03:28的音乐

最早听到Empyrium的一首歌是Many moons ago,收录在1999年的专辑Where at night the wood grouse plays中.那种纯净的木琴与清晰的男声将我带进了一座日暮山林的迷宫,长笛编织出优美的旋律,两把木琴相互映衬,我迷失在这座森林里几近流连忘返.那天,优美的吟唱始终回荡在我的世界里,我犹如身临其境一样,感受到了像是来自一大片松林在寒风中发出的瑟瑟声响,甚至是积满落叶轩软的大地,风中飘荡着的萧索的气息都如实地在我面前呈现. 于是我开始在骡子上疯狂地找Empyrium的专辑,在收集齐了4张专辑与1张demo之后,我才知道这个乐队已然在2002年解散,而Empyrium的官方主页留言上,来自世界各地的喜爱Empyrium的人们留下了一片片惋惜之词. 而同样是专辑Where at night the wood grouse plays里的一首歌When shadows grow longer,总共才一分多钟,但是比起前面那首Many moons ago,给人的"森林"感觉更俨,怪不得搜索引擎里和"森林金属"相关的几乎都是Empyrium乐队,在他们的前几张专辑里有一些黑金属的味道,但是慢慢放弃了金属而加入了更多的管乐器之后,一种森林游吟诗人的气质彰显出来.这首歌感觉上就是在冬天听的,那种被密密的森林遮挡住阳光,巨大的阴影之下,风停,时间停滞,这一刻,我不想呼吸... 可以说,在我的将近160G的mp3资源里,Empyrium的气质是独一无二的,虽然有类似风格的乐队,但是绝对没有德国的这个森林诗人散发出如此独到的感觉. 在此向Empyrium致以崇高的敬意,并且向看到这篇文章但是并不知道Empyrium的朋友强烈推荐. 另外,善意提醒豆瓣,现在系统里的这张专辑封面是错误的,正确的专辑封面已经上传请尽快审核...谢谢 http://www.koopee.net/blogs/user1/633/upload/1218873763.jpg 就是这张封面

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没有听过地下丝绒这个乐队作品,或干脆就没听说过这个名字的朋友,请注意,The Velvet Underground是这个乐队的名字,而Nico则是个人名.<>是地下丝绒乐队的第一张专辑 在这个非常有特点的专辑封面上,还有一行小字,那是另一个人名:Andy Warhol-----这张具有划时代意义并且对十几年后的众多乐队有着深远影响的专辑的制作人,投资人,虽然他几乎没怎么出现在乐队的录制现场.刚才提到的Nico,一个德国的女模特兼电影演员,她是作为投资的一部分或者说是附加条款,参与到这张专辑的制作中来的,这位有一只耳朵是聋的女歌手在录制现场经常走调,而地下丝绒乐队的灵魂人物Lou Reed也对她百般刁难,因为Nico的发音携带者过多的日尔曼味道. 从整体角度来看,这是一张粗糙,充斥者噪音,暗示者性与毒品泛滥的专辑,Lou Reed曾唱出:海洛因,我的老婆,我的生活(专辑曲目7 Heroin ).但是,在我来看,正是因为Nico的加入(她参与了三首曲目的演唱甚至是创作),才能让一部分人接受这张专辑,我本人对Lou Reed的实验噪音相当反感,但是Nico那慵懒质感的声音,像是从二战废墟中老式留声机中漂出来一样,懒懒的旋律,略带生硬口音的演唱,让我感到祥和与宁静.而由于制作水准不高而带来的一些粗糙感觉甚至成为了这几首歌的最好的陪衬.这与Lou Reed的噪音成为了明显的对立与矛盾. 这张专辑诞生在1967年,在那个年代,<>以及乐队,都成为了大家嘲笑讽刺唾骂的对象,这也在某种程度上成就了<>成为在非主流音乐发展历史上的一个先锋,一位先行者.70年代以及后期的许多乐队在成名之后曾坦言受到了很多地下丝绒的影响,可以说,70年代掀起的朋克风暴甚至是70年代末的英国金属新浪潮运动以及之后80年代的金属的辉煌都成为了地下丝绒影响的受体. Brian Eno曾说过一句话,现在已经变得很出名的玩笑话：当初这个团出来的时候,没几个人买他们的唱片,但是买了唱片的那些人,後来都组了自己的团.Iggy Pop,U2,Sonic Youth都是曾受到过地下丝绒所释放出的特殊气质影响的乐队. 正如几乎每个艺人与团体在不同时期所承认,70与80年代摇滚的前卫典范们,都领受了Velvet Underground以牺牲而换来的影响力。 正如很多人无法接受地下丝绒一样,这些音乐,是非常个性化的东西,不是拿来像流行音乐一样去博得大众的喜爱的,你可以不喜欢,但是不能不尊重,因为,地下丝绒是伟大的先锋,一位先行者.

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