安小嗔的音乐

是时候。是时候来告诉自己和燕姿的那些交集。 第一次深切地认识燕姿是在大三的某天，到底是哪天，到底是哪个季节，已经都模糊了，唯一记得的是被听烂的那几盘带子是《THE MOMENT》、《未完成》、《我要的幸福》，里面的首首都可以信手拈来：我喜欢《我不难过》里小女生的那份倔强、《天黑黑》讲述的成人道理、《开始懂了》的旋律……至今，这几首都是我在KTV的“杀手锏”。每次开唱，总习惯性地点《开始懂了》来开嗓，总觉得无论多紧张或者发挥多不稳定，这首歌总可以令我找回自信。在频繁地吃散伙饭、出入KTV的毕业日子里，总是会点燕姿的歌，居然还能模仿她的声音，竟也有几分成就感。借我带子的女生，是班上的某女干部，她总是留着燕姿样的短发，露出燕姿样的笑容，就连大笑起来的放肆劲儿都那么像。后来，大家都考研，令我印象深刻的是，她的英语比我考得高多了，是个聪明的女子。再后来，我去她所在的城市游玩，顺便去找了她，她还是像以往一样开朗、热情、好玩而成绩优秀，是个走到哪里都令人放心的孩子，这居然是我们最后一次会面。再后来，当我还在南京读书的时候，她短信我，要来南京参加公务员的面试，因为寒假未开学，我未能见上她。如今，她在一个南方城市开始了她的仕途，频率极低地看见她的QQ签名会有所变化，猜想她会有美好的生活。 读研的三年，始终未有燕姿的声音，大家也都遗忘了这个会唱歌的女子。那时候，非常地文艺腔，听陈绮贞、张悬才是正事。和燕姿的交集只是在KTV里，印象最深刻地是在一个海边城市的KTV里，她给我点了《不是真的爱我》，在唱歌的间隙，还会给我拍照。关于她，拙于笔墨，难以诉说，只是慢慢懂得，知己都是时间替自己选的，在我们无数次地交流人生、出路、男人、工作的过程中，友谊更加坚挺，人生路途上，有这样的知己是幸事。 工作后，重新认识了人和事，在寻找同类的路途上几经失望和迷茫。再次听到有人说他喜欢燕姿，却已是有些恍惚。在贵和的盛世阳光KTV 里，同事说他喜欢燕姿，于是我们唱了很多燕姿的歌，仿佛找到了些些青春的味道。同事已是前同事，几个月的时间已飞去另外的城市，真是物易是人易非。 工作后又过了两年，才又再次听到燕姿的新专辑，听完在豆瓣上做了“似曾相识、从未改变”的tags，很多歌曲都能找到以往的影子，陌生又熟悉。狂听的粉丝数不胜数，于是怀疑她为什么还要穿上红礼服去做宣传，于她，太多余，只消专心唱歌就有无数粉丝来膜拜。 封面上的燕姿留起了长发，不知道潜伏的这四年，她是否悟到了些什么。回想和燕姿交往的这些年和这些事，从一个城市到另一个城市，从一堆人到另一堆人，变了很多，也保留了很多，失去了一些，也得到了一些，只是，青春她走了，从耳旁呼啸而过，再也不会回头，还催促我步入另一种生活。还好，那个大学时爱唱《爱情字典》的可爱女生还留在这里，而身旁的男人告诉我他有很多燕姿的专辑躺在书橱里，这算是生活对我的安慰，让我还能从这些细节里寻找青春的气息。 《时光小偷》，偷走青春的同时，留下了燕姿。

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某一期的《南方人物周刊》上，有个万芳的专访。图片上的她穿得很文艺，长直发、亚麻阔脚裤、帆布鞋，就这样坐在一个消火栓旁边，眼神睥睨，表明这样的姿态：我只需要被一部分人喜欢就可以。 很难想象，这是曾经唱《新不了情》的那个万芳。 突然会在KTV里唱《新不了情》了，毫无疑问，这是首考验唱功的歌。万芳那把浑厚、磁性的嗓子就该这样唱、就该唱这样的歌。 就如同很难将一个人的性取向盖棺定论一样，万芳换种方式来玩了。因为不了解她的歌史，所以不敢说这是她第一次尝试这样的风格。《我们不要伤心了》里的万芳把她那把很主流的嗓音切碎了、沙哑了、分层次了玩，就演唱来看，还算有些小才。 对于尝试，永远没有失败，只有成功。 人生路总是走着走着，改变着改变着。listen to your heart的改变就是最好的改变。

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或许人很久不写字了，就真的不会再写了！所以，我应该试着去尝试，去打破那不好的习惯。 春天里。 2010年的春天，来的那么迟，迟到感觉冬天迟迟不走。2010年，我是个大龄女青年，挑人和被挑。 春天里。 一个KTV。 生命是场不定期的艳遇。遇见你，遇见他，各自品尝滋味，各自独自思念。 他曾是个摇滚青年，钟爱汪峰，最喜欢那首《美丽世界的孤儿》。唱歌的样子，一点都不乖。恍惚间，仿佛时间倒流，又回到了那年少轻狂的年纪。 有人说他一直在怀疑，为什么自己没有过年少轻狂的时候？ 年少轻狂，不外乎爱错了人，牵错了手，伤错了心，还有急匆匆把满把的青春撒出去的心。 春天里。 某一个颁奖典礼，汪峰在唱这首新单曲。 “没有24小时热水的家”，记忆却把我拉去某一北漂同学的家里，这是她自豪的地方，只要拧开，就会有没完没了的热水流出来。 春天里。 我在车里听到了那首汪峰还在鲍家街43号时唱的《晚安北京》；几个月后，他给我唱这首歌，很明显他有些吃力。 春天里。 我们依旧在寻找，寻找新的生活，还有那在田野里撒野的遥远记忆。 春天里，和汪峰共唱《春天里》。

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上午的时光总是过得飞快，经不起一点的折腾。 最近在听陈升，我万分地认为他的音乐是“作者音乐”。在电影理论里，有“作者电影”的概念，比如英格玛伯格曼、法斯宾德，文德斯等等。他们的作品都是他们思想的流露，里面的所有一切都是表达他思想的道具，具有很浓烈的个人气质。电影如人，同样音乐也如人。 很多的歌手，非常红，但他们只是“道具”，一首歌从创造到包装都是别人在一手操办，他唯一的亮点只是有把好嗓子和一点好唱功，他们完全是在唱别人的歌。 像陈升这样的歌手（貌似叫他“歌手”有些肤浅），他的嗓音并非优秀，他的唱功并非了得，他的形象也并非可人，但他的歌、他的专辑就是耐听，就是有价值，就是有自己的观点，就是“作者音乐”。 陈升的每张专辑都是一个创意的体现，都有贯穿的主打思想。里面的每支歌仿佛都有一个故事，是阅历和瞬间情绪的表达。他不在乎你能否接受的了，只在乎他在传递给你一种情绪，只要能感受到他的情绪即可。他是个“音乐诗人”，也是个“音乐史诗作者”。偶尔走到某个街口，竟然潜意识还会跳出来告诉我他是个多么絮叨的男人。 这让我想起了曾经认识的一个女孩。她的穿着很日范儿，她的发型很独特，总是随意的编成一个发髻，毫无章法，为此班里有先见的人士给她的发型取名叫做“作者发型”。 有这样的音乐人，总归是个好事情，这也就是为什么太合麦田的宋柯在超女选秀里总是把晋级的名额留给原创歌手，因为稀缺所以珍贵。 从听着所谓“好听”的歌，到学会欣赏作者音乐，这或许也算是一种进步吧。 MY DESTINY，陈升的命运就是“作者音乐”。

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