风尘三侠李卫公的音乐

不知是时间让我变得越来越迟钝，还是我本就是迟钝，我的记忆力在这过去的一年里时好时坏，所以当我回想下这一年，却发现面对的是一团缠在一起的线状束，我想再喝一口热茶，沉静下来，开始寻找那隐藏着的线头。 当我们翻开一本颜色发黄的旧书，扉页上写着的一行话，插画里寥寥草草的字里行间，都是散乱的记忆碎片。 这一年去到遥远的南方，在列车穿过黑夜，我躺在铺位上，听着风划过，一如既往的辗转反侧，在向往里朝着梦想的梦驶进去。我在清晨醒来，那天是阴沉的天气，却不闷燥，空气里夹杂着凉丝，这就是南方。 中华门的楼顶砌着新砖，刻意做旧的感觉，让人觉得如此难堪，这儿承载着过往风霜留下的痕迹，和一群群新人嬉笑奔跑或淡然而立的一段段时光，一帧帧胶片。 秦淮河的岸边，是川流不息的脚步，每一只鞋子都带走一拈脂粉，那数百年攒下的丝路烟雨，早已没了踪痕。夫子庙躲在一扇屏风后，拿来二两碎银，方可一窥幽然。 翌日还是一样的天气，始终不见阳光，空气湿润，伸手凭空握住，注力气在手心，也能压出半滴水汽，船行在太湖里，那湖藻依旧浓烈，湖水如同结着哀怨般的绵缠，船驶过的地方，必有一条弧线。湖里的小岛，平淡无奇，如果能把船驶到旧时湖匪藏身的十二连环坞，呵，看能不能找到那 一把生锈的铁剑，流光寒。 苏州的印象是想象中的另一面，寒山寺拥挤的人潮，噪杂四起的人声，钟声，佛声，交织着化成一股气力，把你吸进去，再推出来，像逛了一个集市，什么都没买，却看了众生一张张各异的笑喜怒痴嗔。没有虎丘的行程，更不会有拙政园，这让我气愤，又只能吞下遗憾。 沪上古时称做松江府，记得一本小说里的故事就发生在明代这个府城。城市越大，越发陌生，即使走进去，穿行其中，也只会显得越发微小，我来过这里，看过的景象只能永远定格在那一天的那一瞬间。高架桥，午夜的地铁，隐在小巷里的小旅馆，清晨离开时依旧黯淡的天气，还有昨夜吃的那一桌菜，辣味还在齿间缓缓渗出，随着车尾的轻微震动，昏昏然。 在南方的最后一站，西子湖畔，依旧是人潮涌动，断桥不是断了的桥，或是许仙斩断情丝在心里剩下的残桓。杭州因为西湖的点缀，才生得这般温婉，我喜欢这温婉。在这个城市最后的几个小时里，我很想留下，这陌生的城市，却有熟悉的绿色簇拥，晨起的轻烟湿雨，日落的晚霞四起。周围都是缓缓流动的气息，似乎要困住脚步，可是这只是另一个自己，他在这个时候跳出来，留在这里。 绿荫下，夜海上边城洒月光小船摇，孩儿闹诗人们把歌唱 几番雨水，几多梦几多哀华，几多细语 大海边，西湖旁桥影在柔眸里淌 南方，南方，南方以南还是南方南方，南方，南方归时在何方？ 南方，南方，南方以南还是南方南方，南方，南方归人在何方？ 白水2009年的专辑《雨来》里，这首《南方以南》。在这个夏天，很多个燥热的午后，或者沉闷的夜晚，一杯啤酒，一支烟，在摇摆的冷气里，闭上疲惫了一天的双眼，黑暗里解除了所有的束缚，无所思虑，我看到了黑色的安静，直至带我入眠。 我想我是眷恋着我的家乡，我的家人，亲友，同事，和这个城市的陌生人，所以南方，还在南方以南。

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这二十年，和这二十年的台北，总归不管自己期待什么样的，但现在热腾腾端出来的，我们还得接着，味道如何，吃了再说。 六月十三号晚上加班，虾米上终于可以试听，很欣慰。 台北的城市是什么样的，没有感受，也无从感受。 什么感觉都是麻木的，对我来说，听一遍后把有感觉的留下，其他的剔除了，妹妹 啦啦…啦啦啦 二十年以后 或许其他的在某个时段偶然听起会觉得舒服，只是当时当下的心情心经境，一贯喜欢的风格 二十年以后 没有必要整张都是喜欢的，没有对比，怎么得出喜欢，二十年之后，二十多岁却有种四十多岁的自然而然的错觉了

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　　从业20年，今年50岁，从这两个数字之间，我们看到的是一种沉淀。想当年，陈升是拼到30岁，才博得一个发声的机会，推出自己的首张唱片，可见这个声音蕴藏了多么深厚的阅历与底气。但在陈升自己心目中，这个声音却并没有乐迷想得那么神化，他说，都20年了，还不能换来一身的利索，总觉得自己还是存在着一定程度的心虚。 　　“我不是一个学音乐的人，甚至没什么文凭，这么多年来，我之所以能在这个领域书书写写，其实很多东西都是抓取来的，天下文章一大抄，音乐其实也一样。”关于以前的歌，究竟有哪些抄袭的痕迹，陈升没有细说，但他却把这份情绪写在了新专辑那首作为20年纪念的作品《骗子》当中。“一样的春天，方便的爱情，都是骗子就没有谁骗谁，让我用快餐的爱情来纪念08年……妈妈，我已学会了说谎……”陈升说，这首歌他也是东抓西抓拼出来的，“譬如旋律里就有蔡琴《落花流水》的影子。” 　　专辑中，还有另一首《牡丹亭外》，也是陈升对自己这20年的回顾，歌词写道：“黄粱一梦二十年，依旧是不懂爱也不懂情，写歌的人假正经，听歌的人最无情……”他说，自己很多歌词都是信手拾来，并没有什么深刻含义，所以每当听到歌迷强调，这些歌写到他们心坎里时，就深感自己是个骗子，骗取了大家的情感。 　　戏曲 摘用了京剧、黄梅戏的经典唱段 　　而另一方面，《牡丹亭外》这首歌，也摘用了一段黄梅戏《女驸马》里的唱段。其实，陈升作品里的戏曲感，大家是很早就领略过的，当年那首《北京一夜》，就堪称是把京剧与流行乐完美融合的一首佳作，但在这次的专辑里，戏曲的成分却更加明显，除了黄梅戏外，专辑第一首歌《卖水》，也是出自同名京剧的唱段。陈升说，这是因为他有个学生刘萍，今年考进了台艺大，念传统戏曲，而他本人对戏曲也相当感兴趣，“于是这个学生就成了我们的小老师，给我们介绍各种戏曲，所以后来就有了这两首京剧和黄梅戏的歌。” 　　校园 常去饭堂，观察他们酸酸甜甜的情绪 　　除了戏曲外，专辑中另一个涉及更广的层面，竟然是校园情怀，譬如那首《1+1≠2》，还有专辑点题作《美丽的邂逅》，都是写校园里青涩恋情的歌曲，而《BlingBling》这首的灵感，则来自台湾小孩子们的一个流行语。 　　“其实，今年我们一直在跑校园巡回，而且我一直很想写一首关于老教授和女学生之间恋情的故事，所以每次去学校，我们都会跑到学生饭堂里跟他们混坐在一起，不是装年轻，是想去观察他们一些酸酸甜甜的情绪。” 　　社会 我还是喜欢桂纶镁好了 　　陈升的歌，关注社会层面的作品，还是占据着一定位置。例如专辑中两首以人名为题的歌曲，特别是那首《爱上贵伦美》，表面上看来，以为是一首小情歌，但其实里面的主题相当宏大。 　　其实说到“贵伦美”，原来还有渊源。陈升之前到北京演出，大家买了很多影碟在酒店看，他的贝司手就超喜欢桂纶镁，不断放《不能说的秘密》，“原本我对这部电影不太感冒，但被逼着看了N遍后，还真的喜欢上桂纶镁了，于是我就幻想，如果我是个台商的话，我还是想说，我的故乡最美，因为我的故乡有桂纶镁。这个世界总是有这些丑陋的人在捣乱，所以我还是喜欢我的桂纶镁好了。”

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荒凉一梦二十年 依旧是不懂爱也不懂情 听到这里，情绪会跌入低点。恍惚之中二十三，呵，没有留下点什么，过往一片苍白，像暴雪三天之后的松辽平原。 这人间苦什么 怕不能遇见你 是不是该再抽根烟？其实抽烟很多时候是难受的，玷污的肺紧贴着心脏，毒素可以很容易蔓延过去，黏附在任何可以滋生想念的蛋白核上，本以为可以湮灭这些，却发现过程太缓慢。 这世界有点假 可我莫名爱上她 不是不敢睁开眼，绚烂的烟花看的太多，怕会失眠，偶尔偷眼张望，在转身之前，把头别去一边。 你问我怕什么 怕不能遇见你 是否你走过了我身边 惶惶忽忽一瞬间 怕与不怕，先抿一小口，等辛辣的味道稀释到最后，还会有微微酸甜。因为习惯外在的自我，也总会在安静的小屋，从内里掏出隐藏着的另一个ME，任其控制，想起什么，就画个梦钻进去，现实的困扰总会跳出来，搅扰一下，嬉笑一无所有。

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