-铅笔头-的音乐

即将离开华星的他并没有因为是在东家最后一张专辑而敷衍了事，而是交出了【Nothing Really Matters】这样一张曲风多元并且内容丰富的专辑，也足见华星这家老牌公司的用心。 黑暗诡秘的【黑夜不再来】，轻柔小品【戏迷情人】【爱上你是我眼睛的错】，愤怒的【和平饭店】，优美却忧郁的【当这地球没有花】，可以看出这张专辑的用心、精致与陈奕迅在华星时期的潜心做音乐能呈现出的极高水准。 【送院途中】戏剧性的歌词，明快的曲调为这样一张专辑拉开了序幕。 【戏迷情人】卢巧音作曲，通过看戏看人间情情爱爱。陈奕迅用慵懒的吟唱感叹看戏时的种种感受，“那眼神幽怨，轻轻吐烟圈，恋恋半生亦情愿”，便是人生如戏，还有完没完？ 【我感激】开始的古典乐将整首歌拉入一种优雅的气氛中，但其实是一首如【每一个明天】般的感慨艰险路途感激有你在的歌曲。“我感激，重披战士袍获得鼓舞，每战便越强，因为你同路，但愿天都知道，我感激，狂风与浪涛亦敢拥抱，有你在路途，生命有味道，如何甜酸都好。” 【到此一游】回忆曾携爱人四处游玩的歌曲，曲调平静温婉，虽已失去，但回忆却从未死去。能让人感到温暖的还是心中无法忘却的那些欢笑与合影。值得一提的是副歌“静悄”二字的处理，用沙哑的气声在浪漫的气氛中显得尤为触动人心。 【Made In HongKong 】早期的摇滚曲风，在后来的专辑中很少出现，也便是这张专辑的出彩之处吧。虽然是第一次尝试，效果却出奇得好，没想到陈奕迅的嗓音能胜任这样的歌曲并且完成得如此出色，确实是这张专辑一大惊喜。 【爱上你是我眼睛的错】柳重言作曲，以舞台上歌手的角度，刻画了一个歌者形象，道出当时身为艺人对爱情的渴望与无奈。 个人最爱：【黑夜不再来】【美丽有罪】【和平饭店】【当这地球没有花】 【黑夜不再来】很多人心目中陈奕迅最优秀的作品，也包括我。陈辉阳优雅的曲调和伴随歌声起起伏伏星星点点的古典式钢琴伴奏，配上陈奕迅抑扬顿挫的演绎，如音乐剧般娓娓道来，时而高亢时而低沉，填以林夕晦涩忧郁的歌词，“谁叫我这样活该，缚起双手给你爱，爱到两脚浸没在大海不懂再走开”，足以让人反复品味。 【美丽有罪】同是出自陈辉阳之手，上文提到这首歌个人觉得和【太空漫游】实在是很像。可能是因为这首歌并没有获得预料中的成功，为了弥补遗憾才在1年后又写了一首类似风格的歌并作为主打打榜吧。作为早期最为优秀的快歌代表，这首歌从各个角度看都已经十分成熟，电子配乐和和声制作，水准可见一斑。 【和平饭店】轻快俏皮的曲调，题材也十分新颖：讲述的是楼上楼上吵架矛盾的故事，通过对争闹的描述来讲述应该互相亲爱的道理。喜欢林夕的“黄伟文式”的怪诞歌词和明快却愤怒矛盾的曲调。 【当这地球没有花】Eric Kwok作曲，林夕作词。最喜欢的陈奕迅的早期慢歌，无论是词还是曲都堪称完美。忧伤的曲调，和着大气却不失柔和的配乐，“当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗，如浮云陪伴天马，公演一个童话，当配乐遗下结他，画布忘掉了画，请想起我如绿草”，与如诗般优美却卑微难过的歌词搭配，回味无穷。

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英皇，便是将陈奕迅同时推上事业之巅和风波之巅的那家公司。 “对战四大天王、父亲陈裘大锒铛入狱、遭遇英皇冷藏等等事件接连不断，在英皇的五年也是陈奕迅风波不断的五年，跟华星时代踏实做音乐的他，已经完全不同。”（引自公元1874【大开耳界-陈奕迅历年专辑全回顾】） 但即使是这样，他仍然在2001年推出了这样一张至今都是很多粉丝心目中第一的，具有极高水准的专辑。这应该是和陈辉阳合作最多的专辑。想想当年再看看现在陈奕迅已经有个十年左右没有和陈辉阳合作了（上一次应该还是【The Line Up】）。我一直坚信是陈辉阳赋予了这张专辑生命，当然，没有林夕也无法成就这张专辑。 陈辉阳将自己的古典音乐的特长发挥到极致，从作曲到编曲，从配乐到气氛的营造，简直是完美无瑕。虽然是一张商业气息浓重的“流行乐”专辑，整张专辑却有着恢弘的弦乐，更是请到匈牙利交响乐团为其配乐，造就了这集优雅古典华丽于一体的艺术品。 陈辉阳作曲：【Shall We Dance】【Shall We Talk】【太空漫游】【失恋太少】【孤独探戈】【天使的礼物】 【Shall We Talk】【单车】在香港乐坛被情爱充斥的大流下这两首讲述亲情的歌便显得难能可贵。 【Shall We Talk】单单是配乐，远赴奥地利的古堡，由当地的交响乐团现场演奏录制。林夕的词配上陈辉阳古典的曲调，叙述了平凡家庭孩子与父母与亲人之间的隔膜。从“孩童只盼望欢乐，大人只知道寄望”的双边自顾自，到“若沉默似金，还谈什么恋爱，宁愿在发声机器面前笑着忙”的感情生疏，再到副歌“陪我讲，陪我讲出我们最后何以生疏？无法讲，除非彼此已失去了能力触摸”的激烈的之于人心质问，引发现在生活在灯红酒绿的现代的我们的深思。 【单车】本是黄伟文为表达自己幼时和父亲相处时间甚少的作品，在父亲节推出后却被理解成了颂扬父亲伟大的歌。“骑着单车的我俩，怀紧贴背的拥抱”从细微处却足见真情。“如孩儿能伏于爸爸的肩膊，谁要下车，难离难舍总有一些，常情如此不可堆卸，任世间怨我坏，可知我只得你承受我的狂或野。” 【天使的礼物】容祖儿的和声伴随着弦乐悠扬而舒缓，轻快的曲调唱出“配你看城市亮光”的浪漫。 【怪物】开头的低音炮低而不闷，跳动的曲调和歌词营造出一丝诡秘的气氛。如派对上的野兽，似人似兽，不人不兽。 【失恋太少】学会的第一首陈奕迅的粤语歌。一开始便是平静舒缓温暖的声音与曲调，马上让人感到一股暖流由内而外。描写的失恋过后的释怀，感情已裂缝，没必要强求。“没有火花不要烧”，说自己失恋太少，经验不够，自责自己不够好，把美好幸福的感情失去。 【信心花舍】开头的钢琴很吸引人，优雅的歌声随之而来。用一个路边插花小店作为信心的载体，“放弃做巨人，做插花之男”曲调和歌词都别有韵味。 个人最爱：【太空漫游】【孤独探戈】【黑暗中漫舞】 【太空漫游】不得不说的是，这首歌的曲调与节奏和一年前的【美丽有罪】实在是很像。这首歌也应该是陈奕迅头一次用快歌作主打。 【孤独探戈】在优雅中搏斗，你要转左我不会行右。华丽的钢琴伴奏，不一样的主歌曲调犹显独特，陈奕迅恰到好处的抑扬顿挫的演绎，时而低沉时而霸气，结束时的弦乐更是让人意犹未尽。 【黑暗中漫舞】第一次和台湾金牌女作曲家陈小霞的合作。温婉优美的曲调配上轻柔的鼓点，林夕所谓的“心情不好的人，听了便会想死”的歌词从陈奕迅口中缓缓吟唱出来，堪称是陈奕迅最美的歌之一。这一次和陈小霞合作的成功，也为后来大红大紫的【明年今日】【不如不见】的合作奠定了良好的基础。

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经过了【与我常在】和【天下无双】的大红大紫，此时还在华星唱片的陈奕迅在千禧年之际奉上了这样一张专辑。既精致又丰富。有俏皮风格的【昨日】，也有大气恢弘的【今日】。有爵士蓝调的【眼眉调】，也有鬼马犀利的【如果这一秒钟你跟我讲你不爱我】。有抒情讲道理的【贝多芬与我】，也有现代电子的【第五个现代化】。不像前两张粤语专辑那样有极高传唱度的大热K歌，这张专辑可以说是陈奕迅第一张有概念有核心的专辑。没有过多的褒奖和金曲，却是我这几年百听不厌的最为精致、深刻的陈奕迅的专辑。 【昨日】【今日】【每一个明天】是已故词人林振强描写世界末世的三部曲。轻快的【昨日】拉开整张专辑的序幕，“事实从没有做声，她只静静溜走了……但是昨日，昨日并未真的飘走”，提醒着人们要为明天留下美好的回忆；沉重的【今日】让人们感到了活在当下的压抑、痛苦与无奈，“变幻人生是避无可避，却没人可驱使爱别离”；【每一个明天】如唱诗般道出了“你若不离，我亦不弃”的平实愿景，如“天佑我的爱人，有她不再觉得生命无奈”的感人语句，温暖着末日到来前的人们，让我们坚定、平和地面对未来一切可能的风风雨雨。 【第五个现代化】可以说是Eason很有自己风格的歌，周耀辉作词，蔡一智作曲。这首歌的成功也为后来几乎每张专辑都有质量不低的快歌奠定了良好的基础。 【如果这一秒钟你跟我讲你不爱我】“那次你说你寂寞，中英谈判；那次你吻我额上，东德开放；那次你引我妒忌，关西地震；那次你怪我负累，中东内战；原来战争会因某君那一票避免了……那次你抱我入睡，波斯湾政变，那次你怨我乏味，东欧核试”将世界大事影射在情人之间的动作上，既鬼马俏皮，又引人深思，配上有点恐怖气氛的配乐和陈奕迅的演绎，着实出彩。 个人最爱：【一】【眼眉调】【贝多芬与我】 【一】由好友谢霆锋作曲。99年的谢霆锋岁还不满20岁，但这一曲却足见其作曲功底不薄。顶尖的编曲和和声制作，再加上黄伟文如炮般愤怒的歌词，“就算生生死死不过一个人”，足以让它成为我的最爱之一。 【眼眉调】首次尝试爵士风格，闲适舒服，“和别人说笑，但我依稀更寂寥”，看似轻松内心实则难过。用蓝调钢琴和爵士的曲调再适合不过。 【贝多芬与我】黄伟文的大道理之作，Eric Kwok作曲。从乐曲参透人生。“挽歌之声，轻轻带领，你我再合上眼睛，平常心，万籁无声的静，没有歌声，充当引证，世界看来似乎亦，很动听”很多个短句却有着魔幻的力量，将人们从末日的恐惧中拉出来，平和地看着世间的种种纷争。 Eric Kwok作曲自不用说，把这首歌用作整张专辑的结尾我想也是这张专辑之于最后的有关于世界末日的理性认知吧。

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期待了三年的专辑和上一张果然有很大不同。这是一张很李宗盛很有整体感的专辑，且不说质量如何，大哥的魄力与灵魂依旧在。之所以大哥会接下这个单子相比也是经过很多考虑的，也许确实像很多批评说的那样，这只是一张用杨宗纬的声音唱的李宗盛的专辑，但我更偏向于大哥找到了更为合适的歌声来诠释他的思想与情感。 对于非创作歌手来说，到处搜歌然后把风格迥异的十首歌随便排列一下就出张专辑的情况是在太普遍太泛滥了，这些模式化的作品在现在的乐坛实在太多我们也实在不需要。我们需要的是好声音整体化的有思考的精良的制作。杨宗纬的唱功确实毋庸置疑，至少比同期的萧敬腾、林宥嘉好得不止一个等级。尤其是在近三年的磨砺中唱功又有很大的长进（详见近期娱乐百分百杨宗纬听证会【对爱渴望】，个人认为超越录音室版本），略带沙哑却韧劲十足的歌声很适合大哥的曲风，而且他歌声的起承转合是当今乐坛中绝对的数一数二而的水平，抑扬顿挫的把握与拿捏也都恰到好处，殊为难得。 只是想问问现在乐坛真正认真唱歌的又有几个，陈奕迅也走向媚俗，何韵诗谢安琪也开始唱国语，大部分歌手也都随便找十首歌敷衍出个专辑就开始各种炒作，一同出道的萧敬腾也变得越来越油腻，我们需要这样安静地诠释每首歌的好声音好歌手。 Aska， 会有出头天！

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