在莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中，Susanna的出场与戏份含量不可谓不高，然以对唱与重唱形式为多，与费加罗、伯爵、玛切林娜、伯爵夫人都有戏剧表情丰富的对唱，而Susanna活泼的性格便体现在随机应变、对答自如的表情转换中；而唯一在第四幕的独唱却又是故作姿态唱给藏身暗处的费加罗听的，不是真正意义上的内心独白。 ...(0回应)
在莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中，Susanna的出场与戏份含量不可谓不高，然以对唱与重唱形式为多，与费加罗、伯爵、玛切林娜、伯爵夫人都有戏剧表情丰富的对唱，而Susanna活泼的性格便体现在随机应变、对答自如的表情转换中；而唯一在第四幕的独唱却又是故作姿态唱给藏身暗处的费加罗听的，不是真正意义上的内心独白。 而公爵夫人Contessa却与之不同。虽然这一角色的独唱片段也只两首，但每首都是经典，而与Contessa的出场频率再一比照，就见出这种“独白”实衬出整个人物的体态情貌，整个人物便活在她的“独唱”里了，即便是“闺怨”题材。 Susanna应是活在人群里、人见人爱、很会“来事”的那类人，她无所忧虑、活泼开朗、率真本色，散发着欢悦，也给世界带去一片欢悦； 而Contessa却是个“端着”的角色。以伯爵夫人的身分，也许她呈现给人群的更多是姿态，她尚且在乎一个自己的世界。 （有趣的是，费加罗和伯爵都有内心独白式的独唱片段，而以费加罗所占分量尤其大，正好和Susanna、Contessa的情形相反；“女扮男装”的凯鲁比诺在整部歌剧中算是个吸引人的“客串”角色，但偏偏有两首非常著名的、抒泻怀春心境的“艺术歌曲”。以上两点又可与上文来一比照。）
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独唱的Contessa与对唱的Susanna
在莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中，Susanna的出场与戏份含量不可谓不高，然以对唱与重唱形式为多，与费加罗、伯爵、玛切林娜、伯爵夫人都有戏剧表情丰富的对唱，而Susanna活泼的性格便体现在随机应变、对答自如的表情转换中；而唯一在第四幕的独唱却又是故作姿态唱给藏身暗处的费加罗听的，不是真正意义上的内心独白。 ...(0回应)
在莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中，Susanna的出场与戏份含量不可谓不高，然以对唱与重唱形式为多，与费加罗、伯爵、玛切林娜、伯爵夫人都有戏剧表情丰富的对唱，而Susanna活泼的性格便体现在随机应变、对答自如的表情转换中；而唯一在第四幕的独唱却又是故作姿态唱给藏身暗处的费加罗听的，不是真正意义上的内心独白。 而公爵夫人Contessa却与之不同。虽然这一角色的独唱片段也只两首，但每首都是经典，而与Contessa的出场频率再一比照，就见出这种“独白”实衬出整个人物的体态情貌，整个人物便活在她的“独唱”里了，即便是“闺怨”题材。 Susanna应是活在人群里、人见人爱、很会“来事”的那类人，她无所忧虑、活泼开朗、率真本色，散发着欢悦，也给世界带去一片欢悦； 而Contessa却是个“端着”的角色。以伯爵夫人的身分，也许她呈现给人群的更多是姿态，她尚且在乎一个自己的世界。 （有趣的是，费加罗和伯爵都有内心独白式的独唱片段，而以费加罗所占分量尤其大，正好和Susanna、Contessa的情形相反；“女扮男装”的凯鲁比诺在整部歌剧中算是个吸引人的“客串”角色，但偏偏有两首非常著名的、抒泻怀春心境的“艺术歌曲”。以上两点又可与上文来一比照。）
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