[已注销]的音乐

好吧，我必须诚恳地承认，最初下载这张专辑的初衷只是因为《爸爸的笔》。年轻时候对小清新的一点欢喜被一茬一茬的雷同的情绪，重复的旋律，伴随着一点点从众和粪青一去不复返。魏如萱从自然卷单飞以后光看封面就能被人界定成所谓的，小清新。我下过她的专辑，过耳一遍就被新的旋律擦掉，沦为cover flow里面匆匆忙忙滚过去就不想停留的一张。 也许是在某个独自的夜晚偶然地摁开了播放，《糜人》一下子倾泻而出，和弦跟风琴配合得刚好，娃娃的声音不再是圆润的冒水的蜜桃，显得特别的倔强。就是这样的倔强打动了我，曲调不再柔和不再靡靡，硬得刚刚好。于是我往下听。 《我是数学家》又回来了，轻轻地呢喃很调皮，像雾，像丝绸质地的睡衣从皮肤上面划过去，性感跟温暖。 “花了多少力气，维持看似恰当的水平。怎却只见蒸汽，瓦解成一丝丝的白烟。握紧紧地宝贝，心逐渐失去支撑的弹性。什么比较好，什么比较不好，谁也不知道，不知道。”这是《一刀两仞》的歌词，这样的歌词配上旋律真的是赞赞赞赞到爆。挑歌词跟讲究歌曲本身的构造一样重要，将人带入慵懒的境界是需要水平的，魏如萱做到了。 最喜欢的是《问号》。小女生的古怪勾着心，娃娃把卡在我喉咙干呕不出来的那根鱼刺使劲地拍了出来，顺畅极了。这样的神经质，这样的唱腔，在《一刀两仞》的铺垫后，把我的情绪推向了高潮。Replay很多遍，越来越喜欢。一字一句都唱到压到了心，像牙线一样把内心积蓄了多少年的小尘埃一下子全部扫除清晰了。艺术之所以卓越，就是因为把平时我们不曾刻意记录的小细节，放大，铺碾在人们的面前。我被俘虏了。 其实我觉得这张专辑特别有层次。一个level一个level的往上推，推到最高的时候又跌下来然后又推向第二个，再安然。分别是，糜人/困在，我不是数学家/没有关系/外星人爱我，一刀两仞/问号，你是不会当树吗/局部的人，优雅的刺猬，一颗灰尘，最后在bonus爸爸的笔之后欢乐的happy ending。像是一本完整的书，我从来就觉得专辑作为作品就应该有它整体的概念和构造的完整性，告诉我们歌者想要传递的东西，不能够像单曲，零零散散。东戳一下西戳一下，大杂烩只能够是2.0版的网络歌曲合集。我是宁愿相信，这样的完整性是娃娃的惊喜谋划，由这张专辑的制作阵容便可见一斑。 魏如萱的声音搓着我的心，又慢慢地将它展开来，皱皱褶褶就是她滑过的痕迹。这样的专辑不能说是不给力的，它刚中带柔，又温温吞吞。天马星空，才华横溢犹如夜空中的星星，那么多，摘下来便是饱满的一颗，我爱这样的女声，我爱这样的小情绪小顽皮。Why not 魏如萱，那什么，不要把音响开太大，让《外星人爱我》旋转在耳塞里面，捡起嗲掉的鸡皮疙瘩，一起可爱起来。

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仍记得十三岁那年看到的你，你在V频道的节目里，跟阿步的新歌你缓缓踱步旋转阳伞进入我的视野。头发盘得很复杂很累赘，和服穿在你身上是不安和祥和的交杂体。你唱英文，声音别致，举目四望倾泻的全是冷艳。那枚标志性的黑痣点在唇边，是你不羁与反叛的最真实写照。尽管那时候我一点也不懂得什么是J-POP什么是摇滚乐，也不懂你那那捏捏吞吞吐吐的歌词和婉转的小舌音。你是一剂吗啡，你不经意间抖落的细细软软，唯听者有心。聆听你如同中毒，欲罢不能。 七年，你结婚生子离婚，摘掉了标志性的黑痣。又把手术台搬上了演出会，高跟鞋恶狠狠地踢破玻璃吸引眼球不是你的目的，下剋上里声嘶力竭咆哮般地拎着麦克风，时而暴力时而甜美时而温柔，这是你，大家都叫你女王，你诚然就是，不带丝毫伪装的。 这是一张绝对令人十分愉悦的专辑。第一首《流行》开始的男声RAP就把我拉进来了，不遗余力地编曲太美丽太完美，让人忍不住拿着酒瓶子披着头发想跳舞。钢琴好JAZZ，末尾的拍掌又是让我欢欣不已。《労働者》里面你的颤音，神魂颠倒，太俏皮了。我忍不住喜欢这张专辑每一首歌，简直是如获至宝。值得一提的是重新编曲自《無罪モラトリアム》中的《丸の内サディスティック》，和声弦乐太美妙了。我突然想起在报纸看到张亚东评价莫文蔚的唱腔的时候说得一句话，她唱得是在太好了，太好了。椎名林檎这次何止是唱得太好，简直是太好太太好。 比起在东京事变中作为vocal的椎名林檎，我还是甘愿追随这样疯狂歇斯底里十分狂躁的女王样。这是你声线陪我的第七年，我是膜拜你，因为你是永远的，shena ringo。

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阿姨的缠缠绕绕真是悠扬动听。这种声音好像一个纯真少女多过她的实际年龄，所以一把好嗓子才是除去外貌颜色的最珍贵财富。在冬天这样寒冷的季节暖气房里不计形象地听这张专辑，心情愉悦，脚尖颤抖。难以界定音乐的类型，就随着节奏慢慢动听。特上瘾，比任何药物更可贵，酥软慵懒的，敲碎蛋壳后面清脆悦耳光滑的角质展露无疑。才知道呢喃之间听不懂也心生喜悦，许是在歌颂生活的点滴，亲情的脐带连接，或者那些有关于爱。迷恋无比阿姨的小舌音，卷起来的时候那么似乎别扭的一下子。 La Verde前调又轻又快的吉他，女声如同木质吉他的核，馅一般搓在里面是又甜又粘的。弹性伸缩，声音跟皮筋一样被拉长再缩小。Yo No就又十分干净，断断续续才更加觉得无比缱绻。神经质地吐词发音，是剂糖浆。Son一定是写给儿子，虚无又飘渺。Malherido徐徐急急地把歌词吐出来，声音的沙哑就毫不掩饰，却觉得干净，澄澈像溪流，山谷间冲下来的味觉是清冽微甜的。 我热爱这样的古怪情结。鼓后面就是孤芳自赏般地哼哼唧唧。就像女诗人咬着下嘴唇念叨刚成型的诗歌一般地令人疯狂着迷。我爱这样的女人，老气横秋，自有一套怪趣味和怪审美，又执笔画粗糙的油画又独立。皮肤上的褶子掉下来凝聚成了岁月贯穿的好音乐。 如果老了，老成Molina这样，就很不错。真的，这是一张四季闲宜，旅行居家必备之专辑。迷恋之。

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最初听到雀斑是在揉了一大堆台独（为防止误解，台独is short for台湾独立音乐）indie音乐的2007小草地二年级同学音乐会。听到主唱仿佛放了糖，又甜又嗲的声音实在是吃了大大的一惊。那种声音像打湿过的棉线，绷直了水就一滴一滴地掉下来，顽皮又过瘾。一直觉得长久以来台湾所谓的小清新都是一个调调，听多了让人感觉像鸡肋，可是雀斑小可爱的歌词和斑斑腻到死的嗓子，让人不得不让人重新燃烧起对台独的欣喜和向往。 音乐其实并非上升到某种高度，沉重带有政治腔调的音乐让人听了严肃并且怎么也快乐不起来。音乐并非要落入某种类别，也并非一定要摇滚才能秀出自己的态度，硬要把音乐归入类型让人觉得又硬邦邦又学院。《我不懂摇滚乐》就摆明了和那种强烈归类和肿起脸说正事的音乐划清了界限。可爱，由心而生。《太阳饼》的轻快简直让人想咬开主唱手中脆生生的小黄瓜。《阿呆》的随意，斑斑和伟安的合唱，可爱的歌词让人想到高中时代穿校服吃便当的执拗的因为喜欢而和小恋人缠上的僵持。《火星无语》又压轴到恰到好处，轻快的旋律，斑斑在中间给乐队的即兴介绍让人觉得自己在听LIVE，时时刻刻充满着惊喜，长达十分钟的歌怎么听都觉得不够长。 听了整张专辑让人忍不住和斑斑一样变得古怪又可爱。细腻又粗糙。时时刻刻从你背后蹦出来，yoyo地给你惊喜。在这个陈老师都饱和的时代，不如去换个调调听听雀斑，让心里变得年轻，变得夏天。

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