Edging的音乐

我并不太喜欢“The Sea and The Bells”，从很多年第一次听到它开始。因为它过于零碎的旋律，因为它略显散乱的曲风。在抑郁的琴声之中穿插环境声响，在沉寂的弦乐中画满了当代古典的印记。就像一个喋喋不休的人，不断打扰你的哀伤，让你不能尽兴哭一场。但偏偏这张唱片要配上一个无比忧伤的封套设计，近黑的蓝，黯淡的字，晦暗朦胧的配画——打开封套，压抑扑面而来。 于是在这无以名状的尴尬中，无话可说许多年。 我想，另一个我不喜欢这张唱片的原因是Rachel's对Michael Nyman的喜爱——简约派中我比较不喜欢的音乐家。Michael Nyman碍于简约主义创作原则，没有将音乐中的情绪完全释放，让人始终觉得他的音乐没有触动人心的深层力量。Rachel's有类似的状态，点到即止的情绪渲染，松散的简约派声响，让人觉得仿佛是一个并不甚称职的说书人，将一个伤感的故事说得清淡寥寡，既不足以让你痛哭一场，也不会让你展颜舒心。 于是在这样的音乐里，你只能郁郁寡欢，却无处宣泄你的悲伤。 Rachel's的室内乐式“摇滚”，即便被归入到Post Rock内也是个尴尬。他们没有太多可传承的历史，也缺乏后晋的继承者。而经常充满动力感的弦乐演奏又让他们无法进入“雅乐的殿堂”。在Touch & Go分厂Quarterstick苟延数载，终黯然陨落。 于是在这样的选择里，慢慢收集、偶然聆听，似乎是彼此相处的最好形式。 “The Sea and The Bells”是Rachel's作品中创作概念较为统一的专辑了。可惜依然逃不过那些我自以为的硬伤。于是，它常年流连在我的唱片列表内，却甚少被播放。 于是我想，有时你要的只是一点勇气，有时你缺的只是一点运气，有时你错过且始终介怀的只是该死的，无关重要的那次偶遇。 其实，我还是爱着Rachel Grimes那凝重伤感的钢琴。

> 0回应

“他不会再来了，对吗？”她问。回答她的，是一片苍白的寂静。在经过2743.45个后纪元日后，她终于开始动摇——他不会再来了。 在第三次基因瘟疫后，人类终无法阻止残疾缺陷的蔓延。所有人，包括那些后纪元原民都无法幸免，一个接一个地沦落为他们所耻笑的，满身残疾的后纪元移民。罗马崩溃了，东京崩溃了，世界新中心正在塌陷，整个人类遍布的银河系开始从内部溃散，片片分崩离析——昔日闪烁的繁星在熄灭，昔日的记忆和文明散失于黑暗宇宙中，冰冷腐败。 人类已经失去了那只心爱的宠物猫。疾速错落的生命节奏，阴森抽离的殇夭哀曲。 在最后的灵药跌破在那毫不起眼的隧道尽头的那一刻开始，天平就无可挽回地倾侧倒塌了。那平常的一夜，那一场甚至算不上惨烈的打斗，就这样判决了人类有罪——可笑的是，这只是一场情人间的决斗，在那具业已发臭爬蛆的尸体旁，那墨绿色的液体陈迹早已失效。却仍然无人发现。 基因残障疾病如影随形，这是一场慢性的、绝后的灾难。层层叠叠的扭曲人声如哀嚎，麻木却刺耳的电声是后纪元漫长白昼无情的烈日，烤焦一切的绝望祈求。 她是希望烛光熄灭的见证人，她是这最后灾难的间接元凶，她是这场灭绝瘟疫最普通的受害者。两个致命的错失，灭绝了她的爱情希望，灭绝了整个人类的补完计划。变形的电声在断墙残壁中尖啸齐鸣，病态的挽歌坍塌暴晒在末日之路。 命运轻微一侧身，一切都错失了。 6万光年外的黑暗宇宙永不可见。曾经辉煌的人类在一点点地死去。恢复听觉的Polly带着绝望转身离开巨大的圆顶铁窗。窗外，长达4.55个后纪元日的狂暴烈日已经蓄势待发。 “Little Lost Soul”——在人类每一个残缺的灵魂里，Third Eye Foundation日以继夜唱着痛不欲生的谢幕曲。

> 0回应

“真好，虽然失去了银河系，妳还愿意跟我一起走。”，点上一根烟，望着舷窗外无边的黑暗，他缓缓说到。在他身后，熠熠生辉的银河系星空伤痕累累。黑暗的轨道前方，是更黑暗的无边宇宙——这是一趟焦躁低落的漫长航程，输掉一切之后的狼狈逃亡，丝毫不带一点落魄的浪漫。 在黑暗和迅速延伸的距离中，所有前事已不可追及，无论是那场缓长得像一个世纪的，让人生厌的疾病；还是那一轮仿佛没有尽头，却几乎毫无作用的谈判；又或者是那次你死我活，在幽暗隧道尽头的惨烈打斗，都没有意义了。对于一个只能在未知黑暗中奔逃的人来说，多么辉煌，多么败落的前尘往事，早已失去了任何应有的价值意义。 所剩的，只是这昏黄且狭窄的机舱内的一切——可以庆幸的是，还有那么多威士忌——尽管它们廉价，总还可以轻易买醉。 于是，他又重复了一次：“幸好，还有妳在。” 而她，站在窗前仰望星空，那划向无边黑暗宇宙、永不能回头的一点寒星，早已遥不可见。 Matt Elliott主理的Third Eye Foundation，正如Matt Elliott自己的本名作品一样，将颓败失落把玩得炉火纯青，晶莹剔透。所不同的只是TEF会沿着一个更节奏化的轨迹下坠，而非Matt Elliott自己那种毫无章法的自由落体。于1998年发表的“You Guys Kill Me”，已经褪去了“Ghost”那散发着死亡气息、极度张扬的吉他噪音墙；取而代之的是招牌的病态变奏弦乐，应和着结构松散的Drum’n’Bass节奏。TEF的固有音乐形式在这张专辑中逐渐成型。 如果想要好好将伤感玩弄一把，这会是你很好的选择——“You Guys Kill Me”（by Third Eye Foundation）。

> 0回应

忽然有一种与过去诀别的感觉，在关门的一瞬涌上心头——门徐徐关闭，轻轻合上。房间里窗户的光再也不见。 我一直不甚喜欢这间酒店，或者是因为灯光昏暗，或者是因为过于幽僻，或者只是从多年前那个寒冷的冬夜开始。我也一直不喜欢这城市的雨天，或者是因为我讨厌阴冷，或者是因为许多的不便，或者只是从这一曲弦乐前奏响起开始。 有人说，要听懂C93要看很多背景知识，而我却觉得 Tibet只是在玩一个文字的游戏，有时候。那些伴着弦乐和吉他，且吟且唱的作品，看似深涩的词汇，拼凑出的似是而非的故事，描绘的只是一种颓败荒芜的情绪景象，而非什么残酷秘史。Death Folk在它草创年代那种随意性，是遭后继者抛弃的遗珠之憾——打破建制的梦想，终埋葬在自筑的规则围墙之下。 如此想着，我在冷雨的黄昏中离去。留下那扇已锁上的酒店房门。 Whilst kissing the bronze King Whilst kissing the copper King Whilst kissing the silver King Whilst kissing the golden King Give into Mammon And then kill Caesar cannot come From “Black Ships Ate The Sky Tour Single”

> 0回应