Arrebato的音乐

Elis Regina有无数开怀大笑的相片。然而将这种笑，同她36年短暂人生背后的苦恼联系起来——这般说法，多像是虚构的呢。 在这个Astrud Gilberto频频出没于广告的国家，广告商终不会染指Elis Regina。因为根植在她勇毅歌声中的，显然不是直白的少女之心，她的心气更接近一名斗士。Elis 作为那个时代巴西少有的关注政治运动的女乐人，生命安全曾经受到排他势力的威胁。她的声线里糅杂了女性各种年龄段的情愫：懵懂、动情、失意、遗憾。Elis 游走在娇羞少女到醉酒怨妇的奇妙跨距间，始终流露出一种难得的洒脱（如“Memórias de Marta Saré” ，“Andança”葡语意为“流浪”）。美好景观在她唱来，更有无限情深的“悲闵”之感（Como & Porque中的Aquarela Do Brasil / Nêga Do Cabelo Duro ）。 Elis Regina一生，不见得讨好过谁。她歌声中肆意自我的一面，兴许具备将热天午后小憩的人们从睡梦中吵醒的功用。她不是Astrud Gilberto那样惹人垂怜的温室花朵。天性的东西，说不通摸不着，你若闻到，变惊觉那是花香。Elis Regina的笑颜同歌声在我心里，正是般熠熠生辉的魔法。 听听，她身披少年的精魂。一时间，我想到太阳底下跑步，或者照一张大笑的相片。那便是我来年的第一个愿望。

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… like myself. The difference behind me and a human is that i have no problems to admit it. That i'm nothin than a useless still-born creature. By now, after 31 years of life on planet earth, i have reached a massive and devastating dose of nihilism and rejection about ANYthing i do. To me, the most creative act is DO NOTHING. I can just take care of my corpse, before entering inside a beautiful fresh coffin, finally DEAD. Marco Corbelli / ATRAX MORGUE September 2001

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发烧友通常无意于探究可听程度这一说法，而实实在在关注于维护作品品质。因而Piazzolla的最优选选曲交给任何一个熟悉Piazzolla作品的朋友都会是一个难题。要我说，对待Piazzolla的作品态度和面对现代音乐时的严谨理应具有共性，即锐减那根操控个人审美的神筋。换句话说，个人审美应该变得极其次要。做这种不够妥帖的比例，实在是，希翼更多人能不借以好听很好听之云云涂饰个人对于Piazzolla的作品印象。 话虽如此。无人能否认最初被Piazzolla伏击得正是他强烈的音乐标签：纵跨整个欧洲的丰富音乐元素搅拌着无陷堕落的布宜伊诺斯艾利斯尘世气息。用一个带个人审美的词那就叫迷魂。 于是忍不住惊叹一个出落于地理复杂的避难港，随后成长在布局了不可思议可能性的纽约城的班东尼奥演奏者，命里注定的受伯乐启示，日后顺其自然担当了一个烙印着阿根廷精神，却能耐得勾勒出混沌理论的人物。 索性这张唱片的选曲很负责得呈现了Piazzolla作品的基本风貌和绝对可听性。挑剔这张选曲的人大概会有感高潮时而挨得过紧，时而又略显松散。当然，所说的只是基于整张唱片的“相对速度”。要是和其他最优选比起来，这张能够成功得诱人“三日不知肉味”。 顺便提下，国内有个星外星唱片，发过一种Piazzolla4CD套装，引进的正是RCA的系列，其中就包含了这一张的全部内容。

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首先我明白，也希望更多人明白：PIAZZOLLA的音乐不是为舞者和TANGO特设的。他真正为舞蹈而做的作品想必只有MARIA DE BUENOS AIRES。4年前当MILONCA LOCA初次在DISCMAN里转响，那个灵魂就开始极端躁动得跳着舞着跑着。癫狂，无畏，自毁。。。沾满孩童的天真气。现实里难觅的精灵，少年，鬼魂。现在知道LOCA正是女疯子的意思，疯了，可以无比自由得伸展四肢，可以永远不知疲倦，可以无所畏惧得戏谑人生，可以隐瞒一切伤疤诅咒天明，可以颠沛流离到世界尽头。人们内心不断长大的黑洞大概就是这女疯子的影子；或者说女疯子是人们内心贪得无厌的困兽的化身。然而真的有谁能容下如此激烈的负荷？有谁被消解到世界尽头却依旧至死不渝得奔跑，跌倒，换来饥渴、磕破双脚的舞蹈？在舞台在剧场，如果诉求的内容仅仅是人生的片断，那就怪我想太多，被PIAZZOLLA引诱，把某个情节扩充为整个人生。

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