Junous的音乐

佐拉 佐拉在六条河流和三座山之外耸起，这是任何人见过都忘不了的城市。可是这并非因为它像别些难忘的城市一样在你脑海中留下什么不寻常的形象。佐拉的特别之处是一点一点留在你记忆里的：它相连的街道、街道两旁的房屋、房屋上的门和窗等等，然而这些东西本身并不怎么特别漂亮或罕见。佐拉的秘密，在于如何使你的目光追随一幅一幅的图案，就像读一首曲谱，任何一个音符都不许遗漏或者改变位置。熟悉佐拉的结构的人要是晚上睡不着觉，可以想像自己在街上走，依次辨认理发店的条子纹檐篷之后是铜钟，跟着是有九股喷泉的水池、天文馆的玻璃塔楼、卖瓜的摊子、隐士和狮子的石像、土耳其浴室、街角的咖啡店和通向海湾的小径。这个叫人永远无法忘怀的城就像一套盔甲，像一个蜂巢，有许多小窝可以贮存我们每个人想记住的东西：名人的姓名、美德、数码、植物和矿物的分类、战役的日期、星座、言论。在每个意念和每个转折点之间都可以找出某种相似或者对比，直接帮助我们记忆。因此，世上最有学问的人，就是那些默记了佐拉的人。 　　我准备访问这个城市，可是办不到：为了让人更容易记住，佐拉被迫永远静止并且保持不变，于是衰萎了，崩溃了，消失了。大地已经把它忘掉。 ——卡尔维诺《看不见的城市》 她轻轻的说：记忆之城－佐拉，那是一座在六条河流和三座山之外耸起的城市，是一座存在于每一个人心里的城市，每个人的记忆都使她不断扩大，直到有一天，她开始崩塌，就像是花儿在瞬间凋谢…… 那是在《逝》这首歌之前，我们慢慢沉浸到那有着窄窄的街道，天文学家的观象台和山上钟楼的记忆之城－佐拉，那么一恍，每个人的思绪都开始游走在自己的佐拉之中。然后她浅浅的说“……然后，你看见了一张一直思念的脸……”几乎就在瞬间，我真的看到了一个人，就像是被催眠之后忽然看见了的那被剥开了防备的心灵深处，“原来竟然是他么……”我淡淡的想，似乎又看见了那个少年爽朗的微笑和那条一起上学的路，原来七年前的记忆还是一直一直存在于心里，然后光夏开始抚上琴键，轻轻的钢琴声，还有她好听的嗓音开始慢慢响起……“逝” “只是不相信这样简单的结局 只是怀疑起自己无悔的心情 原来在阳光下你的背影 竟是最后的记忆 唇边的一抹微笑也将随之褪去 只是不相信这样简单的结局 只是怀疑起自己无悔的心情 原来在阳光下你的背影 竟是最后的记忆 唇边的一抹微笑也将随之褪去 五月的阳光洒下 五月的风吹起 一切沸腾的感情 都将沉淀为清澈的空气 五月的阳光洒下 五月的风吹起 便是年轻的故事最佳的注脚 只是不相信这样简单的结局 只是怀疑起自己无悔的心情 原来在阳光下你的背影 竟是最后的记忆” 然后记忆开始一点一点被找回来，然后发现，原来已经走了那么久，然后不需要酝酿，眼泪就掉下来，其实不再遗憾，不再忧伤，只是感怀。 光夏慢慢加快节奏，大家开始一起拍着手，似乎在送别那些记忆，直到所有人的脸上都挂上了微笑，“五月的阳光洒下，五月的风吹起，一切沸腾的感情，都将沉淀为清澈的空气……”。 四排，距离八米，我静静的看着她，恬美安静温柔知性。junous很乖，没有摄像没有拍照，只是在你离场的时候悄悄留下了你的面容，你会记得我们罢，那些安静又配合的孩子，他们真正爱你。 《我的80年代》，大家都哭了，看着那些面孔，就好像看见了那张有着父亲年轻意气风发的面容和妈妈甜美安静面容的老照片，他们那么年轻，勃勃的生气就像是未来全都捏在手里。 谢谢你，雷光夏，即使你此刻远在台北。 从来没有那么强烈的感觉到台湾和我们是一家，看着你，我明白了，不论如何，我们血脉相连。 以上，发生在四月二十六号，北京先锋剧场，雷光夏声音剧场《看不见的城市》

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The Hill Marketa Irglova ONCE OST Walking up the hill tonight and you have closed your eyes I wish I didn＇t have to make all those mistakes and be wise Please try to be patient and know that I＇m still learning I＇m sorry that you have to see the strength inside me burning Where are you my angel now don＇t you see me crying? And I know that you can＇t do it all but you can＇t say I＇m not trying I＇m on my knees in front of him but he doesn＇t seem to see me But all his troubles on his minds he＇s looking right through me And I＇m letting myself down beside you this fire in you And I wish that you could see that half my troubles too Looking at you sleeping I＇m with the man I love I＇m still here weeping while the hours pass so slow And I know that in the morning I＇ll have to let you go And you＇ll be just a man once I used to know And for these past few days someone I don＇t recognise This isn＇t all my fault when, when will you realise Looking at you leaving I＇m looking for a sign 每一次这首曲子在耳边响起来，就像是看见了Marketa Irglova轻轻的把手抚在琴键上，轻轻的唱，直到不能自控……播放器里，一遍又一遍。 有些音乐，是有灵魂的，是那些人掏空自己然后再填进去。于是所有的复制碟就如同带上了贞子的诅咒一般附上了一部分灵魂，当一个内心赤裸的人碰到她时，那些灵魂就开始萦绕在你的周围，如果你的心有缝隙，或者，你们的波长相似，她就悄悄钻进你的每一丝神经里，不再离去。当你再一次看到相同景物时，你开始带着双重的灵魂观看，当你再一次听到那旋律时，你发现你的神经开始颤抖，直到开始发生共振，就像是它也迫不及待的想要发声一般。 Glen Hansard和Marketa Irglova的音乐都是这样的。直到《once》，我才认识了the frames，相见恨晚。我偏爱女声，这是不可否认也没办法逆转的，Marketa Irglova干净到不敢相信的声音，让人嫉妒至极。虽然不带有一丝的凯尔特影子，那个声音也足以让人相信它的生地一定是伊甸一般的神眷之地。 琴键继续浅浅的敲击，一点点，有一些叫做情绪的东西也会慢慢溢出。积压了太久，总是让人觉得下一刻也许就会不能自控。别傻了，你以为一次次的覆盖堵截能做到什么。所有的问题，只有直面能够解决，当再一次勇敢的面对，倒掉里面的东西，于是终于可以开始迈出下一步。 “Have you meet the right person?" "Once ." once is enough.

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想了很久，要怎么用自己干涩的文字来表达，对于World's End Girlfriend。 那些震颤人心的、宏大、残忍却优美的音乐。 《The Lie Lay Land》也许是他们叙事最为完整，最具有故事感视觉感的一张。即使在所有post rock专辑里它也绝对会是最优秀的专辑之一。 一直以来都觉得人声是所有发出音色的东西里最能感染人心的。那些饱含着感情的声音，没有任何乐器可以替代。只有World's End Girlfriend，让我彻底改观。 弦乐，爵士，钢琴，鼓点，电子音响，噪音，无特定含义的人声……所有的一切，都被World's End Girlfriend用上，于是我们看到了这被大量元素拼贴出来的超现实主义画面，所有的一切都那么和谐，于是他具有了无可比拟的表现力。 World's End Girlfriend的叙事有连古典音乐都没办法达到的信息量，没有语言的表达，World's End Girlfriend只是用音乐刺激了我们最原始的神经。 「他的音乐除了拥有唯美而颓废的部分之外，还有显示种种未曾接触过的世界观。这点让我重新体会电子音乐的自由度和开放性。可说他的出现让我们知道音乐如何进行进步。」－Com.A (notekrec) “從艾米爾．庫斯杜力卡（Emir Kusturica）和楊斯凡克梅耶（Jan Svankmajer）式黑色幽默與荒謬；到拉斯馮提爾（Lars Von Trier）和加士伯奈爾（Gaspar Noe）式執拗與即興，WEG那夢境般的音樂場景穿插著激進的自由爵士、弦樂時而優美彷彿天籟，時而淒厲令人毛骨悚然，典型的後搖秋風掃落葉吉他飆奏導入節拍方正的行進，或抑鬱如送葬進行曲或狂亂如夢魘遊樂場的圓舞曲，生鏽的旋轉木馬失控停不下來而闖入遍地清寥的幽寂...... ” 即使Katsuhiko Maeda的包容力已经无法让人想像这是一个日本音乐家的作品，可里面的融合性、菊与刀的特性，又无时不在表现着日本人的特点。 对于我而言，World's End Girlfriend更像是一场盛大的屠杀，刨开你所有的自我保护，没有丝毫怜惜。 World's End Girlfriend的音乐直击内心，没有任何地犹豫和缓冲。 就是这样轻而易举的来到那块最柔弱的地方，只是慢慢的揭开上面的一层层受伤后形成的荚壳，没有丝毫的怜惜和治愈。 他找到了你心中的那个最最隐秘而脆弱的存在,坐在她的旁边,分享着你所有的不安和伤痛,在他的面前什么都是徒劳,那些可笑的隐讳,怯懦的绝口不提和自以为是的忘却。 于是一切就是那么赤裸，初生般的纯洁，噩梦般的绝望。 如果真的有会让人崩溃的音乐，那就是World's End Girlfriend，因为在他面前，你必须面对最最真实的自己，卸除了所有自我欺骗自我保护的自己。 《We Are the Massacre》，也许是最悲天悯人而美丽的一首。大段宏大而优美的弦乐，悲凉而温柔，夹杂着那些撕心裂肺的叫喊，那些绝望如没有尽头的噩梦般的情绪，ＭＶ里那些形形色色的杀戮和自我毁灭，Katsuhiko Maeda只是用优美的弦乐为衬，我听懂了他的理解、怜惜和绝望。 孩童的话语，那句漫不经心的“I love u”带来的尖刻的嘲讽，坠楼的最后一句尖叫……Katsuhiko Maeda试图用音乐去化解他们，即使那样徒劳而无力。 这就是我所迎接的死亡，纯粹而真实，即使此刻过后，还要再戴起那些软弱的自我欺骗，可笑的隐讳,怯懦的绝口不提和自以为是的忘却。

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张悬发了新专辑,上一张,已经是五年之前,而我们真正听到,却只是去年. 不是那首炒的很多的<宝贝>,而是<信任的样子>,真正打动我. 要怎么来形容张悬? 冷静,温情,犀利,孤傲? 同为台湾独立,却与绮贞千差万别. 绮贞是从内而外散发着迷人气息的女生,气质乖巧而讨人喜欢. 张悬,则更像是镜子另一面的自己,犀利而真实. 张悬的音乐是听了最多遍的,已经无法表达对她的喜欢. 她是真正明白的人,寂寥,才华横溢,冷静,诚恳. 明白自己想要的,明白自己所应有的,明白不能让步的,明白那些污秽的有着华丽掩饰的. 苦于不被别人理解,却一直坚持自己所追求的. 所有音乐中,最能让我冷静下来的,只有张悬和雷光夏.

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