今夜有雨的音乐

出处：http://groups.yahoo.com/group/nihonnokoe/message/987 Wed Aug 16, 2006 9:53 am 【日劇】【大搜查線】－向 日 本 警 察 致 敬 All by UMP-45 Special Thanks to Lone Gunman 最近台灣警察為了一句「拚治安」，再度端出許多的新玩意、新「創意」和新措施，讓外行人看門道，內行人看熱鬧。看慣了台灣治安的起起伏伏，人民感受和警察施為之間的無法互動，似乎成為一種「歷史場所的悲哀」。也在台灣政客為了急就章、為了「看報治國」而空忙碌一場的時候，我們特別回憶起10年前的日本警察電視劇傳奇－【大搜查線】。 ‧源起 【大搜查線】這部電視劇，創下了日本電視史的多項收視紀錄，至今沒有其他作品能夠打破。從1997年1月7日播出長達二小時的第1話「上班族刑事與最初懸案」，至3月8日播完最終話（第十一話）「永遠的青島刑事」，引爆收視震撼之後，1997年12月30日跟著播出二小時特別篇「大搜查線歲末特別警戒」，以及1998年10月6日同樣二小時特別篇的「大搜查線 秋季犯罪撲滅」，也造成收視轟動，順便為同年10月底上映的電影【大搜查線 THE MOVIE】熱身。 電影上映之後，果然輕易創下當年票房冠軍紀錄。之後2005年，第二部電影【大搜查線2封鎖彩虹橋！】，奇蹟式更上一層樓，打敗居冠軍22年的【南極物語】（Antarctica, 1983），成為日本影史賣座最高的電影！11集電視單元劇、2部特別長篇、2部電影，加上幾部「番外篇」的電視長片及電影，【大搜查線】系列的「跨平台」歷史紀錄，寫下日本藝能創作界的一頁新傳奇，這是身在台灣這個「大搜沙漠」無法想像的事情。 這個從電視出發的影視傳奇，並不是我們一般印象中談情說愛的典型 「日劇」。而是從神秘的日本警察生活出發，講一篇篇精彩故事。日本警察的影視形象，長年來已有非常多的代表作品，例如1979年開播的長壽影集【西部警察】，石原裕次郎的警長形象代表，以及包括勝新太郎、高倉健、渡哲也、館廣司等硬漢巨星，也多有警察英雄形象的演出，拿著左輪槍、狙擊槍，穿著風衣，帶著墨鏡，開著特殊規格跑車，神機妙算且帶有叛逆卻忠勇氣質的「想像式」、仿好萊塢形象的日本警察，在【大搜查線】裡面，被顛覆殆盡。最有趣的是，【大搜查線】竟然可以超越舊式警匪劇裏面槍砲彈藥齊飛的傳統，不動刀動槍就讓人興味盎然，堪稱奇蹟。 ‧故事 電視紅星織田裕二在【大搜查線】中所飾演的青島俊作刑事，原本是一位電腦推銷員，因為酷愛收集模型槍、又愛看好萊塢電影，所以在28歲那一年毅然轉行，參加日本地方政府舉辦的普通組警察考試，從基層制服警員開始當起（在日本，只要高中、大學畢業即可參加警察考試，及格受訓後晉用為基層警員，與台灣完全不同），在電視劇開始的時候，青島俊作剛剛從制服警員升職，當上他夢寐以求的便衣刑警（巡查部長）。為了滿足自己對於刑警工作的想像，他穿了一件軍綠色的大衣，背著一個秋葉原電腦族式的黑色包包，裡著推銷員的西裝領帶，就這樣走入位在東京臨海副都心的「灣岸署」。 熱情的青島俊作，正準備大展身手，一圓他的警察夢之際，才發現事情沒有那麼簡單，他面臨了職業生涯最大的挑戰－官僚制度。日本警界是個金字塔階層嚴謹的服從世界，從高到低都有層層節制，光是要應付長官的要求、一層壓過一層的命令結構，以及日漸複雜化的社會治安百態，青島刑事的艱困命運才要開始。他被分配到灣岸署刑事課的強行犯係（科），第一天遇到重大兇殺案，才發現當低層刑警，是不能「隨便踩線」的。當低階刑警，似乎命中注定，就是等著來自高層大官的指導，專門用來服務高官的侍應生。 青島與同科的老刑警和久平八郎（碇矢長介飾）、坐在辦公室隔壁盜犯係（竊盜科）女同事恩田堇（深津繪里飾）、受高官父親庇佑的貴公子刑警真下正義（中山裕介飾），以及凶殺案受害人柏木雪乃（水野美紀飾）等人之間，隨著環環相扣的刑案故事，結合成緊密的革命情感。而在偶然的機會裡，青島認識了警察廳（約等於台灣的警政署）警備局警務課的監察官室井慎次（柳葉敏郎飾），則是青島刑事突破命運難關的一個契機。 ‧技巧 製作人龜山千廣、編劇君塚良一和導演本廣克行，非常精明的將電視劇的故事方向，引導到傳統難以想像的警匪劇裡面去。傳統警匪劇的敵人是一個又一個凶暴殘忍罪犯，而【大搜查線】裡面的眾警察們，最大的敵人卻是自己的長官。青島俊作代表的基層員警，以及室井慎次代表的警界高層長官，不同的兩種視野關照到了日本警察，陷溺在極度嚴謹的階級制度中，成了體制運作問題的尷尬。青島俊作是個上班族中途轉業的基層刑警，室井慎次則是個個性耿直、想要有一番改革、非傳統「東大出身血統」的高階警官明日之星，這二位主角，都不是日本警察傳統定義的乖寶寶（例如，青島用不削的語氣，將警視聽、警察廳這些高階官廳，用自己當上班族時的習慣，稱為「總公司」，來嘲諷官僚體制的荒謬），憑著二人利用制度矛盾、衝突、妥協和忍讓的作為中，【大搜查線】的故事逐漸展現出讓觀眾沉迷其中的魅力。室井的皺眉不苟言笑，和青島的嘻皮笑臉，融合出不凡的化學反應。 從電視劇發展到電影，【大搜查線】的編導演都在探討這個困擾日本社會已久的「官僚問題」。雖然有頗深的控訴意味，但是整個故事遊走在悲喜交織的巧妙平衡中，例如灣岸署內的「長官三人組」，包括少根筋的神田署長（北村總一朗飾）、專門應付媒體以及擔任署長應聲蟲的秋山副署長（齊藤曉飾），和青島所屬刑事課的?田課長（小野武彥飾），常常在關鍵時刻，出來用「和時代脫節」的逗趣言語，將故事帶往輕鬆的方向，後來竟也成為【大搜查線】系列最受歡迎的喜趣搭檔。將非常「人畜無害」卻讓人「捶胸頓足」的官僚隔閡，對照在日本社會堪稱非常低的犯罪率，打破了我們一般人從【西部警察】影集裡面認識的那個充滿暴力犯罪、恐怖份子的日本黑社會既定印象。當然，聰明的編導創意組，非常懂得在那些傳統黑社會電視電影元素中，拿出些橋段來玩耍一番。 ‧質感 和美國賣座影集【X檔案】一樣，【大搜查線】的編劇君塚良一，很技巧的將最受歡迎的男女感情牽扯成份降到最低，即使青島和同事小堇之間有些若有似無的感情醞釀，但並沒有往無法收拾的方向發展，讓觀眾專心對焦在劇情故事中。從電視一路導演到電影的本廣克行，更是抓準整個劇集節奏的高手。不論天馬行空的運鏡、攝影機擺設，以及讓人印象深刻的場面調度、場景設計走位，都突破了傳統日劇的制式化面貌，走在潮流尖端。尤其是「秋季犯罪特別篇」的開頭，本廣克行使用穩定攝影機（Steadycam）捕捉辦公室內的繁忙氣氛，一鏡到底的取景技巧，加上高畫質電視的寬螢幕比例，讓人印象非常深刻。 讓導演本廣克行能夠天馬行空擘劃出【大搜查線】炫目觸感節奏的功 臣，除了編劇君塚良一之外，還有配樂家松本晃彥。松本晃彥很明顯從好萊塢1990年代初期興起的漢斯季默（Hans Zimmer）派電影配樂風格中，學習到使用電子搖滾樂融合古典交響曲式的進行曲節奏，融合他個人擅長的放克樂風（松本晃彥在發行的【大搜查線】電視電影原聲帶中不掛名，自稱是F.F.S.S－Future Funk Sound System），將音樂和畫面做出完美結合。每個漂亮的視覺切換、動作調度，以及各個讓人目眩的「名場面」，都有松本晃彥可以相對應的曲調。例如片頭曲Rhythm AndPolice、代表警察雄心的C.X主題配樂，代表逗趣長官三人組的OTOBOKE、以及最重要的、由織田裕二所主唱、不斷衍生變奏的主題曲Love Somebody，都讓人難忘。 有趣的是，松本晃彥幫【大搜查線】電影第１集作的警察進行曲March of C.X.，也被香港導演杜琪峰的警匪槍戰名片【大事件】拿去用。這段模仿【絕地任務】（The Rock, 1996）的配樂，在【大事件】中，被香港警察公關人員拿來搭配在新聞影片上，做為提振警察士氣、重建市民對警察信心的素材，前後對照非常詼諧。 ‧考據 【大搜查線】的世界讓影迷們嚮往，但是故事中的「灣岸署」卻是個虛構的警察署，東京都快速發展的臨海副都心港區，規劃於平成19年度設置，管轄臨海副都心全体的「臨港警察署（假稱）」，也曾被影迷要求乾脆就叫做「灣岸警察署」。因為全日本已有許多「臨港警察署」，管轄沿岸地區，例如「博多臨港警察署」、「秋田臨港警察署」等。而且，拍攝該劇的富士電視台只是「灣岸署」的登錄商，而非「灣岸警察署」的登錄商，因為警察署的名稱不能私自登錄，所以沒有商標問題，影迷在排除各種困擾之後，現在正推動這個構想，希望真的設立一個「灣岸署」來滿足大家。但是，即使真的設立了灣岸署，座落的地點也不會是電視電影中的那幢明亮的辦公大樓，因為那幢大樓的部分正是富士電視台總部，以及內田洋行的「潮見辦公室」。 灣岸署鄰近最有名的觀光景點，就是年紀很輕的彩虹大橋，這是確實有的地方，2003年拍製電影第2集時，故事背景就是封鎖這座大橋。當然，電影裡面的封鎖場面，是用電腦CG作的，而非真的全面封鎖交通。在【大搜查線】故事中的當地名產「彩虹最中」（ Rainbow Monaka，糯米做的酥皮殼，內包甜餡，台灣最常見的是紅豆餡；台灣在日治時期由日本傳入，沿用日本名稱「最中」，或稱為「最中餅」，常有人誤稱為「饅頭」），則是電視編劇虛構出來的紀念品，但是在影集走紅之後，為了滿足影迷的需要，商家真的出產了現實中的彩虹最中餅。故事中虛構的，不只是灣岸署和彩虹最中餅，包括常常在意外事故中出現的「青蛙快遞」、青島最想吃的「山葵拉麵」、御宅族的卡通偶像「粉紅藍寶石（Pink Sapphire）」等精采的小道具，都是為了劇情刻意製作出來的，也都是影迷津津樂道的考據趣味。 但是，另一方面，青島刑事常常攜帶在身上的一個小護身符，由電視劇最終話結尾出現的吉田婆婆（已故老牌女星、代表日本人心目中完美阿媽形象的原久子飾）在故事發展之初贈送給青島者，其實是日本靖國神社的護身符，靖國神社象徵日本公務員的最高犧牲服務精神，警察隨身攜帶靖國神社護身符，有其嚴肅與特殊意味，就一些反日地區的影迷來說，這倒是個有點錯亂的認同，也難怪在電視畫面中，這個護身符常常是「翻身」的，只有吉田婆婆出現，我們才看到「靖國神社」幾個字。 從靖國神社的象徵意義中，我們也可以看出故事中的日本警察，受到傳統精神節制，擺盪在現代化制度中的應然與偶然。日本是個受到二戰記憶創傷嚴重撕裂的國家，警察執法為了避免周邊國家的「軍國主義」指控，小心翼翼到了讓人發狂的地步。刑警日常巡邏，是不攜帶手槍的，要領槍出勤，還要通過有如開啟核彈保險庫的安全措施才行。片中長官在青島開槍之後，怒斥青島：「日本警察，不管怎麼樣就是不能開槍！」政治考量無限上綱到讓人髮指的地步，當然是藉著戲劇效果，提醒日本觀眾該有自己應得自信的一些小契機。 電視特別篇中，東京警視廳出動SAT特殊急襲部隊解除灣岸署人質挾持危機，是萬萬不能被民眾所目睹的。一旦被公民撞見特種部隊，還要簽署保密同意書，不希望一身特戰裝備的警員被媒體輿論公開，這對於台灣而言，是個匪夷所思的經驗。常常應長官要求，上電視節目玩遊戲，在大太陽下耍馬戲團表演，沒事情還要展示裝備，作秀增進警民關係的台灣特警，看了【大搜查線】恐怕會無言以對。 ‧餘波 破了影史紀錄之後，【大搜查線】還會繼續走下去嗎？其實影迷都非常關心，這從2005年連續推出的2部「番外篇」電影【交涉人 真下正義】、【容疑者室井慎次】，分別居年度票房冠軍第3、第5名，就可以看出影迷的熱情回應。這些沒有織田裕二的「番外篇」作品，還包括1998年6月播出的「灣岸署婦警物語」，也照常引起風潮，更遑論零星收錄在各種日本2區版本DVD中的短片、綜藝節目與預告片，更是瘋狂影迷蒐羅的精品。在這股不斷悶燒，期望電影第3集盡快面市的聲浪中，還是出現不少問題。 最讓人遺憾的，就是【大搜查線】中扮演青島精神導師，告訴他「只要做正確的事情，就會變偉大」的老鳥刑事和久平八郎。飾演這個角色的碇矢長介，已經在2004年電影第2集上映之後，因為癌症逝世。這個和織田裕二充滿感人化學要素，並且有傳承交棒意味的重要角色消失，是未來編導小組要克服的重要關卡。當然，諸如織田裕二的年紀越來越大，是否適合扮演衝動的基層刑事？劇中所有因為【大搜查線】而身價高漲的一線巨星，是否能夠再度重聚一起，包括可能是片商刻意放出的，織田裕二和柳葉敏郎之間在拍片現場的火爆相處等問題，都讓後續發展更有看頭。當然，【交涉人真下正義】這部電影，意外成為2005年「最賣座的真人演出電影」，讓由歌手玩票轉型演出小角色的中山裕介成為票房賣座保證，未來【大搜查線】的發展，少了織田裕二，這也是另一種神話延續的可能。 ‧感慨 【大搜查線】中的日本警察，親切、勇敢、熱情、不暴力，在一些小缺憾中，突顯日本民族崇尚同理心，一點小叛逆卻無傷大雅的生活哲學，這份純庶民式的和諧社會觀感，體現在日本公民社會的全體道德觀裡，故事中的警察，不斷凸顯了一種「不論職業的高低貴賤，只要尊重自己的身分，善盡自己的責任，就是偉大的人」這樣值得學習的生活態度，不只是電視中的日本警察，我們也可以從現實中發現日本多數人擁有同樣的價值觀。 很多朋友都會說，日本人連鋪馬路都弄得乾乾淨淨，工地砂石車每一輛都清理的亮晶晶，計程車司機彬彬有禮，穿著制服，以自己的職業為榮。這些一點一滴累積的觀感，是長期處在華人世界的我們，感覺距離很遠，又似乎唾手可得的一點遺憾。近期台灣社會陷入似乎無解的紛亂中，每個人的日常生活都很不快樂，與其在每個低俗的電視頻道中切換，倒不如重新觀賞【大搜查線】傳奇，為自己打氣。可惜的是，除了電影第1集之外，目前台灣合法市場中，我們找不到任何可以「無害觀賞」這齣電視與電影系列的方法，當然，聰明如你，在台灣枯燥的影視環境中，你一定可以找到讓自己滿意的方法。

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李赫特弹奏的这两首钢琴协奏曲分别录制于50年代末（华沙）和60年代初（维也纳），起先都是以LP形式发行的，前者曾获1960年法国国际唱片大奖，后者则获得过爱迪生奖（Edison Prize）。在DG唱片公司“大师原版”系列中，这两款名录音聚首同一唱碟，真是喜事。 其实这个华沙录音首次发行的时候，李赫特还没有在西方舞台露面，那也就意味着他必须用唱片这惟一的途径打入西方乐界，打动西方听众。当时人们只能听到数量有限的李赫特录音包括舒曼和拉赫玛尼诺夫的作品，而这些恰恰是李赫特的拿手曲目，一下子就征服了西方，拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》唱片发行的翌年，李赫特就在芬兰作了他于“东方集团”以外的首次亮相；而他在萨尔茨堡音乐节的首演是在1964年，于是与卡拉扬的接触和合作就成了必然。 话题回到唱片内容上来，拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》是C小调，作于1900年，1901年完成后，10月26日由作曲家本人主奏钢琴声部首演，共三个乐章：1.中板；2.持续的柔板；3.谐谑的快板。李赫特在这次录音中倾注了无限的激情，乐句的绵延和过渡都一丝不苟却又是那样地自然。在乐队热烈地表达，以主奏钢琴为核心的段落中，李赫特不顾快速音群演奏的困难，仍然大量运用煽情的rubato（弹性自由速度）和鲜明的强弱对比，人们在被音乐感动的同时如果对这位钢琴诗人产生某种偶像崇拜，照情理讲丝毫也不为过。这里顺便说一句，斯坦尼斯拉夫·维斯洛奇指挥华沙爱乐乐团在唱片中同样留给人很深的印象，他们与李赫特的完美合作造就了这首名曲的经典录音版本。 卡拉扬指挥柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》录制唱片有好几次，钢琴主奏者虽都是贝尔曼、威森伯格、基辛等键盘名手，但他们在整体的音乐个性诠释上大多被指挥者所控制，说得通俗点儿就是个性被压制，难以发挥。李赫特在同曲的录音中也没有完全摆脱卡拉扬的某种无形的制约，而且听得出他并不是非常投入，弹拉赫玛尼诺夫协奏曲时的热情在此大打折扣，挺遗憾的。不过在与卡拉扬的配合上确实没话可讲。这次的录制经历为后来打下了基础，1965年李赫特重返萨尔茨堡与卡拉扬指挥的德雷斯顿乐团再次合作柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》时就好评如潮。 李赫特具备了一位钢琴家应该拥有的一切素质，更重要的是，他还将一位伟大艺术家的所有特征集于一身。唱片封套上他那张淡薄名利的脸也无疑为其个人魅力带上了完美的一笔。

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This three-CD reissue of an earlier Riverside five-LP set gives listeners a perfect introduction to early jazz. The 60 selections are divided into ten categories: Backgrounds (including African music, a sermon and marching music), Ragtime (both piano rolls and solo recordings), Blues, New Orleans Style, Boogie Woogie, South Side Chicago, Chicago Style, Harlem, New York Style and New Orleans Revival. The performances contain many highlights (nearly every selection is a gem) and, although emphasizing the 1920s, they do not neglect later developments in Dixieland. The informative booklet is also a major asset. It's a highly recommended acquisition even to collectors who may already have the majority of these recordings.

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英国独立流行音乐人Stephen Jones从90年代中期就开始以Baby Bird为化身发行专辑。在City Slang公司2002年发行的一张向巴洛克民谣宗师Lee Hazlewood致敬的合集《Total Lee！The Songs of Lee Hazlewood》里，他和老搭档Luke Scott合作演绎了“We All Make the Little Flowers Grow”，同年，他以本名在Sanctuary公司发行了专辑《Almost Cured of Sadness》。 在《Almost Cured of Sadness》中始终萦绕的是令人着迷的实验情结，然而又不像很多实验大师的作品那样严肃深奥，既不太过搞怪，又富有创新，感觉就像是把电影中的蒙太奇手段娴熟运用到音乐中，你可以同时听到Lo-Fi，Hip-Hop，EBM，碎拍，采样，童谣儿歌等的影子，简直就是音乐风格的大杂烩，然而被Stephen Jones信手拈来却显得那么生动自然，顺耳耐听，毫不乏味，每个音符都能给你带来惊喜，而且专辑自始至终都充溢着一层伤感，令人动容。 每首歌的每个音符都格外喜欢，无法取舍，索性推荐整张专辑吧。 尽管如此，我还是要特别推荐其中的两首，大家听的时候可以留意一下。第六首“Friend”，短短3分32秒之后你会知道什么才是甜而不腻的Indie；最后一首近11分钟的“My Girlfriend Killed Jesus”（我的女朋友杀了耶稣），歌名听起来有点恐怖吧：）歌曲中间翻唱了老牌爵士女伶Peggy Lee的“Sing a Rainbow”，随后又插入了类似于英国六、七十年代老电影的对白作为过门，太棒了。 也许大家都有过想在童话世界遨游的愿望，而我每次听这张专辑都会在缥缈的童声引领下到童话世界作一次奇幻旅行，不知道下一秒会出现什么惊奇，大家也都来体验一下这美妙的感觉吧。

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