《情书》中最叹的一节，大约就是藤井树看到借书卡背面的画像掉下眼泪的一刻，尘封往事铺天盖地一幕幕打开，原本拼凑挖掘的记忆终于在此时重新变得清晰，琥珀里的一须一角都是凝固的，而时间的浸润却使它看起来如此温柔鲜活，我猜女孩的落泪并非只为了少年沉默的心意，恐怕更多是因为那些突然间纷纷展开的旧时光，...(0回应)
《情书》中最叹的一节，大约就是藤井树看到借书卡背面的画像掉下眼泪的一刻，尘封往事铺天盖地一幕幕打开，原本拼凑挖掘的记忆终于在此时重新变得清晰，琥珀里的一须一角都是凝固的，而时间的浸润却使它看起来如此温柔鲜活，我猜女孩的落泪并非只为了少年沉默的心意，恐怕更多是因为那些突然间纷纷展开的旧时光，时过境迁物是人非，令人唏嘘感慨。 这世上最动人的物什里，必然有一样是情书。离得近时，情话说给耳朵听，不过只能听听就算了，属于一次性物品，隔了夜谁还记得说了什么。可情书不同，白纸黑字，分分明明，看了再看，等上三十年五十年再拿出来，薄脆的一张黄纸，当年分量还在。可惜现如今的电子时代，很少有人还能写一封认真的情书，诉一段认真的衷肠，所以一首歌成了稀有的模本，原本仅限两人使用的情书，最后慰藉了大众的寂寥，模范起来。 古人鱼雁传书，明月寄思，那时的爱情多是在纸上完成的，标榜手工制作，仅此一份。比起现代快节奏的速食感情，更显滋味悠长。良人远征，春闺传情，皆以纸为媒。如今的稀罕物，是彼时的必需品，那些珍贵的情感，在日用品的标签下被平常心对待，显得温暖近人，有一种踏实的安全感。至于诗词文字，与尺牍相关的更比比皆是。源氏物语里仅信纸就有唐纸高丽纸，熏香的陆奥纸，染色的色纸等等，种类繁杂，据说平安时代还有专门用来写情书的纸叫“薄样”，不知是真是假，若如此，小鬼子们真是极尽风月了。 尺素情挑，文字猜心，比这更浪漫的事情，我尚未见过。 又想起海莲·汉芙与弗兰克·德尔，与其说是通信，不如说是情书，且分不清是书情还是人情。从最初的敬称夫人、马克思与科恩书店到戏称大懒虫，再到二月十四日情人节他改口称她亲爱的海莲（不过情人节只是个巧合，我猜弗兰克应该是没注意），微妙的情愫随着书信往来逐渐展开发酵，那木讷书商最后一封信的落款是“想念您，弗兰克”，那时他们都已老去，不久弗兰克去世。两年后海莲终于踏上伦敦的土地，只不过已经物是人非。想起她那段著名的话：“若你们恰好经过查令十字街84号，代我献上一吻，我对它亏欠良多……”一语道来，分外惆怅，他们终究没有见面。那些穿过战时烽火跟万里重洋的信件后来被拍成电影，香港的译名是《柔情一纸牵》，不过镜头总不如文字委婉，使人总觉得少了点儿什么，可能因为那依附于纸张的情感，本来就不该被直白地搬上屏幕。 书信使我们相信即使肉体相隔，也总有一种灵魂上的相吸翻越过万水千山赶来相逢——哦，原来你在这里。 怀念情书时代，想象那些场景：露水味道的早晨，藤蔓青翠的午后，灯火黄昏，雪后清新的夜色，慢慢展开来自远方的折叠心事：见字如面，纸短情长，哪怕只有一句也觉得深情款款，凝固不变的字永远胜过世上最动人的情话。 那一刻时光静止，纸上寥寥数言，情意山长水阔。 执笔泪成墨，为君写淡浓。 —————————————————————————————— 我是你闲坐窗前的那棵橡树，我是你初次流泪时手边的书。 我是你春夜注视的那段蜡烛，我是你秋天穿上的楚楚衣服 我要你打开你挂在夏日的窗，我要你牵我的手在午后徜徉 我要你注视我注视你的目光，默默地告诉我初恋的忧伤 这城市已摊开他孤独的地图，我怎么能找到你等我的地方 我像每个恋爱的孩子一样， 在大街上琴弦上寂寞成长 后记：那是典型八九十年代的校园，不管是橡树还是蜡烛，都是消失了不再有的。现在绿化搞得太好，树木种类繁多，只可惜年年种了年年拔，恐怕一辈子也没机会长高到姑娘窗前（不排除住一楼的）。蜡烛也是没有的，被没收的永远是台灯，大约欺负我们学文的不懂理化，以为台灯是自燃物，不插电也会着火。遗憾总是在于那些不能复制的细节。
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情深说话未曾讲
《情书》中最叹的一节，大约就是藤井树看到借书卡背面的画像掉下眼泪的一刻，尘封往事铺天盖地一幕幕打开，原本拼凑挖掘的记忆终于在此时重新变得清晰，琥珀里的一须一角都是凝固的，而时间的浸润却使它看起来如此温柔鲜活，我猜女孩的落泪并非只为了少年沉默的心意，恐怕更多是因为那些突然间纷纷展开的旧时光，...(0回应)
《情书》中最叹的一节，大约就是藤井树看到借书卡背面的画像掉下眼泪的一刻，尘封往事铺天盖地一幕幕打开，原本拼凑挖掘的记忆终于在此时重新变得清晰，琥珀里的一须一角都是凝固的，而时间的浸润却使它看起来如此温柔鲜活，我猜女孩的落泪并非只为了少年沉默的心意，恐怕更多是因为那些突然间纷纷展开的旧时光，时过境迁物是人非，令人唏嘘感慨。 这世上最动人的物什里，必然有一样是情书。离得近时，情话说给耳朵听，不过只能听听就算了，属于一次性物品，隔了夜谁还记得说了什么。可情书不同，白纸黑字，分分明明，看了再看，等上三十年五十年再拿出来，薄脆的一张黄纸，当年分量还在。可惜现如今的电子时代，很少有人还能写一封认真的情书，诉一段认真的衷肠，所以一首歌成了稀有的模本，原本仅限两人使用的情书，最后慰藉了大众的寂寥，模范起来。 古人鱼雁传书，明月寄思，那时的爱情多是在纸上完成的，标榜手工制作，仅此一份。比起现代快节奏的速食感情，更显滋味悠长。良人远征，春闺传情，皆以纸为媒。如今的稀罕物，是彼时的必需品，那些珍贵的情感，在日用品的标签下被平常心对待，显得温暖近人，有一种踏实的安全感。至于诗词文字，与尺牍相关的更比比皆是。源氏物语里仅信纸就有唐纸高丽纸，熏香的陆奥纸，染色的色纸等等，种类繁杂，据说平安时代还有专门用来写情书的纸叫“薄样”，不知是真是假，若如此，小鬼子们真是极尽风月了。 尺素情挑，文字猜心，比这更浪漫的事情，我尚未见过。 又想起海莲·汉芙与弗兰克·德尔，与其说是通信，不如说是情书，且分不清是书情还是人情。从最初的敬称夫人、马克思与科恩书店到戏称大懒虫，再到二月十四日情人节他改口称她亲爱的海莲（不过情人节只是个巧合，我猜弗兰克应该是没注意），微妙的情愫随着书信往来逐渐展开发酵，那木讷书商最后一封信的落款是“想念您，弗兰克”，那时他们都已老去，不久弗兰克去世。两年后海莲终于踏上伦敦的土地，只不过已经物是人非。想起她那段著名的话：“若你们恰好经过查令十字街84号，代我献上一吻，我对它亏欠良多……”一语道来，分外惆怅，他们终究没有见面。那些穿过战时烽火跟万里重洋的信件后来被拍成电影，香港的译名是《柔情一纸牵》，不过镜头总不如文字委婉，使人总觉得少了点儿什么，可能因为那依附于纸张的情感，本来就不该被直白地搬上屏幕。 书信使我们相信即使肉体相隔，也总有一种灵魂上的相吸翻越过万水千山赶来相逢——哦，原来你在这里。 怀念情书时代，想象那些场景：露水味道的早晨，藤蔓青翠的午后，灯火黄昏，雪后清新的夜色，慢慢展开来自远方的折叠心事：见字如面，纸短情长，哪怕只有一句也觉得深情款款，凝固不变的字永远胜过世上最动人的情话。 那一刻时光静止，纸上寥寥数言，情意山长水阔。 执笔泪成墨，为君写淡浓。 —————————————————————————————— 我是你闲坐窗前的那棵橡树，我是你初次流泪时手边的书。 我是你春夜注视的那段蜡烛，我是你秋天穿上的楚楚衣服 我要你打开你挂在夏日的窗，我要你牵我的手在午后徜徉 我要你注视我注视你的目光，默默地告诉我初恋的忧伤 这城市已摊开他孤独的地图，我怎么能找到你等我的地方 我像每个恋爱的孩子一样， 在大街上琴弦上寂寞成长 后记：那是典型八九十年代的校园，不管是橡树还是蜡烛，都是消失了不再有的。现在绿化搞得太好，树木种类繁多，只可惜年年种了年年拔，恐怕一辈子也没机会长高到姑娘窗前（不排除住一楼的）。蜡烛也是没有的，被没收的永远是台灯，大约欺负我们学文的不懂理化，以为台灯是自燃物，不插电也会着火。遗憾总是在于那些不能复制的细节。
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