（购于中央音乐学院“天天艺术”音像店，此碟荣获2008年博主年度最爱，虽然08年还没过去，但是结论已经武断地得出了。奥伊斯特拉赫、罗斯特罗波维奇、里赫特三位大师联手，加上卡拉扬的指挥，来诠释贝多芬的男性语言，实在让这张碟成为翘楚。 ） 近几周CD机里的曲目一直是贝多芬的三重协奏曲。百听不厌，不忍更换...(5回应)
（购于中央音乐学院“天天艺术”音像店，此碟荣获2008年博主年度最爱，虽然08年还没过去，但是结论已经武断地得出了。奥伊斯特拉赫、罗斯特罗波维奇、里赫特三位大师联手，加上卡拉扬的指挥，来诠释贝多芬的男性语言，实在让这张碟成为翘楚。 ） 近几周CD机里的曲目一直是贝多芬的三重协奏曲。百听不厌，不忍更换。 第一次听到贝多芬这首唯一的三重协奏曲是在国家图书馆的嘉言堂。中央音乐学院的毕业演出。主奏的大提琴、小提琴和钢琴都是老师。 也许人接近和喜欢事物或者人大凡都是两种方式。要么无意要么有意。无意就是不认识这首曲子初听时便被某个句子抓住了心、夺走了魂，以后重温，再搜集同一个曲子更多版本演绎，不断发掘它除了最拿人的乐句之外的动听元素。有意就是先闻大名，看过介绍，心生仰慕，然后正襟危坐去听，有意的结果无外乎两种，一种越听越喜，一种听过作罢，没有重放的兴致。 虽然把听音乐与爱情相比实在是件庸俗的事情，但是还是觉得着实太过相似。《边城》里大老二老分走车路水路，媒妁之言自然是有意，所以，翠翠本是女孩子心思，自然喜欢走水路的八哥儿二老给她唱的山歌了。有意终归不如无意的好。所以能有幸以那样无意的方式接触贝多芬的三重协奏曲，真的是种幸运。 如此讲，吸引的本质来自陌生，而且是符合自己气质的一种陌生。熟悉起来的过程是最美好的。“这个妹妹哪里见过似的”，可这个妹妹还是新来贾府的，自然与旁的姐妹不同。 在古典的分类中，从骨子里喜欢的自然是协奏曲。其实奏鸣曲与协奏曲完全可以按乐器的数量区分，而不是从定义。弦乐奏鸣曲是两种乐器，弦乐加钢琴。而钢琴奏鸣曲只是一架钢琴加一双巧手而已。协奏曲可以三重、四重、五重。三重、四重、五重的协奏曲并不分主客，没有谁是主奏，而是此唱彼和，此起彼伏。这种没有主奏的曲子往往充满了和谐，好像高飞的双雁，高高低低，却总也形影不离，彼此交缠。深沉的大提琴为了配合柔美跳跃的小提琴，有时也要用跳弓和拨弦；小提琴极尽抒情主旋律之本能，也还需按时停顿不走，用颤抖的揉弦向大提琴抛去媚眼；钢琴滚来滚去，在弦乐的绸缎里丢下粒粒珍珠。 三重协奏曲我只听过贝多芬的，四重的最好的当然是舒伯特的《死神与少女》，莫扎特的也相当不错，贝多芬的却晦涩些；五重奏还是舒伯特，是他大名鼎鼎的《鳟鱼》，主旋律还被选入了小学的音乐课本。二重协奏曲最爱的是勃拉姆斯，正好也在这张碟上。至于维瓦尔第在协奏王国里的地位不得不提，他有双小提琴协奏曲、双大提琴协奏曲，因为乐器是一样的,不如二重协奏曲这样一把大提一把小提，主奏乐器因性格各异，方才对答有趣。 贝多芬的曲子喜欢作大音阶的排比，音符顺着音阶纵横捭阖，气势如潮，抒发亦猛，时而紧张时而流畅。与贝多芬喜欢用速度和和声表现强度的方法不同，勃拉姆斯喜欢把人心悬起来来制造紧张。勃拉姆斯的心弦却似乎永远幽闭紧绷，所以他的小提协和二重协都表现出音符以较大的音阶跨度闪现，好像飞舞的小刀片激情切割来回抽削的效果，压抑又绚丽，可谓出奇制胜。 听着听着睡意袭来，朦胧中，看到贝多芬拉开抽屉，把手放在写给情人的信封上，心怦怦地跳，爱意如潮水般此消彼涨，进退澎湃。那么勃拉姆斯一定拿着克拉拉的旧梳，在手背上轻轻地划。莫扎特则一定拿着一条女人的香帕，跑到一边去躲在门后头吃吃地笑。舒伯特呢，舒伯特在树下吹起当年吹得姑娘露出笑颜的曲子，然后黯然神伤。门德尔松则拿着姑娘的一缕秀发，绕在指尖轻轻地缠。
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周末听贝多芬三重协奏曲
（购于中央音乐学院“天天艺术”音像店，此碟荣获2008年博主年度最爱，虽然08年还没过去，但是结论已经武断地得出了。奥伊斯特拉赫、罗斯特罗波维奇、里赫特三位大师联手，加上卡拉扬的指挥，来诠释贝多芬的男性语言，实在让这张碟成为翘楚。 ） 近几周CD机里的曲目一直是贝多芬的三重协奏曲。百听不厌，不忍更换...(5回应)
（购于中央音乐学院“天天艺术”音像店，此碟荣获2008年博主年度最爱，虽然08年还没过去，但是结论已经武断地得出了。奥伊斯特拉赫、罗斯特罗波维奇、里赫特三位大师联手，加上卡拉扬的指挥，来诠释贝多芬的男性语言，实在让这张碟成为翘楚。 ） 近几周CD机里的曲目一直是贝多芬的三重协奏曲。百听不厌，不忍更换。 第一次听到贝多芬这首唯一的三重协奏曲是在国家图书馆的嘉言堂。中央音乐学院的毕业演出。主奏的大提琴、小提琴和钢琴都是老师。 也许人接近和喜欢事物或者人大凡都是两种方式。要么无意要么有意。无意就是不认识这首曲子初听时便被某个句子抓住了心、夺走了魂，以后重温，再搜集同一个曲子更多版本演绎，不断发掘它除了最拿人的乐句之外的动听元素。有意就是先闻大名，看过介绍，心生仰慕，然后正襟危坐去听，有意的结果无外乎两种，一种越听越喜，一种听过作罢，没有重放的兴致。 虽然把听音乐与爱情相比实在是件庸俗的事情，但是还是觉得着实太过相似。《边城》里大老二老分走车路水路，媒妁之言自然是有意，所以，翠翠本是女孩子心思，自然喜欢走水路的八哥儿二老给她唱的山歌了。有意终归不如无意的好。所以能有幸以那样无意的方式接触贝多芬的三重协奏曲，真的是种幸运。 如此讲，吸引的本质来自陌生，而且是符合自己气质的一种陌生。熟悉起来的过程是最美好的。“这个妹妹哪里见过似的”，可这个妹妹还是新来贾府的，自然与旁的姐妹不同。 在古典的分类中，从骨子里喜欢的自然是协奏曲。其实奏鸣曲与协奏曲完全可以按乐器的数量区分，而不是从定义。弦乐奏鸣曲是两种乐器，弦乐加钢琴。而钢琴奏鸣曲只是一架钢琴加一双巧手而已。协奏曲可以三重、四重、五重。三重、四重、五重的协奏曲并不分主客，没有谁是主奏，而是此唱彼和，此起彼伏。这种没有主奏的曲子往往充满了和谐，好像高飞的双雁，高高低低，却总也形影不离，彼此交缠。深沉的大提琴为了配合柔美跳跃的小提琴，有时也要用跳弓和拨弦；小提琴极尽抒情主旋律之本能，也还需按时停顿不走，用颤抖的揉弦向大提琴抛去媚眼；钢琴滚来滚去，在弦乐的绸缎里丢下粒粒珍珠。 三重协奏曲我只听过贝多芬的，四重的最好的当然是舒伯特的《死神与少女》，莫扎特的也相当不错，贝多芬的却晦涩些；五重奏还是舒伯特，是他大名鼎鼎的《鳟鱼》，主旋律还被选入了小学的音乐课本。二重协奏曲最爱的是勃拉姆斯，正好也在这张碟上。至于维瓦尔第在协奏王国里的地位不得不提，他有双小提琴协奏曲、双大提琴协奏曲，因为乐器是一样的,不如二重协奏曲这样一把大提一把小提，主奏乐器因性格各异，方才对答有趣。 贝多芬的曲子喜欢作大音阶的排比，音符顺着音阶纵横捭阖，气势如潮，抒发亦猛，时而紧张时而流畅。与贝多芬喜欢用速度和和声表现强度的方法不同，勃拉姆斯喜欢把人心悬起来来制造紧张。勃拉姆斯的心弦却似乎永远幽闭紧绷，所以他的小提协和二重协都表现出音符以较大的音阶跨度闪现，好像飞舞的小刀片激情切割来回抽削的效果，压抑又绚丽，可谓出奇制胜。 听着听着睡意袭来，朦胧中，看到贝多芬拉开抽屉，把手放在写给情人的信封上，心怦怦地跳，爱意如潮水般此消彼涨，进退澎湃。那么勃拉姆斯一定拿着克拉拉的旧梳，在手背上轻轻地划。莫扎特则一定拿着一条女人的香帕，跑到一边去躲在门后头吃吃地笑。舒伯特呢，舒伯特在树下吹起当年吹得姑娘露出笑颜的曲子，然后黯然神伤。门德尔松则拿着姑娘的一缕秀发，绕在指尖轻轻地缠。
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