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老僧已死
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 听到“时光匆匆就二十多年”一句，我乐了。这是首有点悲伤的歌儿，胖子一顿一顿地念着这诗句的时候，真有点一去不复返的劲儿。苏东坡写这首诗时才二十四五，可是它一点都不拧巴。都说为赋新词强说愁，哪里尽是强说呢？二十多岁的娃和六七十的老...(0回应)
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 听到“时光匆匆就二十多年”一句，我乐了。这是首有点悲伤的歌儿，胖子一顿一顿地念着这诗句的时候，真有点一去不复返的劲儿。苏东坡写这首诗时才二十四五，可是它一点都不拧巴。都说为赋新词强说愁，哪里尽是强说呢？二十多岁的娃和六七十的老大爷，愁的未必就不是同一件事。看见好多同龄人出门总要扛个相机，走到哪儿拍到哪儿，到底为了什么？不过是为了留下一串印迹，记忆总会磨灭掉，可是影像却将能其定格。于是想到杭约赫的诗： 题照相册 我们从平静的小河里， 从反光的玻璃上，看到 多少熟悉得陌生的脸， 那是你的、我的，有时象 他的。匆忙的闪过，闪过 这短促的一生：忧患和 安乐的交替，风雨袭来—— 婴孩大了，年轻的老了…… 记忆给我们带来慰藉， 把捉一线光，一团朦胧， 让它在这纸片上凝固。 凝固了你的笑，你的青 春。生命的步履从这里 再现，领你来会见自己。 当初念到最后一段的时候，我就想，要用多少日子我才能“会见自己”呢。没想到回忆的怅惘来的这么快，一个月前发生的是电影，一年前发生的是照片，再早一些，就只剩下支光片影了。 回到宋冬野。他这一张《雪泥鸿爪》里，除了同名的这一首歌，其它的都提供了下载。而且这一首也是专辑里播放次数最少的一个，相较《佛祖在一号线》一万多的点击，只有四百多。可我觉得这是他最好的作品。 老僧已死，新塔未成。翻了篇儿的事，总有再翻回来的那一天。那些遥远的片段，好似从旧书页里掉出的叶子，脆且干燥，却栩栩如生。因此回忆也未必尽是酸涩的，偶然瞥见雪上的一串小脚印，不由心里一动，只是来不及怅惘，尽笑它有趣了。
他的音乐动态 · · · ( 38个 )
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Artur Rubinstein / Box set / 09 November, 1991 / RCA / Audio CD
5月19日
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头顶的星空
不知道多少人因为听了BWV1007的前奏曲喜欢上巴赫的，这曲子它通俗，也因此百听不厌。收音机和电视里头老能听见它，却不至于像卡农或者献给爱丽丝一样被吞噬。无论是作为汽车广告或者是纪录片里的配乐，它都使人心底里升起平静的喜悦来。有人讲巴赫的音乐充满了人性，大概就是这种感觉。 史塔克在70岁的...(1回应)
不知道多少人因为听了BWV1007的前奏曲喜欢上巴赫的，这曲子它通俗，也因此百听不厌。收音机和电视里头老能听见它，却不至于像卡农或者献给爱丽丝一样被吞噬。无论是作为汽车广告或者是纪录片里的配乐，它都使人心底里升起平静的喜悦来。有人讲巴赫的音乐充满了人性，大概就是这种感觉。 史塔克在70岁的这张录音让人觉得这老头简直成精了。每一个停顿，拐弯都近乎完美，而且毫不煽情。整张听下来感觉流畅平滑，又不失沉静内敛。与富尼埃的版本相比，他的演绎狂暴一点，两个人不分优劣，只是风格不同。 这是我的第一张巴赫，也是最喜欢的一张。起初听的时候，越听越烦躁。压抑，阴暗的情绪难以释放，直至有一天挤地铁，耳机里恰自动播放到这张专辑。仍旧是不断重复，回旋的旋律，伴着涌进来的人群，迷惘而混乱。然而魂魄却抽丝一样随着乐曲飘走了。那个时候突然明白，即使没有音乐，也可以在人群里而不至于慌乱。所谓定力，正是这种重压之下的平静，狂乱背后的静谧。 所以说，这是张充满智慧的录音。初听觉得过于冷峻，隐忍，反复听过才觉出里头的温暖来。那是来自上天的爱，它映照在人类既渺小又伟大的宇宙观上。
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