三國。的音乐

Sex Pistol到底傻不傻？看Saradush的SPACE就知道了，显然他觉得Sex Pistol非常傻，而且觉得Sid傻得更带劲儿。Saradush在我看来，是清醒的。摇滚乐总被人误读，不仅被想去做乐手的人误读，还被听众误读。我来说一下，我理解摇滚是什么？摇滚他妈的不是什么态度，也不是什么精神，就是音乐而已。音乐就是音乐。你如果要精神，你就是在崇拜人，崇拜了人之后音乐就在其次，照我说还不如崇拜耶稣来得更加实惠。当媒体的曝光和乐迷的追捧之后，音乐的创作者就被无限地放大，音乐变成了人的附属品，说到底你说音乐还不如说人。音乐的魅力在哪儿？简单的说，就是你丫听了之后觉得愉悦。人的魅力在哪儿？简单地认为，就是你丫见了这人就要象他那样生活。Saradush说他既不喜欢他们的音乐，又不喜欢Sid。那你在凑什么热闹？...Sid的成功无非是在那个混乱的年代，激起了无数荷尔蒙分泌过剩的年轻人的冲动。媒体商人乘着这股热烈的势头狠狠地赚了一把，说回来，商人总是商人，他们赚足了钱哪儿还管社会变得怎样，他们就是处在清醒的位置挑逗市场这台印钞机罢了。每个人都有冲动的时候，但是能够把这股傻劲儿保持到年老，我见过的不多。我看过描写Sex Pistol的电影。从头到位，我激动了好几回，也清醒了好几回。当我看见电影用这么直接的方法展示Sid的生活时，我肯定了一点：我被骗了。媒体的作用是强大的，更强大的则是从众的少数派。一个傻得总是沉迷于吸毒、总是用刀片在身上刻字，总是不顾一切地将自己脑袋撞向墙壁，被所有人没有理由的追捧，起哄。最后，不能自拔，先杀死了女友，再毒品吸食过量导致死亡。你说让我说啥？只能做个旁观者说：兄弟，你丫没事儿吧？生活有时就这样，上了发条之后想停下来也难，被大伙儿催上了这个位置自个儿想下来也下不来。这是个成年人的社会，你玩儿纯粹的东西最后玩儿的还是自己。艺术性抛开一边，你简直就是傻子一个，一点儿不聪明。这样的人物在中国最有名的人物多得是，李愚蠢就是典型。她带领着玉米大军无所不为，让他们疯狂到一定程度也不是一般人做得出的，首先她具备了非常态的长相、声音和体型。也只是李愚蠢比Sid聪明点儿会顺着商家摆弄姿势，商家比较轻揉没有将推上一去不归的路。她也不会吸毒，不会用刀子在身上刻字，但是我也没见着她去戒毒所扮演个正面形象。所以，我相信商家什么都做得出，就是先把自己挣钱挣饱了在说。这些偶像并不是什么偶然，只要到这地儿了没有姓李的出来，也会有姓王、姓黄的出来。你看这不是，黄健翔丫都要出唱片了么？说不定他去甲A唱那上几天，球场上肯定满座，个个变成“真”球迷。Saradush说，他们怎么可能有Sid红火。这话就错了，只要他们愿意绝对可以用上世纪发展中国的劲儿赶超欧美娱乐，只要看看百度贴吧，谁牛不是明摆着么。中国是个人群基数非常庞大的国家，低龄化是一种优劣齐备的因素，无知也就变得“不知者无畏”的借口。照我说，再过个10年头，说不定欧美就会学习中国式娱乐。只要领导者愿意，瞬间去整个具有中国社会主义特色的Sid还不是一朝一夕的事儿么。

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同样来自芝加哥，但是他们却没有被中国的乐迷进行象“tortoise”那样的推崇。这张专辑也属于里程碑范围内的作品。出听之下不会让你有听“Tortoise”那么大的惊讶。但是，他们的专辑你听上瘾之后绝对不会放下。如果说Tortoise是注重结构上解构，那么The sea and cake 就是在反复运用流行的调子营造漂浮低调的情感。

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1990年Doug McCombs和John Herndon结识，在他们的排练室里玩弄着鼓和贝司的游戏，一些反复的Loop和一些有意思的Jazz又有点激进的东西。后来John McEntire和吉他手Bundy K. Brown加入了进来。在芝加哥只要有点名气，自然会有兴趣相投的人赶来和你一起玩。在1995年，David Pajo带着他如流水般的贝司演奏技巧来到乐队。并且在1996年发布了这张入门“教科书”专辑，第二首名为“Djed”的曲子已近被他们演绎出无数个版本。

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这张唱片的盗版铺天盖地，的确佩服中国的盗版商。我听John Zorn应该算是晚了，前辈们应该早就把John Zorn、NO-wave、 Tzadik之类的词和他们的背景渊源背得滚瓜烂熟。虽然盗版商打着JohnZorn的牌子在吸引顾客，但我是冲着Bill Frisell而去。只有这样一个有兴致的老头才能配合着John Zorn这样的“怪人”，流水般的叙述着光影。

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