movingdust的音乐

新年第一天，听了《大事》，左小诅咒的新专辑。 为什么是大事？左小自己说，这张唱片恰恰讨厌的是什么？我没怎么跑调，他们听起来是很怪，是什么呢？最后才发现，是我没跑调。你明白吗？以前我是跑调，他们觉得我跑调是很正常的，如果我不跑调才叫“大事”。 重要的不是跑不跑调，重要的是， 我要叫你一声好姑娘 并且抱紧你 不让你混同于其他的好姑娘 （ 《好姑娘》 ） 跑调的左小，不跑调的诅咒，都是不会混同于其他人的左小诅咒。 左小曾说，崔健？他的歌词写的太差！估计敢这么说崔健的人，就他一个。 两首青春之歌《好姑娘》和《动人的部分》之后，《钱歌》道出了洞察世事得来的灰色智慧。很伤感： 不借钱给朋友就会失去朋友失去钱 借钱给朋友又会失去钱失去朋友 在《忧伤的老板》中，我听到了有史以来最古怪的起兴： 由于欧洲的天气转暖，候鸟已推迟南飞 就在熹微的曙光透过窗子的时候 啊，我心上的人儿 你为什么不那么快来到? 在咿咿呀呀的马头琴声中，左小表达着他的怪异的深情，怪异，但确实深情 对于这个世界 你是一个麻烦 对于我 你就是整个世界 惨淡不堪 一个忧伤的老板 没有了负担 胜似一张订单 古怪的歌，古怪的词，古怪的词，成就却是纯正的抒情。换一副歌词， 这歌就可以给德德玛唱了。 《忧伤的老板》，我最喜欢的一首。 左小诅咒一直在努力为民歌招魂，恢复它在此时此地的表达活力。 《忽悠，忽悠》怎样？ 八婆如厕栽进粪坑 民警赶到一把抱起 加大力度推进项目 创新创造专业服务 扯淡扯的牛逼。不抬杠多吃几块糖。 左小说，我的音乐基本上是中国的一些“荤段子”，加上一些中国的“不是荤段子”。 最荤的，莫过于《野合万事兴》了 阿姐有窝无鸟宿 阿哥有鸟却无窝 左小是在恢复民歌的伟大色情传统。 当你需要的时候，它就来了 风筝挂我脸 一个倒着的笑脸; (《当你需要的时候》) 在《竹林》中，古典园林景致染上了偷情（嫖娼）的腥臊。 天上人间 这完美的时刻 祝你爽！吉祥 偷情之后，《杀人剂》经过几笔凌厉速写就爆出了诅咒的警世恒言： 患者出院后 症状未消除 左小诅咒的歌都可以免费下载，不过在下载前，最好听听他在压轴大作《北京画报》里说了些什么， 一帮傻逼在互联网 下载我的歌还骂我 也就是说，要是你不能保证喜欢他的歌，又不想挨骂，还是不要下载的好。

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我们生活在一片乐土。我们每日悠游其中，三月不知肉味。在我们庞大的王国里，有三个重要人物：国王皮安诺，王后梵阿玲，退休的老国王塞罗。我们每天的工作，也是我们最大的消遣，就是听他们三个轮流给我们演讲、唱歌。通常的安排是这样的：每星期一三五，国王皮安诺登台，讲一些铿锵有力的话，唤起我们的热情；每星期二四六，王后梵阿玲登台，唱几曲动听的歌，愉悦我们的心情；到了星期天，就轮到老国王塞罗了，他先对国王和王后在一周之内的表演作一番总结，提一些意见，最后再用他那低沉的男低音哼唱一些古老的歌谣，重温他那逝去的时代的美好。如此周而复始。我们是好听众，也懂得如何配合他们。他们的说唱到了精彩处，我们会齐声叫一个好，还会把那些精彩的篇章重复一遍，以示我们听到了神韵，悟到了妙处；他们到了动情处，我们会整齐地发出一片低语，模仿风吹草偃的神态，或者海浪轻拍海岸的倾诉；到了结尾处，我们就暴风骤雨般地鼓起掌来，这时候，身材苗条的芙鲁特还会轻轻地哼唱，一直沉默的朱阿姆也会抬起他的独脚，在地面上冬冬冬地跳，表达他那按耐不住的喜悦之情。这是怎样的一片乐土啊！我们常常觉得，在这个王国里，真正重要的人物是我们，国王、王后、老国王都是在为我们效劳，我们为他们提供了舞台，给他们捧场，他们能够登台表演，一吐胸中意气，肯定是对我们心怀感激的。我们对这一切心知肚明，但仍然乐意这么做，因为我们觉得，最终还是我们从中得到了娱乐。我们的声音尽管低微，但不可或缺。这就是我们自信心的来源。看！老国王又登台了。我们看着他那红棕色的威严面庞、凛然的嘴，声音象一支军队，正从那里低沉有力地走出来，把我们团团包围。这时候，我们动摇了，迷惑了。我们仿佛看到了摩西或耶稣站在山顶上，俯视着矮小的我们，滔滔不绝地说着神的话语。这声音就是唯一的声音，我们有什么资格来协奏呢？神的力量降临在我们身上，我们齐声说“阿门！” 2005-4-1

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弦乐四重奏可以称得上是古典音乐的最纯粹形式，四件弦乐器构成了绵密、丰富的织体，而同时，每一乐器的音乐线条又清晰可辨。交响乐更为广阔、宏大，追求大块的效果，而在每一音乐元素的细节魅力上，则不及弦乐四重奏。当交响乐轰鸣时，弦乐四重奏则在沉思、共振。我们可以把一首小提琴奏鸣曲或一首大提琴奏鸣曲看作是一场对话，是钢琴的“垂直”旋律线和大/小提琴水平旋律线的碰撞、交织；而弦乐四重奏是四条水平旋律线的结伴而行，是一种叠加，在它们共同的波峰和波谷处形成共振。一首独奏曲是自足的，独立行进的，它可以中途转向，但没有应和；但弦乐四重奏中的乐器尽管每个都具有清晰的面容和步态，却必须共存才能丰盈、闪耀。拿掉三条旋律线，那剩下的一条也将颓然无光。四件兄弟般的乐器，四福音书般的乐器，在高、中、低三个音域上共舞，往往在其最细腻动人处传达最为强烈的感情，在最低回处不可遏制地升起一种昂扬的精神。当巴赫的《赋格的艺术》以弦乐四重奏的形式演绎时，这一特征得到了最好的佐证。

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