列宁在十月的音乐

谢天笑有一天会大红大紫 我听许巍的时候 许巍还没有红起来 我是第一个喜欢陈楚生的人 那些别的人走红的时候 我还太小 而现在我断定： 谢天笑有一天会大红大紫 谢天笑必然会大红大紫 谢天笑当然会大红大紫 现在，谢天笑还没有大红大紫的时候 我对所有人说谢天笑 我的手机里下载许多谢天笑的歌 其实谢天笑不一定会大红大紫 无名的烈士永远多过于有名的战士 而谢天笑多半会埋葬在历史的尘烟里 历史的尘烟淹没了太多的天才，英才，庸才和蠢材 你所欣赏的人不一定就是那极少的例外 你对所有的人说谢天笑是想证明什么呢？ 你在人群中一贯是孑然一身 如果有一天谢天笑红了 而另外一个会被遗忘的人就是你 有一天，谢天笑红了 我就不再听谢天笑了 我就会听另外一个不会走红的人 就是这样 有时候我们比那些歌者还要寂寞 9月25日，夜，修改

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谢天笑有一天会大红大紫 我听许巍的时候 许巍还没有红起来 我是第一个喜欢陈楚生的人 那些别的人走红的时候 我还太小 而现在我断定： 谢天笑有一天会大红大紫 谢天笑必然会大红大紫 谢天笑当然会大红大紫 现在，谢天笑还没有大红大紫的时候 我对所有人说谢天笑 我的手机里下载许多谢天笑的歌 其实谢天笑不一定会大红大紫 无名的烈士永远多过于有名的战士 而谢天笑多半会埋葬在历史的尘烟里 历史的尘烟淹没了太多的天才，英才，庸才和蠢材 你所欣赏的人不一定就是那极少的例外 你对所有的人说谢天笑是想证明什么呢？ 你在人群中一贯是孑然一身 如果有一天谢天笑红了 而另外一个会被遗忘的人就是你 有一天，谢天笑红了 我就不再听谢天笑了 我就会听另外一个不会走红的人 就是这样 有时候我们比那些歌者还要寂寞 9月25日，夜，修改

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谢天笑有一天会大红大紫 我听许巍的时候 许巍还没有红起来 我是第一个喜欢陈楚生的人 那些别的人走红的时候 我还太小 而现在我断定： 谢天笑有一天会大红大紫 谢天笑必然会大红大紫 谢天笑当然会大红大紫 现在，谢天笑还没有大红大紫的时候 我对所有人说谢天笑 我的手机里下载许多谢天笑的歌 其实谢天笑不一定会大红大紫 无名的烈士永远多过于有名的战士 而谢天笑多半会埋葬在历史的尘烟里 历史的尘烟淹没了太多的天才，英才，庸才和蠢材 你所欣赏的人不一定就是那极少的例外 你对所有的人说谢天笑是想证明什么呢？ 你在人群中一贯是孑然一身 如果有一天谢天笑红了 而另外一个会被遗忘的人就是你 有一天，谢天笑红了 我就不再听谢天笑了 我就会听另外一个不会走红的人 就是这样 有时候我们比那些歌者还要寂寞 9月25日，夜，修改

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关于李志 亲爱的，我们不能失去信仰。——题记 喜欢李志，有很多理由。比如我唱歌从来都是五音不全，而李志的歌对声乐好像也没有太高的要求。我告诉别人，我听歌主要是看歌词，曲子无所谓，只要不太垃圾就好。也许就隐含了我唱不好歌的原因。于是万晓利唱的顾城的《墓床》我也能听下去。 第一次听说李志是在几个摇滚迷的QQ群。听了他的《董卓瑶》没觉得怎么好。那时候还没有把他当做自己人。后来有一个晚上无意中看到他的一首曲子名字叫做《你离开了南京，从此没有人和我说话》。那天晚上我很怀念我的一个过去的朋友，他是唯一一个听我说话人。想起那个醉酒的夜晚，那时我还不会抽烟。那时的秋风微微有点冷了。他问我，我们不会醉倒在街上吧？他离开以后带来了我最孤僻的一年。其实孤僻也没什么不好。自哀自怜的人很没有出息，我不要做那样的人。同情这玩意是个廉价品。如果那一年我不是生活在纯粹的孤独中，那么带给我的改变也不过是更加的世俗而已。那一年我的文字甚至比现在的还要垃圾；可是那种孤傲的，单纯的感觉却铭刻在记忆中。 李志还没有什么名气，网上找不到他的比较清晰的照片。他有的时候留着长发，有时候赤着上身，抱着吉他，满嘴脏话。从没见过这么一位歌手那么放肆的把那些下流的词语唱出来，腔调里还充满意淫。《广唱》这首歌能流传出来完全是重宣布的失职。可是这样唱歌的人太有种了，唱这种歌的人太牛逼了。 李志不是流氓，每一个喜欢他的人都听出了忧伤。他在《九月》里唱到：“你像我见过的那个少年/背着青春走在九月的街头/一阵风吹乱了我的头发/天气突然变得如此哀怨/只不过是一场生活/只不过是一场生活/......他举着新鲜的花圈在路口/等待人们给他穿越的信号/爱已输得转移了他的目光/他像个画像定格在中央/只不过是一场命运/只不过是一场命运/......我想给你三万收买这婚姻/和那个陌生的女人虚度这时光/一个电话就打出了我的眼泪/往事涌上心头青春就散场/只不过是一场游戏/只不过是一场游戏/......”就是这“只不过”的生活和命运沉重的压在我们每个人的胸口，让生命变得不能承受。而《梵高先生》作为李志最广为流传的一首歌更是唱出了我们这一代人的孤独，脆弱和麻木。《黑色信封》里面提到的朋友就是中国的那些“在路上”的年轻人的代表。李志用他的枯燥的和激情的声音演绎着那些孤独者们的迷茫和勇敢。《翁庆年的六英镑》再一次拷问了我们金钱，理想，爱情的价值。钱是万能的，我已经相信，只是我们仍抱有着幻想，想通过那些似是而非的质问提醒自己信仰的价值。虽然我现在认为信仰在现实面前注定失败，但是我当然期待它的胜利。我希望能找到比钱更值钱的东西，我抱有着幻想。 李志并不只是一个词人，他是一个歌手。一个游弋在体制之外的歌手；是中国最不容易的那一群音乐人。他们不唱那些低浅的情感，也不写虚伪的句子，不高雅，不世俗。如果“非主流”三个字不被那些垃圾糟蹋的话，那么就会是形容李志们最好的词。因为“非主流”所以只有同病相怜的人会喜欢。没有电视的宣传，没有媒体的关注；主要是这种提倡自我的音乐一直被明智的当权者压抑。所以就算是志同道合的人也很难有机会知道这种音乐。 李志的曲子不华丽，不做作，不重复。淡淡的调子和偶尔的愤激。《和你在一起》，《他们》，《你离开了南京，从此没有人和我说话》都是最好的作品。这三首歌的沉寂令我们窥见了中国音乐传媒的高水平。 中国好的摇滚乐和时下的流行音乐的区别。拿《和你在一起》举个例子。《和你在一起》里有两句歌词：“我愿意和你在一起/直到我不爱你/宝贝，人和人一场游戏/我愿意为你死去/如果我还爱你/宝贝，反正活着也没意义”我想当前恐怕没有哪一个流行歌手愿意唱这样的歌词，虽然不见得他们每一个人都有当小白脸的潜质，心里明明肮脏下流，歌词里还要充当什么痴情王子。 李志的歌没有理由不喜欢。像《我们不能失去信仰——献给刘艺》这样的歌即使你没有听，即使里面的歌词不特别好，即使曲子不动人。可是像这种题目，让我们不得不回想过去，即使我们已经失去了信仰。 有一个词叫什么“谨以此文”什么的，很矫情，也很煽情。这段文字从昨晚写到现在，磕磕巴巴写得很费劲。如果要献给谁的话？我现在正在听“破碎乐队”的歌，也很好。献给李志，破碎乐队，野孩子，等等所有这些不容易的音乐人。同时希望每一个“在路上”的人们都找到战胜孤独的力量。 亲爱的，我们不能失去信仰。 09年7月31日

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