DLL@baidu的音乐

评分：A 厌倦了干渴的Punk Rage之后， Harvey女士走出desert来为你献上她白粉底和红嘴唇砌成的“爱”， 结果是和Madonna的宛若祈祷（专辑）一样花样繁多的big pop album： 她们爱儿童（dear jessie/down by the water/i think im a mother）， 她们在黑人音乐和big black迪克里寻找宗教般的超脱。 只不过宛若祈祷是个gutless到连Prince都被拉下水的大路货， 而To Bring You My Love是个10首歌没有任何重样 却又fit together perfectly的经典： 这里有个鼓你会惊叹为什么这么hard， 那里有个失真效果比Tricky还黑暗， 这里有个吉他像Nirvana一样伤感， 那里有个拨奏比Leiber Stoller还优雅， 甚至连最mediocre的英国金属也有自己的用途，masterpiece。 Cut "Meet ze Monsta" "Down By the Water" "Working for the Man" "Teclo" http://tieba.baidu.com/p/1546364483

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A- 所有人对这张专辑的第一印象都是“太Gay了”， 虽然这个印象大部分是由Artwork带来的， 但音乐上你也完全可以说这是他们最Gay的专辑 --Gay的程度达到了一般人（以及gay）难以接受的程度，所以它商业失败了。 当然Scissor Sisters一直是一个很Gay的团体， 但他们之前的作品更多并不是真正“gay的gay”， 而是大众文化里被归于“很gay”领域的东西： ABBA style disco，Elton John style ballad，etc 换句话说，是heterosexual做的，通常gay会喜欢的东西， -即使这个乐队都是异性恋，他们也可以做那样的音乐。 而这张专辑不是这样的，是几个gay在谈论最真实的gay生活， which是大部分听众从来没有接触过，也有点害怕接触的。 用“太Gay”来diss音乐看上去是一个成立的理由， 其实它不成立， 小众群体为什么会成为批评一个艺术作品的理由？ 从道理和道义上都说不过去。 不过在某种程度上是可以理解的， Gay音乐通常会给人一种轻浮、廉价、态度大于内容的印象， --但这张专辑恰好是一张沉重、消极的作品。 Lady Gaga从Bad Romance到Born this Way专辑的 dark rock路线和这张专辑是异曲同工的 --当初我也讽刺过“喜欢scissor sisters”但是“born this way很烂”的虚伪人群-- 就是把7，80年代的重金属（yes，heavy metal）， 华丽摇滚，高能量舞曲融合入subculture（当然就是gay文化）音乐中。 who says a gay band can’t play rock music？ Davie Bowie，Lou Reed，Jagger为什么要伪装gay？ 因为当摇滚本身已经不是小众的时候， Rocker们需要更“小众”的立场才会找到可以反抗的东西。 只不过从来没有真的gay用gay的立场来Rock n roll， 之后得到异性恋rock n roll那样的反响罢了， 即使Running Out被某人评价为“Bruce Springsteen也没这么绝望过”， 听众也不可能认为Scissor Sisters可以和当“摇滚alpha-male”几十年的春哥去比谁更Rock。 而这张专辑，像Gaga的Born This Way一样，是个很有Springsteen气质的作品， 只不过Born to Run表达的是美国一个时代人民的避世主义， 而We're Running Out表达的是一个小众群体（自己不愿意直视）的避世主义。 其实Gay音乐通常的轻浮 表达的也是一种逃避， 所有的Gay文化在表层上都是被很“光鲜”的东西包裹起来的， 只有深入到里面才能看到更多负面的东西； --大概是因为Gay群体的人生经验告诉他们直截了当，坦诚相见只会被排斥 Scissor Sister这个专辑就深入到了gay文化消极 绝望 孤独的部分， 在“We’re Running Out”的“没爱 没希望 没钱 没空气 没时间 没彼此”之外， 讲SM的“Harder You Get”可以说是相当unpleasant的真实； “Any Which Way”，“Sex and Violence”表达的受虐倾向的promiscuity 同样是一种缺乏爱和安全感的“矫枉过正”； 而专辑最孤独的歌可能是讲condom use的“Skin Tight”， 无论多么“薄”，彼此之间的距离依然无法拉近 --而所有人都知道不使用protection的代价是他们无法承受的。 Cut：“We’re Running Out”，“Whole New Way”，“Something Like This” ------------------------------- 吧友提到去重听了（之前大概只听过2,3遍，也是快两年前的事了）一下 结果一下听出很多感觉（major inspiration可能是post-gaga效应），来写写好了。 看RC的东西，可以不接受他的评分 不过首先应该学到的是用没有偏见（cheap！gay！euro！）的眼光去看待音乐 从里面找到更“普遍”的人类情感、思想。 来源 http://tieba.baidu.com/p/1511672363 之前写的 http://music.douban.com/review/4487608/

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评分：A- 在这张专辑出来之前听众有两种担忧， 第一是太过pop--评论界一直希望Nicki回归《beam me up scotty》的mixtape女王mode， 第二种是太不pop--商业成功之后转型严肃/黑暗的例子比比皆是，以失败的偏多， 我是属于第二种的 --结果这张专辑出人意料的把两种路线结合在了一起， 可惜在某种程度上哪方面都没有讨到好（评论/first week sales）。 但在现在这个没人知道音乐会最终走向什么方向的转型期， 评论界和乐迷都应该做好准备随时放下偏见； 90年代以来 音乐发展是一个趋于“特化”的走势， Indie/主流之间的界限越来越清楚， 黑人/白人音乐的界限在某种程度上同样如此： 虽然存在Teen Pop这样融合的例子， 但黑白最根源性的东西，比如节奏蓝调和乡村，已经没有任何交集了。 但最近 这种音乐之间的界限正在逐渐被打破， 小众act（Fun，Gotye，Foster，Monae）在主流榜上取得高名次的例子比比皆是， 黑人音乐也在义无反顾的去和最白人的Euro Dance结合， 主流流行界的“标签”意识正在被淡化， 纯粹的流行价值逐渐成为唯一标准； 而在这样大融合的背景下，Nicki Minaj这张专辑就显得非常入时。 关于Nicki Minaj你应该知道两件事， 第一她很funny，第二她很colorful。 Nicki的幽默感和以前任何女Rapper都不同， Foxy Brown的幽默感是一种self-made bomb shell的反讽， Missy Elliott的幽默感是一种（胖）谐星的滑稽， 而Lil Kim没有幽默感。 Nicki的幽默感比她们的都光鲜，肮脏，疯狂： 她用最girly的元素（粉红，亮绿，芭比）来“扮丑”； 她能用大便讲出100个笑话， 她有不只一个的alter ego（Roman Zolanski，Roman的老妈Martha）。 当她突然从疯狂主妇Martha Zolanski过渡到严肃得滑稽的“come all ye faithful”的时候 当她唱“you are stuppiid hoe，and I aint hitting that note but fcuk that stupid hoe，I say fcuk that stupid hoe and fcuk that stupid hot”的时候 或者 威胁要“put my（imaginary）dick in your face”的时候 如果你还没笑，那你也未免太cynical了。 但幽默感并不是Nicki唯一具有的特质， 或者不妨说这样自信，独特的幽默感背后必然要有更复杂的人格， 只有真正看透世情，而不只局限在乐坛常见的 “我是黑人，我来自贫民窟，你们都欠我的，所以我最nb”的狭隘世界观里。 如果上张专辑最值得的quote的是“to live doesnt mean you’re alive” 这张专辑或许就是“if you cant handle my worst，you aint gettin my best”， 如果认真听这张看似浅薄的流行专辑，还会发现很多“shine through”的细节， 和Chris Brown合作的“Right By My Side”之所以没有像生日蛋糕一样成为灾难 是因为Nicki不会给Chris机会去得到“Oh I wanna fcuk you right now”的主动权； 而同样展示黑人root的“Gun Shot”也比，比如“Man Down”“We All Want Love” 有说服力得多--Rihanna每张专辑都要展示的blackness 更像是一种迎合白人“卖点”（欧洲人对Akon这样的原生黑很感兴趣）， Nicki并不是那样的。 之前我对这张专辑的看法是好几个部分， 嘻哈，（抒情），Club Banger，后面继续抒情， 滚石的朱迪大婶提供了一个更舒服的分法， 前10首嘻哈/RNB，后面是白人流行。 两个而“Side”的精品都无疑是前半部分， “Beez In a Trap”像Outkast的“Ill Call Before I Cum”一样诡异， “Hove Lane”延续了Monster cameo的swagger， “Roman Reloaded”挑战male weezy， “Champion”像《Watch the Throne》的“HAM”一样大气。 不过我最喜欢的还是“Starships”开始几首Red One-produced歌曲， 《Pink Friday》唯一的弱点大概是中段几首抒情之后的“Check It Out”气势不足， 而《Roman Reloaded》把“Check It Out”extend成了四首均有hit相的Dance Gem “Starships”已经在全球榜单上“higher than a mother fcuker” “Pound the Alarm”的bassline， “Whip It”的break down都是今年最让人兴奋的流行element， 跟在后面的“Automatic”在完整度（developed melody，dubstep）上 更胜于这两者，目前看来可能是“Starships”之后最大的hit。 专辑里最弱的歌可能是“Young Forever”和“Sex In the Longe”， 前者nevertheless 听起来比Katy Perry的玩意聪明多了； 然后遗憾的是我今天早上起床的时候下意识的在哼“Sex in the lounge， girl Im gonna take you down，Im gonna have you screaming they gonna hear the sound”。 Cut：“Roman Holiday”，“Stupid Hoe”，“Marilyn Monroe”，“Starships” 来源：http://tieba.baidu.com/p/1501948986 ---------------------------------- 相关乐评：Pink Friday http://music.douban.com/review/5268328/ 更早 http://music.douban.com/review/4521459/ MDNA http://music.douban.com/review/5355855/ Born To Die http://music.douban.com/review/5297099/ 4 http://music.douban.com/review/5262230/

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评分：B 除了到现在还认为听麦当娜很“时尚”的特殊人群之外， 大部分人bother下载这张专辑 就是想看她是否还“got it”而已， 答案是否定的。 当然了。 让她80年代音乐meaningful（“open your heart”，“lucky star”） 或者至少是让人【以为】meaningful（“live to tell”，“crazy for you”） 的原因是她身上的“young spirit”还没散光， 人们依然对她的人格感兴趣， 人们依然觉得她的生活和“material girl”“express yourself”有某种关联 而现在作为一个50多岁的老小姐， 没有人会认为她和诸如“girl gone wild”这样的标题有任何关联。 并且她对流行舞曲的vocal delivery也从早期的mezzo soprano 退化到了现在相当annoying的老太太鼻音（at times听起来像苍蝇一样，嗡~）。 事实上从90年代中期开始 决定麦当娜音乐质量的主要因素就是乐坛环境 而非她本人--谁让她最大的才能是watch and learn呢-- 环境适合她的存在（电子和pop磨合的世纪末；04舞曲回潮）就能有好作品， 环境不适合她的存在（rnb；alt、ambient；norah jones；timbaland）就只能差强人意。 而在现在这个mix，大波step，电子流行满天飞的时代， 你会以为她有机会大展拳脚， 但结果又是这样高不成低不就， 或许最近一首热门单曲可以解释其中原因：“We are young”， 对此麦麦最好的回答大概是“Who says an old woman cant do dance music”。 dont get me wrong，我当然不会说“Gang Bang”的“heartbeat”-subbass不好听， 或者“Superstar”的hollaback girl intro，“Turn Up the Radio”的solid four four没有乐趣， “Im a Sinner”的“orbiting”riff-福音bridge-hardc0re breakdown三连胜 大概强过《Ray of Light》里任何东西 但这些音乐上的小小乐趣填补不了人格缺失的大坑， 《Sorry For the Party Rocking》里这种乐趣大概比这张专辑还多一些， 整张专辑听下来最大的亮点还是Nicki Minaj， --用自己粉红色的Teen Spirit向这个棺材板里吹进了一丝生气。 如果这篇review写成Honorable Mention格式的话大概是： “Nicki Minaj to the rescue（xx，xx）*” 一次是那个相当raunchy的“be my boy，be my boy TOY~”韵脚， 一次是拯救了“一个厨子三个奶妈partII”（“我没时间做美甲”“我想去扭屁股”“我赢了监护权”）的Heroic cameo。 其实回头想想， 《Immaculate Collection》里哪首歌靠的是制作呢？ 全都是最常规的beat和synth罢了， 当开始依赖制作的时候她已经输了。 Cut：“Im a Sinner”，“Give Me All Your Love” http://tieba.baidu.com/p/1468193629 --------------------------------------- 引用 218.1.102.* (8楼) 攻击年龄一点没有新意----------------- 她这个专辑本来就没什么新意。 她很长时间以来都在deny自己的年龄，别人只好一次一次告诉她“这样不对”。 当然这个专辑还是有流露出真实情感的瞬间的， 就是那个三个厨子一个奶妈partII嘛，只不过那个刚好就是专辑里最无聊的一首歌。 展示真实的自己=无聊 不展示真实的自己=fake ， 她的音乐事业要怎么继续？ 有句话叫人要有一门手艺， Rock Legend们都是有自己绝活的 Chuck Berry可以一直弹他的Johnny B Goode Riff Ronnie Spector做了那么多玩票的音乐不都是绕着“xxx，x”转 Elvis 70年代开演唱会扭一下跨观众还尖叫 MJ天王还可以跳他的舞步嘛。 麦麦就属于那个没手艺的，老了想吃老本都吃不到。 讽刺的是歌迷还整天说 谁抄袭她，谁抄袭她 不说她自己的东西全是别人那里的破烂拼凑出来的 她自己想revival一下都没的可revival--无论是音乐上还是视觉上。

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