Adia的音乐

椎名林檎对于我的存在就相当于我知道我身体的某处栖生着一个阴戾的小兽，隐匿的共生的纠结的，想得到的得不到的和没有勇气得到的。它或许这辈子都得呆在暗处了。但听林檎的声音时，我却能听见它鼻子里呼呼的气和爪在地上划擦------最终，我只能以这种方式和它见面。 她挎着吉他的样子如此自然仿佛那是她身体的一部分。她把摇滚、爵士、电子、和歌、西洋古典熔在一个大锅里端出来，告诉你它们的名字叫椎名林檎。她奔跑，嘶吼，大笑，瞪眼，无所畏惧。她忽然在舞台上吹起轻巧的口哨。 而我看她看得眼泪都要流出来。 一片树林里分出两条路，行者在路口犹豫徘徊。17岁那年的林檎咬着牙说，I can't go their way。她终有勇气选择了人迹罕至的那条，她现在站在的那里，是我永远也到不了的地方。 因路总是连着路，选了一条就永远无法回来。不能回头，不要怜悯自己。

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这是我听的第一张安室的专辑。那年是97年，我才12岁，剪着短短运动头的初一女生。这样算起来，安室是我喜欢时间最长的歌手。 那时还是磁带版，是同学送的，正确的说，是不要了扔给我的。“太难听，吵得很。”她这样说。 放进录音机的时候，有下雨一样密集的鼓点传出来，低低的，却很急促。随之而来是奇特的女声，清亮的醇厚的，像一根金属棒子在敲击，调子扯成长长的线，听不懂的日语里夹着一串又一串的英文，还有那个时候我所不知道叫做Rap的东西。 随后在Channel V看到安室的MV，那么又黑又瘦的女生，扎着满是小辨子的黑人头，耳朵上缀着超大的圆环，吊带裙，皮靴，目光冷冽，抹鲜艳的口红，满不在乎在一群高大的白人模特间穿行。她唱着 I don't know how to love I don't know how to kiss I don't know how to feel it I don't know how to be a girl 老天，那是满大街还在流行孟庭苇的年代啊！ 我真应该庆幸自己天生有着对“奇怪”事物的特殊偏爱，又在这么早的年代就听到了安室奈美惠。要说安室的制作人小室哲哉是个天才，旗下歌手捧一个红一个，华原朋美姐姐当年甚至试图以身相许，但惟有安室对这位日本流行音乐教父是个特别的存在。他说：“安室是个很有个人魅力的歌手，不是我捧红了她，而是她选择了我。” 私以为，这张20岁的作品Concentration 20是安室最出色的作品。即非前期的Euro-dance，也非后期的日式R&B，小室哲哉把电子、雷鬼、Hip-Hop、摇滚精神融到一起，前卫与流行结合的天一无缝。20岁的安室奈美惠，浑身带着一种嚣张之美，只有这样的安室才能唱这样的歌。于是两个天才的结合，诞生出这张独一无二的作品。即使在快要10年后的今天，再听这张专辑，我也丝毫没有“过时”的感觉。试问10年前的流行乐，又有几首能够做到这一点？也不免我要非常自负的嘲笑一翻现在满大街流行打榜的“新歌”，拜托，这种东西本姑娘多少年前就听过了好不好？ 现在的安室少了当年的锐气。在当红偶像低龄化的日本乐坛，27岁的安室确实算老了。但这个女人很坚强。最红的时候毅然决然结婚生子，再轰轰烈烈的复出，而后遭遇母亲遇难，被打倒，再爬起。而今，距92年安室出道已经整整14年。她不再像从前那样棱角鲜明，她或许在妥协，但她没有认输。看着现今舞台上那个穿着皮草带着珠宝继续舞动的女子，我依然能记起20岁的时候，那个勇敢的怒放的独一无二的安室奈美惠。

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椎名17岁的时候，写了这张单曲里的第三首曲子，17，seventeen. 椎名爱着Janis Ian也写过一首著名的seventeen 两个人都同样的刻薄、透彻，又孤傲。 这是何等与众不同的女子。仿若东洋花朵一样秀美的脸庞，嘴角点一颗辛辣的痣；永远赤裸着面对自己的感情，宁愿用嘶喊来掏心挖肺，也绝不用甜腻的音符去矫饰。 17岁的分水岭，在大多数孩子还在懵懂和沉默的seventeen，椎名背上吉他，远离人群，写歌，组band，做自己想做的事情。 nice girls meet nice boys end of school day while other girls go straight home, talking about soaps n' that 这就是好女孩们应该做的事情吧。但是椎名说,I can't go their way I go home alone , like it watching the nameless people surfing subways , traveling somewhere nowhere................ 于是，好女孩上天堂，坏女孩走四方。

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