，我承认已经很久没听CD机了，我承认我已经很久没买碟了，我承认我已经很久没好好的认真独自一人闭眼在安静恬然的小屋里聆听美好的声音了，我长大了，或者说我开始苍老了，一切美好的定义开始无法把握，对于我最爱的英式，我似乎早已力不从心.... 关于Animal Kingdom的这张处女座，我坦然的认为其实远远称不上一张不朽的唱片，有太多的棱角和不自然，但足够的真诚却足以让所有人闭嘴。某日，在酒精的懵懂中，我有幸听到了Chalk Stars，感情汹涌，不能自已，觥频交错间无休止的称兄道弟和惺惺相惜，都只是生活不断伪装的缩影，真诚在某一瞬间迸发出难以阻隔的深痕碎片，情绪从豪言壮语默默陷入静穆释然的状态之中，平静如水，意识清醒，我知道，这首歌可以不朽，虽然他只有短短的6分钟.... 对于美好，每个人都有自己的定义，或是幸福，或是坦然，或是自我，或是彻底的释放，或是....随你选择，而对我来说，美好很简单，安静的和自己的好朋友们在一起，喝醉也罢，激怀也罢，迸发也罢，最重要的是有总有一些不可替代的东西和回忆，感谢Chalk Stars，这犹如天外之音般的典雅和脱俗，让我在晕晕沉沉中慢慢泪流满面，慢慢沉沦不堪，慢慢忘记了关于生活的种种不快和无奈，美好就是如此，不求坦然的自我解剖，只求毅然的情绪爆裂和释怀，或许，一切关于美好的定义也无非是一首Chalk Stars，在你我平凡的生活中泛起阵阵涟漪，微笑清晰.....

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开始的开始，是我们唱歌，最后的最后，是我们在走。 ---------高晓松《青春无悔》 是否还记得一首叫冬季校园的校园民谣，那是1994年，正处于中国摇滚乐势力闹翻香港红磡，香港四大天王全面入侵大陆流行音乐界的时期，小柯(柯肇雷)和高晓松等一干校园民谣的推动者即使在运动大潮日益消退的趋势下扔不甘示弱的坚守着最后阵地，那时候那些人那些唱片，对于经历过迷茫心伤感动幸福的人们来说，早已成为一种类似朝圣般的内心情结，我们会想到这些名字和这些歌曲：郁冬《露天电影院》，老狼《同桌的你》，叶蓓《B小调雨后》，沈庆《思念谁》，当然还有小柯的《冬季校园》，那时的小柯刚好23岁，踌躇满志，信誓旦旦，开始尝试用电脑作曲并为他人编曲----著名的《青春无悔》就是他编的曲。 随着大陆流行音乐架构和形势的不段变化，各路诸侯纷至沓来抢夺市场，小柯在幕后开始施展拳脚，为众多港台大陆的流行歌手写过不少好的曲子，比如萧亚轩的那首有着极高传唱度的成名作《最熟悉的陌生人》，并于1999年一人包办大陆第一部青春偶像剧《将爱情进行到底》的配乐和歌曲创作，《谁》《等你爱我》《遥远》等剧中歌曲现今早已成为流行经典，28岁的小柯逐渐摆脱半地下半主流状态，从幕后转为幕前的华丽变身。而我们现在听到的所谓隐退专辑《活该》正是在这种形势下所作，这是小柯的第四张正是录音室专辑。 活该和自作自受有很多潜在或者实在的联系，正如中国式管理研究泰斗曾仕强所说：一切好坏都是自己一手造成的，怨不得别人，它们本来就是中性词，有一种活该的心态，一中自作自受不怨天尤人的思想，生活才没那么多束缚，那么多的不满足。小柯自己也说：这是一种肆意的感动，肆意的心情还有肆意的歌唱。 整张专辑还是充斥着小柯一贯的人文主义色彩和小人物小事情的感染力，14首歌几乎没有太大的情绪起伏波动，侃侃而谈，嬉笑虐戏，生活的平凡朴实一览无遗，我想说2首给我印象深刻的歌曲，一首《生日快乐》一首《你说我容易吗》，都是写实的，也是让人感叹的。先说生日快乐这首，曲子没什么太大的亮点，平平稳稳的4/4拍，依旧深沉的声色演绎，“我眼睁睁的看着你，你看着我，受了那么多的苦还笑着，爱也爱过了，痛也痛过了，伤心算什么；我会一直这样看着你，你看着我，还有什么坎坷不能渡过，未来一定是我们的，真心对你说：生日快乐~~”歌词单纯看起来不算什么，不就是一个少年变成一个历经沧桑磨难的男人后之感嘛，可和着曲子听，你会发现那种深深的情感和浓浓的味道，这是一种能让人哭出来的冲动，实实的现实感，比如我，在外瞎飘了一年多，在广州睡马路，在上海饿的差点去讨饭后再来听，被认真打动，或许，不久后你会和我一样这么觉得。第二首，《你说我容易吗》则要来直接、实在的多，大量平白的歌词看似是单纯的感叹，殊不知这正是小柯在02年那次重大车祸后的心述之作，有一句歌词“心不诚，门不开”，小柯最终所要表达的很简单也很实在：再怎么不容易，也还是要坚持到底。 现在的小柯早已不同从前，从《北京欢迎你》开始，他开始了另一种人生：办学，上课，做老板等等，但一路走来的艰辛和不易，还有他标志性的人文主义情怀在流行音乐界会被历史铭记，我相信在中国流行乐发展的历程中会给小柯浓厚的一笔，因为现在的流行乐越来越像个垃圾场，里面鸡飞狗跳，我们太需要真诚的流行乐，我们太需要一面敢于直面现实并能打动人心的镜子，这是小柯能够做到的，对于这些我不想多说什么，一首首平实的曲子只是借以抒怀罢了，为了那时觉得很绝望的成长阵痛，为了那曾以为永远都度不过的过往。成长和怀念的倾斜中，逝去的美好让我们不知所措，开始的开始，是我们唱歌，最后的最后，是我们在走.....

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