莞尔一笑的音乐

CD封面冷色调略显压抑而又富含时代感的感觉扑面而来，专辑名叫《听见》，专辑名刻意表示了JS一直以来都在全神贯注努力试图并创作着上乘之作，不刻意迎合市场与听者的喜好，即便是今天这个每况愈下的唱片市场。听完全碟，给我印象最为深刻的是《听见》《一亿元的日落》和《搬家》，《听见》是JS的完美蜕变，流行指数与音乐质量一点也不打折；《一亿元的日落》体现了JS音乐中永恒不变的纯爱、笃定与唯美元素，就是这样的音乐魔力总让人百听不腻；《搬家》仅凭歌名没什么新意，但听完整曲让人感觉仿佛进入了一部时光机，回到了1999或者2000的感觉，可谓此碟之中的诚意之作。JS的音乐是具有魔力的，然而在市场面前，这样的魔力似乎施展不了，可以预见此碟在市场面前不会有多大的反映，毕竟一张卖座的唱片仅凭音乐本身的力量在现下的唱片市场环境中是很难脱颖而出的，不过《听见》是一张2012华语唱片的上乘之作毋庸置疑！

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容我说一句，标题不是为了赚嚼头。一张唱片摆在手里，看着CD打转，听着一个很努力唱歌很努力诠释的女声，对当年受过少女标本时代、台湾清新民谣洗礼的84、85、86年代的闷骚纯爱民谣控的大家来说，无非会牵连起她们。不过今天不是来缅怀那个大家还是处男处女的年代，今天的台湾乐坛选择了新的生存法则随势而上，这一点大家毋庸置疑，当港乐和大陆乐坛似乎走不出一个怪圈圈的时候，宝岛的音乐人们总是走在华人流行乐坛的最前沿。在草民看来，能够在2011台湾乐坛被世人歌颂的唱片除了陈珊妮、苏打绿、陈升、卢广仲，第五个就是回锅新人纪文惠。当很多大牌小牌回锅新人老女人选择揣测新一批歌迷口味的时候，纪文惠似乎抓不住时代的听觉，选择了2000年的孙燕姿，2001年的杨乃文，2002年的张玉华……真的是跟风之作？倘若如此，你们太小看台湾人了。比起那些一张不如一张，从大牌回落到一线边缘的歌手们来说，他们缺乏的就是纪酱的新人气魄，也许是受过公司8年前的改组搁浅，照这么说来，她在2003的年代早已绽放，这样也好，原本在2003年的好声音冷冻到2011，8年前的我们在做什么？听听纪文惠，不算新人的新人，不算大咖，也许踏不上金曲奖，回到2002左右的年代，那时候的我们听歌也不是这样吗？

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说句实话，一直不懂陈珊妮唱的是什么，她用她高傲的姿态演绎着自我。不去迎合着谁，不去赞颂任何状态，她自居着，她自顾自的唱着，知道有个陈珊妮，拿金曲奖也如此平静自我。当听说她的新专辑，我想也不过如此吧，唱着一些不懂的歌词与诡异的曲风与声线。她高傲的存在着，却不曾走进，即使匆匆一瞥的闪光点也会很快忘记。 第一次看《I Love You, John》文案的时候觉得很凌乱，在想这次她又要玩什么了。直到一句直指人心的话，揭开了每个人内心不想提起又却容易忘记的疑问：我们是从几岁开始不再关心流行音乐呢? 几岁开始不再参加摇滚演唱会? 什麽时候开始讨厌年轻人的装扮和语彙? 却又希望自己看起来仍然像个年轻人。什麽时候开始开欧巴桑的玩笑? 用那种类似欧巴桑的口气... 有人也许一辈子不曾做过这些事，也不曾反省过这些，他们认为理所应当，人生转动的齿轮不需要回顾与质疑，今天遇到的是顺其自然的。所以孩子们也默认了，享受着时间带来的际遇。但是有一些东西是可以争取和选择的，只是因为内心小小的害怕，才用时间来当挡箭牌，直到回顾青春的时候自欺欺人的觉得那是儿时的玩笑，我们都开了这样的玩笑，到底谁是谁的玩笑？ 当音乐越来越失去诚实与感动的今天，当那些能让人安稳的因素离我越来越远的时候，很需要一种声音能让自己准备继续思考下去，不是怀念，不是期许，而是想一想自己到底做过什么，因为接下来怕忘了自己。陈珊妮不算清新，不算天籁，也不算摇滚大咖，不过最起码她有的质疑，足矣值得驻足听一听她的声音，她的态度。

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2001年，春天，云南南部，我念国中二年级。认识汪佩蓉的音乐就从她的第二张唱片《It' you》开始。电视中播放着第一波主打《放手》，MV呈现出很台湾的清新风格，音乐淡雅，声线自由有力，歌词深刻，我记住了这个名字——汪佩蓉！随即唱片上市到了当地的新华书店，我买下了这张正版卡带。唱片封面清淡却令人印象深刻，看得出歌者的坚持与聪颖，记得歌词的第一页，佩蓉说：请接下PLAY键，让你重新认识我。带着之前对她已有的美好印象，开始走进了汪佩蓉的音乐乐园。在寄宿制学校午休和晚睡前，躲在被子里，戴上耳机，听着《放手》，《非法入境》，《两个都爱》……初恋的年纪，也许不是最懂歌词，但是却爱上了佩蓉的特别与坚持。滚石的制作与定位水准绝对不差，那些半红不紫的只是输给了运气，佩蓉也是这样。 承认自己写的乐评幼稚而又肤浅，不写了，等我变得丰盛的那天再回来。加油，生活！

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