Tokugawa的音乐

唱片真东西做的很精。文字为手打...版权全部归原创作者所有。 念初中时，我的一个同学假期去东北老家探亲，某天出门不幸遭遇流氓。 他们拦住我同学问：搁哪来的？我同学回答：白银。 他们冷笑：别整事啊，再问你一次，搁哪来的？ 我同学又回答：大哥，真是白银。 他们给了我同学一记恶拳：白银，你还黄金的呢。 他真是白银的，我也是白银的。白银是一座工业小城，在西北戈壁滩里的一片戈壁滩上。 形容那里最贴切的语言来自一位国际友人。数年前的某天，她怀着对西部传奇土地的向往坐在开往白银的大巴上。望着外面无边的戈壁滩，国际友人陷入了沉默。良久，她回顾问我：你家是在月球上吗？ 那里是地球，东经一百零三度与北纬三十五度之间，孤零零的白银。 五十多年前，在那片戈壁滩上发现了一个巨大的矿，随后很多人从各地来到了那里。他们架起各种大型机械不停地往地下挖，直到把那片荒凉的戈壁滩挖得灯火通明，兔走狼奔。 当年怀着建设祖国大西北理想闯进无人区的时髦工人们，在那里生根发芽。而我们，就是那些芽。

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先前几首试听出来，就有好些说左小的风格变了的。 确实听起来比较“柔情”了些，没有听到当年那么狂放的呐喊，可是上一张《东方》...好像也几乎没有。又何况最先公开的《杀人剂》这首硬得很，没见过哪国的“情歌王子”的歌里会怒吼“症状未消除”的。看着左小猥亵的笑容，我就觉得要是把他想简单了，肯定是想错了，他肯定有活还没有拿出来给我们看。 等拿到了专辑听上，前七八首几乎就是一口气听下来了。旋律一点也不撕扯耳朵，但是又绝不是有气无力的口水歌...怎么形容呢，就好像...喝啤酒?并不是好酒就喝的快，烂酒就喝的慢，跟温度气泡什么的都有关系。这张就是把这些条件调到某个恰到好处的情况，咕嘟咕嘟一下子灌了好几瓶，还脸不变色。可是这喝下去的不是白水也不是冰红茶，是有后反劲的，这《北京画报》就让我晕了一下，现在还不知道说些什么。 当一个人写的歌越多了，听众们就越可能感受到他的一首歌，是先前某一首歌的影子。这倒也是人之常情，只要不是整张都和先前的差不多就好，那样子就真的不能飞的更高了。竹林和野合万事兴，当你需要的时候和当我离开你的时候，忽悠忽悠和大话喷子。不过这一回听着听着约莫着左小该高呼“红军渡赤水”的时候，突然意识到这回外面披的皮变了，从《忽悠忽悠》前面的旋律里，我似乎听见好多流行歌曲的高潮部分，当然，也可能是我幻听了。 《杀人剂》让我想起了小学的升旗仪式。相当的戏谑。真说左小“原有的风格”，这首算是？歌词里当然还是有他不现身说法你就理解不了，他现身说法你可能更理解不了，因为左小他没告诉你他本来的想法——这种类型的隐喻。路面坍塌不在话下可能比你穿着他的金裤要好理解一些，但也简单不了多少。《忽悠忽悠》的和声里有个比左小还沉的声音，是李逼么。 突然意识到左小可能把我们都忽悠了。他总是说他自己跑调，没调，可是他每次演唱“跑调”都是往一个样子“跑”...这意味着他可能实际是把世界上最难唱准调的歌曲唱准了。他其实是最不跑调的歌手。不信，诸位拿一首左小的歌来唱，你能唱准吗？能两次唱成严格一样的调子吗？（脊梁被自己冷到了一下）所以有人从乌兰巴托里听出伍佰，从平安大道里听出李志什么的，都是正常的...我初听《忧伤的老板》也觉得像老谢...说不定是左小逗大家玩而已。这首里面的“对于这个世界你是一个麻烦，对于我你就是整个世界”太他大爷的深情了，简直可以拿来表白了。不过如果对方知道这是左小写的，怕是要当场穿帮了。 风格转换，我觉得也没有这一说。左小已经不需要因技艺增长，去抛开一些简单激烈的东西，他掌握器乐的技巧不必多说了，可惜这张的编曲真不算突出。左小也还不需要去专门用一张专辑去尝试新的音乐形式或风格，真玩票可以用走失的主人remix版这类的小品级产品来玩。左小更不需要为了迎合销量需要去加入什么什么要素，听左小的人就是那些了，多一首柔情的歌该不买的还是不会买，少一首柔情的歌该买的还是会买。左小就更不可能需要随着年龄增长，人为地去扭转风格，加入些新的带劲的东西，那不是左小那是五月天，可是你比我小了六岁。 所以也就是左小想这么做一回。今天炒个辣的菜，明天炒个甜的，后天炒个酸的。又不是从此从湘菜馆改开粤菜馆。拔丝山药放胡椒那就不对了。我作为听众，就听呗，挺好听的。

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