左手的音乐

蔡健雅 《跟你借的幸福》 陈淑桦 《聪明糊涂心》《长相忆》（陈淑桦1987《等待风起》专辑），超棒的歌词！ 陈弈迅 《相信相依》 范怡文 《你是我前世的知己》《夜码头的乐手》 侯湘婷 《冷战》《原来的你》 黄 磊 《只有你让我想要》 黄品源 《城市的日子》 黄莺莺 《相爱》《你为何不要》《熟悉的你》《无悔的谎言》《情字这条路》 江 蕙 《遥远的等待》 江美琪 《迷魂阵》 江淑娜 《呛姑娘》《说我爱你》 李蕙敏 《请你不要哭》 李之勤 《你》《初夏的雨》《你为什么还一定要我说》《自由自在像风》《完美演出》《只有等待》《多情为你》《不再做你的天使》《城市旅行》 利 绮 《天堂》 梁咏琪 《天使与海豚》《当我爱上你》《收不到讯号》 林桂仪 《不良心态》 林慧萍 《风吹草动》《新恋情》《自私》《One Time Lover》《放》 林嘉欣 《美好的原点》 林立洋 《像我这样的男子》 林志炫 《蒙娜丽莎的眼泪》 梦飞船 《五十年前的一个夜》 孟庭苇 《知影》 莫文蔚 《单人房双人床》 那 英 《醒时作梦》 潘越云 《谢谢你曾经爱过我》《说谎的方式》 苏慧伦 《爱上飞鸟的女孩》《说一百个让你快乐的原因》 苏有朋 《我只要你爱我》《独立宣言》 陶晶莹 《太委屈》《充满希望的叹息》 娃 娃 《后悔》 万 芳 《分手》《孩子气》《慢火车》 王 杰 《爱的伤痛》《情短夜更长》 伍思凯 《今夜炉火特别冷》 杨采妮 《依恋》 伊能静 《带我去月亮》 于台烟 《不必说出来》 张惠妹 《灰姑娘》《甜言蜜语》《寂寞保龄球》 张艾嘉 《飞向异乡的747》《心甘情愿》 张清芳 《说什么恨不相逢》《灵感》《不爱最大》《爱情是问也是不问》《第一任情人》《加州阳光》《Men's talk》 张信哲 《某某某》 张雨生 《不管不管》《费尽心思》《The indian summer night》 赵咏华 《Midhight台北》 曾宝仪 《分享》 曾淑勤 《最后一封信》《传说》《有风有你们的日子》 郑 怡 《紫色唇印》《一千个夜》《天堂》 周华健 《不能没有你的关怀》《家和我一起成长》 锦 绣 《灰色的云》 少女队 《把心情折成一只蝴蝶》 优客李林《少年游》《多情种》 忧欢派对《祝福》《彩色气球》《手中情》《女儿心》 林慧萍 《新恋情》 陈艾湄 《爱像烛火随风转》《当初不了解》《六个礼拜两个吻》《心随诺言摆动》 王芷蕾 《许多时候》 小刚 《寄托》 陈升 《春水》 小虎队 《青春期的故事》歌词全由郑华娟创作 张惠春 《大闹一场》《爆米花》 锦绣二重唱 《学会离开》

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有这样一首歌，让我听了还想再听，而且可以反复地听，一遍又一遍地Replay。 有这样一首歌，让我在寂寞的时候尤其想听，越是寂寞，越是心里难过，就越是听歌不停。 有这样一首歌，让我在想听的时候，找遍iPod、找遍互联网、翻遍电脑的文件夹…也要找出来听，一遍又一遍地Replay。 这首歌，就是《寂寞在唱歌》。 这首歌的歌者是原名为黄嬿璘的阿桑。今天上午8点，阿桑走了，悄悄地走了。今后，不管你有多么寂寞，不管你有多么难过，“寂寞”都不会再为你唱歌了。 据我所知，阿桑在台湾被称为是“民歌手”，以《叶子》这首歌而走红了台湾，但是，她人非常低调，甚至她得病的消息连她家人都不知道！可恨的乳腺癌已经折磨了她两年多…知道的却只有为数极少的几个朋友。 阿桑属于那种大器晚成的人：早年在中华民国国防部的“艺术工作队”工作，后来又做酒吧驻唱，从中获得了丰富的现场演出经验。被经纪人同时也是资深音乐制作人的汪一平发觉之后开始做职业歌手。为了维持生活，她甚至曾经用她的音质特殊的嗓子去做律师事务所的总话务和百货公司的播音员！ 阿桑的歌，适合在一个人的时候，悄悄地听，在K厅里，我听过很多女声模仿阿桑，但是没有一个人能有阿桑那种有质感的嗓音，还有从嗓音里穿透出来的孤独感。或许，K厅那种噪杂的环境里，本身就不适合阿桑的歌曲，阿桑的声音，只送给孤独而寂寞的你我。 阿桑的成名曲是那首后来曾经被庾澄庆翻唱过的《叶子》，但是，让我最喜欢的，却是《寂寞在唱歌》、《温柔的慈悲》、《一直很安静》。 现在阿桑走了，寂寞不再歌唱、慈悲不再温柔、安静会一直安静下去了… http://www.inxian.com/20090406/1622

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昨天晚上，去月亮钥匙（MoonKey）酒吧看了黑撒乐队首次专场演出（不知道是第几个首次了？我怀疑之前有过类似的小场演出活动了）。演出很好，气氛很好，互动很好，现场很好，总之很好——除了最后压场的那个、让全场达到了高潮的《练死小日本》不够和谐之外，其他的一切的一切，都是全球化在西安下的蛋。 1，别再说什么黑撒是本土化的乐队，他们唯一本土化的也就是他们的陕西话唱腔吧？相对于广东去年出现的本地乐手东山少爷·唱好广州，黑撒的曲风更西化，直接就是将陕西生活用各种现代流行音乐手法包装了出来。东山少爷的曲风中有很多粤剧的元素，歌词中也努力地去蕴含更多的岭南传统文化。从某种程度上，东山少爷或许借鉴了更多的周杰伦+方文山的模式：曲风西洋化+歌词古典化。 2，不可否认，黑撒和东山少爷分别将陕西和广东的本地元素和时尚节拍结合在一起，都是一种讨巧的区域化音乐产品。他们很容易勾起一代人在一个气场里的情绪，大家一起感受这个城市给自己的温暖和寒冷。在小场演出或者演唱会上，互动效果非常好。但是，如东山少爷来西安开专场呢？黑撒去广州的夜场演唱呢？ 3，黑撒的专场，我注意到一个细节，就是他们的饮用水的商标都没有撕掉。乐百氏的水和康师傅的茶，大大地、醒目地、刺眼地在舞台上放着。商业化还不够啊，兄弟们…小场演出是树立口碑的，更需要专业的操作和运营。 4，黑撒的音乐中，陕西美食、陕西方言、西安城市地名等等的运用是很到位的，尤其是陕西方言的说唱效果，比温柔的粤语更适合R&B 。因此，东山少爷的曲风偏蓝调，黑撒则是偏摇滚了。在专场演出中，黑撒自己也说——这首歌，记载了我们对摇滚乐的梦想和希望。请大家一起来，对就是用这个姿势，这个摇滚乐通用的手势为我们加油，好不好？ 5，乡土化和生活化是黑撒的魅力，也可能是他们的局限。多年之后，黑撒很可能成为80后、90后这一代陕西人共同的文化回忆，就如同他们在歌曲《生于70年代》中描绘的那些场景一样，80后、90后的陕西人未来共同的文化回忆中，“和黑撒一起FUCK Japan”很可能就是其中一个。 6，崔健的“一无所有”是中国80年代开始转型之前的年轻人苦闷情绪的记载，许巍“在路上”是80-90年代已经走在转型之路的中国社会对人造成的焦虑和苦闷的表达，而黑撒呢？他们成名于2003年西北大学反日游行的“运动”中，以2000年代“反日抗美”思潮的传播者和记录者的身份存在么？历史似乎将盘古牢牢地钉死在了右派愤青的位置上，黑撒能成为左派愤青的代言人，也是一种立场，否则就湮灭了。 7，现在说黑撒的历史地位，还早。我就不喷了。 不过黑撒自己可以考虑一下，音乐，自古就是情绪的宣泄和表达，咱们到底想表达个啥啥？ http://www.handleft.com/1477

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