keyan的音乐

歌曲：这一切没有想象的那么糟 词曲唱：万晓利 歌词： 暴风雨来临那一天 迷途的羔羊还没回来 铁匠铺传来了叮当叮当声 这一切没有想象得那么糟 丰盛的酒席已准备好 尊贵的客人却没来到 熟睡的女儿露出笑靥 这一切没有想象得那么糟 想捕捉一只美丽蜻蜓 却打碎自己心爱的花瓶 燕子飞回了屋檐下的巢 这一切没有想象得那么糟 每天都要精心的灌溉 兰花却一天天的垂败 清风送来了杏花香 这一切没有想象得那么糟 要爬上山顶去看风景 可走到山腰脚已起泡 停学来在溪边喝一口水 这一切没有想象的那么糟 被刽子手砍下了人头 魂魄还能留恋最后九秒 第七秒时突然从梦中惊醒 这一切没有想象得那么糟 “我...我是万晓利，嘿嘿！”介绍完自己，万晓利腼腆的笑了一下。然后开始了唱《陀螺》。 “在田野上转 　　在清风里转 　　在飘着香的鲜花上转 　　在沉默里转 　　在孤独里转 　　在结着冰的湖面上转 　　在欢笑里转 　　在泪水里转 　　在燃烧着的生命里转 　　在洁白里转 　　在血红里转 　　在你已衰老的容颜里转 　　如果我可以停下来 　　我想把眼镜睁开 　　看着你怎么离开 　　可是我不能停下来 　　也无法为你喝彩 　　请你把双手松开 　　在酒杯里转 　　在噩梦里转 　　在不可告人的阴谋里转 　　在欲望里转 　　在挣扎里转 　　在东窗事发的麻木里转 　　在阳光灿烂的一天 　　你用手捂着你的脸 　　对我说你很疲倦 　　你扔下手中的道具 　　开始咒骂这场游戏 　　说你一直想放弃 　　但不能停止转 　　转 转 转 　　高高地举起你的鞭 　　转 转 转 　　转 转 转 　　轻轻地闭上我的眼” 当一个中年的男人还会清澈、腼腆的微笑，你还有什么理由不去听一下他的歌呢？ 　“整个下午，屋子里都很安静，尤其是在五六点的时候。不管有没有阳光斜射进来，我大都坐在床边，低头弹琴。偶尔抬起头，隔着阳台的玻璃看看西边的天空，乌云或落日。这时候我能清楚的听到房间里流动着的空气的声音。 　　老婆在厨房准备饭菜发出的叮铃当啷，女儿放学回来在门外转动钥匙随之一声巨响的关门声,经常会把我从一个易碎的泡沫幻景中拽回来，紧接着便是她俩叽叽喳喳的对话或争吵。这些声音驾在空气之上，洒落在我的琴声之中，熟悉的让我几乎都听不到。 　　通常是这样的。 　　幸亏有电脑，还有那点不罢休的激情。有一次我录下了这一切。回放时我呆住了：那“砰”的一声关门所产生的回响，简单而令人回味的一问一答，和着我那近乎于单音的吉他，形成了一个饱满的声场，空间感巨大……让我不得不沉醉在里面。我闻到了一股小时候自己那床红色棉被的味道。一种回去的感觉，一种彻底的安全与温暖，像是没有经过耳朵，直接从心底冒了出来。 　　不用多说，我被融化了。并且，再也不想回过神儿来。” 当一个歌手会这样感性、清澈呈现自己的情绪细节，你有什么理由不会爱他的那些歌？ 在听胡德夫，在听林生祥，在听罗思容，在听周云蓬，在听小娟，在听万晓利，在听苏阳，在听《县城记》的时候，我不怕会重复一万遍，那是我最爱中国话的时候。 在国外的你们，失耳福了。

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终于买到了《红色推土机》。 “我九岁失明后，最渴望得到的是一台有短波功能的收音机，它对于我意味着重返人间的道路；漂在北京，我最向往拥有一台具备语音提示功能的能自由阅读和写作的电脑，这样才能更个人更隐私的与世界交谈。 现在，我用电脑写下这些文字：我想发起一个帮助贫困盲童的计划，寻找那些经济窘困的盲童，为他们购买读书机、乐器、Mp3，我无法承诺为某个盲童带来一生的幸福，这个计划只是一声遥远的召唤，就像你不能送一个迷路的盲童回家，但可以找一根干净光滑的盲杖，交到他手中，路边的树、垃圾箱、风吹的方向、狗叫声、晚炊的香气，会引导他一路找回家门。” 这是周云蓬为这张双CD写的序，也是他策划这次公益行动的缘起。 每每看到成年人小心翼翼、认认真真、不含糊地为孩子们拍电影、写书、画画、写歌、建校舍，甚至是蹲下来温柔的讲话，心里总会被柔情溢满，学校虽然是个孩子呆的地方，但居然是呵斥孩子声最多的地方啊，这就是，为什么当我听见那些温柔的声音响起，眼眶竟然溢满了泪水。 “看你在身边，听你在耳边，无意中遗失我最美丽的容颜，不知在身边，不知你的脸。不知不觉已是你我未来的永远，你是那么远，你是那么蓝，你是绚丽之后我最向往的彼岸。”（王娟《童谣》） 孩子们未必会喜欢这些中国民谣，他们可能不会明白在这个纷扰的世界中留下一把清澈的中国声音有时竟是那么艰难的事情，看不到政治意识无所不在的强奸，看不到金钱时代的二次强奸，只留下我们最柔软的心，告诉孩子们最温柔的母语之美。 “艳阳高，鸟儿叫，谁家的儿郎赖炕头。路修远，夜漫漫，谁家的媳妇熬成婆。月半湾，水潺潺，谁家的儿郎夜不归。路修远，夜漫漫，多年的媳妇熬成婆。”（冬子《乌夜啼》）

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