作为梅兰芳的亲传弟子，李玉茹曾经同时贴演《柜中缘》和《拾玉镯》，这本是两出很相似的戏，戏中人物也差不多，如此上演本是演出大忌，但李先生敢这么做，足见其表现功力深厚、对戏中人物揣摩透彻。因为《柜中缘》里的“小妮子”虽然与《拾玉镯》中的孙玉娇年龄相仿，但两人生活背景大不相同，前者是母爱哥护，自然顽皮...(0回应)
作为梅兰芳的亲传弟子，李玉茹曾经同时贴演《柜中缘》和《拾玉镯》，这本是两出很相似的戏，戏中人物也差不多，如此上演本是演出大忌，但李先生敢这么做，足见其表现功力深厚、对戏中人物揣摩透彻。因为《柜中缘》里的“小妮子”虽然与《拾玉镯》中的孙玉娇年龄相仿，但两人生活背景大不相同，前者是母爱哥护，自然顽皮可爱多些；孙玉娇呢，母亲一心向佛不理家事，只留她独坐家中还要打理家务，不免有些“可怜见儿”在骨子里。 俗话说，生成的骨头长成的肉，要同时演好这两个角色并得到观众认可，非得功力深厚不可。
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京剧里很多地方都体现了佛家的“因果论”这一观点，比如尚派的《乾坤福寿镜》、比如程派的《锁麟囊》。 《乾坤福寿镜》里最精彩的一段要属《失子惊风》一折，后来舞台经常单独拿这一折上演，这一折对演员的四功五法是一个比较全面的考验，尤其是眼神、水袖、圆场（台步的一种）、念白。(0回应)
京剧里很多地方都体现了佛家的“因果论”这一观点，比如尚派的《乾坤福寿镜》、比如程派的《锁麟囊》。 《乾坤福寿镜》里最精彩的一段要属《失子惊风》一折，后来舞台经常单独拿这一折上演，这一折对演员的四功五法是一个比较全面的考验，尤其是眼神、水袖、圆场（台步的一种）、念白。
梅葆玖唱腔没说的，在电影《梅兰芳》里再次证明了他的实力！无奈岁月不饶人，他老人家扮上以后，让人对京剧的美感性顿失无疑~~~(0回应)
梅葆玖唱腔没说的，在电影《梅兰芳》里再次证明了他的实力！无奈岁月不饶人，他老人家扮上以后，让人对京剧的美感性顿失无疑~~~
四大名旦里，属梅兰芳留下的影响资料最多，这里面的原因咱们暂且不谈。单说程砚秋先生留下的这唯一的音像资料——京剧电影艺术片《荒山泪》，实可谓来之不易！电影是1956年由北京电影制片厂拍摄的，为保留更多的程腔和水袖，影片增加了很多新唱段（吴祖光改编），并摄下了他结合剧情创作的二百多种水袖表演形式。程...(0回应)
四大名旦里，属梅兰芳留下的影响资料最多，这里面的原因咱们暂且不谈。单说程砚秋先生留下的这唯一的音像资料——京剧电影艺术片《荒山泪》，实可谓来之不易！电影是1956年由北京电影制片厂拍摄的，为保留更多的程腔和水袖，影片增加了很多新唱段（吴祖光改编），并摄下了他结合剧情创作的二百多种水袖表演形式。程先生素以饰演悲剧人物为长，《荒山泪》中他那种幽咽婉转、若断若续的程派特有的唱腔风格得到很好的体现，若想一睹大师风采，恐此为唯一之道。
柜中缘VS拾玉镯
作为梅兰芳的亲传弟子，李玉茹曾经同时贴演《柜中缘》和《拾玉镯》，这本是两出很相似的戏，戏中人物也差不多，如此上演本是演出大忌，但李先生敢这么做，足见其表现功力深厚、对戏中人物揣摩透彻。因为《柜中缘》里的“小妮子”虽然与《拾玉镯》中的孙玉娇年龄相仿，但两人生活背景大不相同，前者是母爱哥护，自然顽皮...(0回应)
作为梅兰芳的亲传弟子，李玉茹曾经同时贴演《柜中缘》和《拾玉镯》，这本是两出很相似的戏，戏中人物也差不多，如此上演本是演出大忌，但李先生敢这么做，足见其表现功力深厚、对戏中人物揣摩透彻。因为《柜中缘》里的“小妮子”虽然与《拾玉镯》中的孙玉娇年龄相仿，但两人生活背景大不相同，前者是母爱哥护，自然顽皮可爱多些；孙玉娇呢，母亲一心向佛不理家事，只留她独坐家中还要打理家务，不免有些“可怜见儿”在骨子里。 俗话说，生成的骨头长成的肉，要同时演好这两个角色并得到观众认可，非得功力深厚不可。
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