实在是非常具有情节感的曲。8首曲可以不分割地看作一个整体。从心有不甘的痛苦开始，却可以突然变得平静；沉重并未摆脱，但是疼痛感减少。 它在一个锐利的边缘游走，它不自觉地但是确实地，不曾绝望过。键盘和弦乐的重复听起来并不是重复，而是等待，同时呈现或者其中之一消失复而独自出现，等待另一方的重生。一个旋...(1回应)
实在是非常具有情节感的曲。8首曲可以不分割地看作一个整体。从心有不甘的痛苦开始，却可以突然变得平静；沉重并未摆脱，但是疼痛感减少。 它在一个锐利的边缘游走，它不自觉地但是确实地，不曾绝望过。键盘和弦乐的重复听起来并不是重复，而是等待，同时呈现或者其中之一消失复而独自出现，等待另一方的重生。一个旋律在其行将腐烂之际，总会毫无征兆地中止，这样的中止本应该令人觉得突兀，但突兀感并没有来得及成形——它用果断但是柔和的方式完成了每一个必要的转折。 我试图寻找每一个新的意境破茧而出的那一刻。然而事实上这样的“一刻”并不存在。因为它在最应该放弃和扭曲之时仍然稳固坚守，所以这其中不会有伤筋动骨的转折；当那之前和之后所有的痛苦与这些新生的段落站在一起的时候，我才知道，它们是具有必然性的前因。不是逻辑的前因，而是经验的前因。 就好像摧毁一种思想的方法从来都是取而代之以另一思想，将它从梦魇中拯救出来的方法并不是唤醒它，而是让梦境向着所期待的方向行进。旋律的始和终都没有直接的屠杀，而是霸道但和平的演变。键盘是铺陈和帮凶，弦乐是孵化、递进、再生。弦乐在每一个漫长的等待后出现之时，键盘上看似稳定的回旋立刻被打破了，那些周而复始从容不迫的痛苦在此时终于变得不堪一击。 那些我们本以为无法摆脱的痛苦。 最后的最后出现的电音已经不再能够战胜什么，它只是告知了故事的结尾。因为走到此处，生或者死已经不是最关键的结果，虽然不知是哪一刻，但总之曾有那么一刻，太阳已经升起。
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总之有一刻，太阳升起
实在是非常具有情节感的曲。8首曲可以不分割地看作一个整体。从心有不甘的痛苦开始，却可以突然变得平静；沉重并未摆脱，但是疼痛感减少。 它在一个锐利的边缘游走，它不自觉地但是确实地，不曾绝望过。键盘和弦乐的重复听起来并不是重复，而是等待，同时呈现或者其中之一消失复而独自出现，等待另一方的重生。一个旋...(1回应)
实在是非常具有情节感的曲。8首曲可以不分割地看作一个整体。从心有不甘的痛苦开始，却可以突然变得平静；沉重并未摆脱，但是疼痛感减少。 它在一个锐利的边缘游走，它不自觉地但是确实地，不曾绝望过。键盘和弦乐的重复听起来并不是重复，而是等待，同时呈现或者其中之一消失复而独自出现，等待另一方的重生。一个旋律在其行将腐烂之际，总会毫无征兆地中止，这样的中止本应该令人觉得突兀，但突兀感并没有来得及成形——它用果断但是柔和的方式完成了每一个必要的转折。 我试图寻找每一个新的意境破茧而出的那一刻。然而事实上这样的“一刻”并不存在。因为它在最应该放弃和扭曲之时仍然稳固坚守，所以这其中不会有伤筋动骨的转折；当那之前和之后所有的痛苦与这些新生的段落站在一起的时候，我才知道，它们是具有必然性的前因。不是逻辑的前因，而是经验的前因。 就好像摧毁一种思想的方法从来都是取而代之以另一思想，将它从梦魇中拯救出来的方法并不是唤醒它，而是让梦境向着所期待的方向行进。旋律的始和终都没有直接的屠杀，而是霸道但和平的演变。键盘是铺陈和帮凶，弦乐是孵化、递进、再生。弦乐在每一个漫长的等待后出现之时，键盘上看似稳定的回旋立刻被打破了，那些周而复始从容不迫的痛苦在此时终于变得不堪一击。 那些我们本以为无法摆脱的痛苦。 最后的最后出现的电音已经不再能够战胜什么，它只是告知了故事的结尾。因为走到此处，生或者死已经不是最关键的结果，虽然不知是哪一刻，但总之曾有那么一刻，太阳已经升起。
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