修补月亮的音乐

幸运是我，因得歌手身份，字里行奸，八卦绯闻与恶意中伤齐飞，不得开心颜，也处歌手位置，我歌故我在，尽情发声，针砭时事，勇作草根代言人。如此便是幸运，我们也庆幸拥有谢安琪。北上大陆，第二个家，口碑失意，港女回归，周博贤坐镇，找回昔日属性，书写你们的幸福，末日设想与移民现状，收拾旧山河。 唱片封面不很喜欢，简单的大头贴式，宣传团队不上心，甚至不如卫浴广告，专辑名你们的幸福，架构在忙碌填满时钟无暇自虑，你们立刻拉开了隔阂，词人们赚的盆满钵满，放在了旁观倾听着的角度，替我们发声就应站在我们阵中呐喊更显力量。林夕的词绵里藏针，麻木的幸福，渐渐被庸碌的生活驯服，偶像剧麻醉自我，可似乎绷紧的神经依旧带着清醒的自知，还有什么感想去需要痛哭，表面越美满心痛越加剧，殊不如周博贤第二天，直接给颗软糖补充战力，夜幕再暗也有星光，绝望中也要给自己加油打气，苦与痛都要笑着捱。洁净皇后直指清洗女工，契合菲情歌，怀揣美梦异地打拼，异地暗指香港，涌入之后，梦想与现实落差，困于屋村，终日劳顿，疲于争执，委屈求全。谢安琪演绎如洁净皇后上身，积怨已久，一朝喷涌暗藏隐忍，恰如其分。主题放大来说描述移民风潮犹如停车，诱惑里埋有陷阱，而临崖勒马就是易碎的都市岁，颓垣败瓦匆匆葬送时光，深陷挣扎不如早日调转。林若宁的浮云也是相似主题，与洁净皇后一样从女性角度叙事，故乡进城，繁华灯火照不亮前方，浮云无系，黯然回返。几首歌之间颇有联系，移民现状跃然纸上，仿佛是局外人注视并如实诉于笔下，轻叹一下，没有药方。朗地里唱歌起舞，大城小动公益性质浓郁，也寄托了周博贤对那份和谐相处，其乐融融的香港人情社会的向往。 十二月二十，末日前一天，勾勒末日场景，精英竞相逃渡，平民无奈留守，然方舟现世态，而平民安静等候，周博贤的偏向早有定断，追本溯源，贫富悬殊。十二月二十二，末日后一天，不再奔波生计，不再精于计较，一片祥和可却已身在天国，莫大的讽刺，黑色幽默。而温室聚焦父母教育问题，过分溺爱出路几何，少女玛丽亚哀叹救世之艰难却饱含对世人自救的期许。借过则通过对蝙蝠侠的质问，斥责官员对民间苦难不闻不问，不能为民解难就请借过。 纵观歌曲，谢安琪演唱方式多许回到以往，走回最熟悉的社会题材更有心得，与周博贤合作最有火花，可整体偏向柔和，曲风稍显大路，那种游离在破音边缘的高音很少再现，倒是两首快歌，洁净皇后与借过耳目一新，值得再听。温室不温不火，借过实属少数，过往的犀利难再寻觅，只回去了三分之二，但谢安琪依旧是谢安琪，唱着粤语点评社会的她更有人缘，是歌坛的另类，却是我们的幸运。

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以时代为命题，或许可以从细处着手，以小见大，窥时代之一貌，然十年方为一个时代，其终不觉得其要领，阶段性的时代特征并不足以体现，纪年体为经，时事为纬，而每当变幻时的集体感怀才可展开时代之全貌。 古巨基的国语版大时代也许可以称为上一张粤语时代的姊妹内地版，时代基于香港本土，针砭时弊，为香港社会号脉，大时代则面向内地群体，隔靴搔痒，探探内地虚实。 大时代只是将时代分割成几多碎片，蚁族、打拼族、宅现象、蜗居，穷爱情，朋友，代沟、精神贫穷、微博、选秀等十个具体现象，聊表自己的些许感悟，小情怀始终有局限性，无法将大时代的包罗万象纳入怀中。大时代如此温和，首曲蚂蚁描写蚁族温情励志，鼓舞人心就定了基调。林夕作词的时代可以与时代互为照应，可是粤语版时代却有几分风雨急，岁月赶的宿命感，每晚新闻几百吨谁将好景催促成恶梦，不拼命工作会被时代浪潮淹没的压迫感，而内地版同一主题却抹上几分励志色彩，把风浪都看作流水 就能化成力量，莫非橘生淮南则谓枳？再如香港的嫩模成风，事业线此起彼伏，风头一时无两，就要痛下杀手，一曲北半球选美离奇火警事故刮骨疗伤，而内地的选秀节目就要突出人文关怀，肯定的是力争上游的拼搏精神，莫非内地受众的神经普遍脆弱，只能挂挂盐水？还有相亲这样好的题材为何视而不见，无故缺席？蜗居也是叨叨蜗居的光，描绘的是小方寸，大爱情的泛情怀，反与周博贤的楼心花园心照不宣，而抒发穷爱情的穷我一生也是如出一辙。粤语版蜗居就爱无立足之地的深刻痛斥，最美好婚姻安葬于残破单位，一再印证港风进入内地就转向的无语凝噎。与孙楠合唱的够朋友则是不痛不痒，与时代整体概念衣不衬身。八九十描写代沟问题，也许上一辈也有自己的准则，8090须多与长辈沟通，可似乎代沟是每个时代都有的模样。hk年轻一代拥有HEA态度，而我们面目模糊？富万代有些偏离富二代的影射，涵盖的范围又过广，稍感箭不再靶心上。吴向飞、陈烈作词的宅则与林夕独男为对应，宅作为时代现象，也许宅男是社交困难，是聚会恐惧，但不一定是陷入然而无人能追怎麽要追的窘境，也不是想和寂寞做朋友，词人并没有切入关键点，宅男是作为电影宅，动漫宅，游戏宅，某种精神爱好支撑着内心进入宅时空，关上了外界，我宅故我在。犀利哥倒是迷博加恶搞，微薄分享的迅捷性，明星都是大作家 粉丝都是评论家，造成全民盛宴，十足欢乐。 古巨基的命题作文不甚如意，时代的主题过于宏大，大时代显得并不是那么大，更多的是小情怀的泛滥，温和得不足以吞吐这个诡异万千的大时代。

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首先献上我最诚挚的告白，谢安琪是我最爱的香港女歌手（杨采妮是我最爱的香港女演员），没有之一，初听Binary，惊艳无限，极度着迷，疯狂找寻你的踪迹，去听你的每一张唱片，觅得共鸣，落力奉陪，两年仿若十年，始觉KAY 0NE是其最好的专辑。有句常言，他们有他们的王菲，我有我的谢安琪。沿路展开，持续跟进，保持爱你，死神疯了，乏善可陈，却仍在期待恋人絮语的上映。因为你，周博贤的地位与日俱增，毫不迟疑的买下词家有道。如果说王雅君加姚若龙是台式情歌的绝佳搭档，那么谢安琪加周博贤港式非情歌的黄金组合。 家的主题一再泛滥，杨千嬅回归华星，化名为HOME，收拾旧作品，谢安琪着陆国语，装饰第二个家，半情歌盈满。 我们的神奇女侠，洗去了香港地域色彩，方玲霞也逐流北上，真正过上了退休生活，憧憬着港女的幸福星期日，告别抨击香港时事，与不平的社会现象作斗争，疲倦之后，开始希冀第二个家，同一刹那看着同一片晚霞。在忙碌的生活中找一份停泊，向未来预购一份美丽的爱情，如果享受不期而遇的暧昧，那就期待没有发生的爱情，如果拒绝若隐若现暧昧，那就坦然对着背影说声再见。夜深人静的时候，抖落一身的疲惫，偶尔脆弱，感叹下拾年，晚睡早起，提醒自己多爱自己一下。我想要草地没塑胶气味，哀恸被安慰，孩子不虚伪，也许只是一闪而过，或者也许是我想想太多。这样的步调，乘风以驰骋，SO FREE，心在哪天堂就在哪。可这样的谢安琪既没有叨到苏打绿等独立厂牌的光，又完全失去了自己的特色，丧婆洗尽铅华，走味的港式茶餐厅。 其实谢安琪也想在词曲里注入更多的谢安琪色彩，试图展现自身特点，却很难找到着力点，有些尴尬，颇有报国无门之憾。虽脆弱就挤进了很多自身特点，不像薛凯琪郭采洁演唱其作品，一听便知方大同。兰花指，看似精彩，实则可惜，词杂糅拼凑，李玉刚喧宾夺主，肯定不如艺妓回忆录，也不及黄龄那首同样加入戏剧元素的灵芝缘。周博贤的两首粤语作品，大爱感动，狂想曲，依旧范围太大，残弱的内核支撑不起辽阔的苍穹，略显空洞与匠气，早期作品的灵魂不见了，不再贴紧城市脉搏，也与专辑风格格格不入，又为尴尬。拾年是最好的作品，一定程度发挥出谢安琪的声音特质，李焯雄 的水平参差不齐，但这首佷见功力，那些天真，还能辨认，依然无悔的口吻，再抖落年月星尘，生命最坦诚的部分。那些青葱岁月，拾年顾盼，点滴在心头，依稀浮现掌纹，永远珍存，功败垂成也无悔。珍惜与过往的共振，珍惜与歌曲的交叉，不枉歌里走一回，命途过一生。 你走天桥，我走地下道，我想我们只是暂时分离，期待下一次的遇见，因为你的名字唤作谢安琪。

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套用最近风头最劲的句式，谈谈港女进军国语乐坛的各自不同境遇。香港音乐份额愈发饱和，粤语早已没落，划为小众，广大的国语市场才是阵地，齐家并进，放下天后地位，以新人姿态出发，何尝不是勇气，又要面临粤国语转换与发音的微妙处境，粤翻国却不胜前曲，着实港女叩开国语大门任重而道远。梁咏琪则是另类，早早凭过去大红的代表作奠定地位，粤语反到成了照顾香港市场，而邓紫棋一直是以新人身份在港台宣传，而且只是改版发行，所以现在还是未知数，王菀之一直叫好不叫座，TWINS国语碟只是换词不换曲，如今收复失地水中望月，薛凯琪近期侧重影视，暂时不要惊动郑秀文的国语发音，泳儿不成气候，更多需要稳固粤语市场，杨千嬅并没有试水成功国语，但与任贤齐合唱的花好月圆，捞月亮的人改为圆缺，还是看到她的力不从心。莫文蔚的宝贝大失水准，容祖儿兜兜转转，记住了挥着翅膀的女孩与小小，可真的是很忙，忙到只能回到空港，唱回自己最熟悉的。所以最后希望寄托在HOCC与KAY上。谢安琪第二个家还在制作，何韵诗居然全新推出国语大碟，无名诗，率先抢滩登陆国语乐坛。 无名诗，拉来了娃娃阿信范曉萱等台湾独立音乐人，试图摸准台湾音乐的主脉，也多了更多的期待，不要重蹈上五楼的快活的覆辙。 诗与胡说，听诗在胡说，黄伟文在国语歌词造诣不敢恭维，但至少清心直说，何韵诗秉持的就是这样的态度。爱丽丝梦游仙境症，呓语迷离的歌词，有些抓不住内核。出走太平洋词曲过于循规蹈矩，工业痕迹过重。疯子这歌其实很出色，荡气回肠，却感觉演唱韵味不够。 钢铁人，钢铁是怎样炼成的，，重装如钢铁人，内心也脆弱，国粤语歌词各得所长，若我得到常人恋爱运气，又哪用我手中这利器怎及若我得到热烈激昂的爱，任何武器都只是空白，但一句若我得到谈情慢条斯理，让我用我真身爱你，以后我贪生又怕死，依稀黄伟文化身林夕。演唱上，粤语更胜一筹，何韵诗的声音委婉细腻，更谙其中风骨。 菇菇歌，超有爱的歌，居然出自陳奐仁的手笔，更像魏如萱的章法，极为尽兴，酣畅淋漓，摇滚至上，一起做个菇菇的信徒，管他世界纷杂。无名，蒲公英无名洒满生命，尘埃无名卷起风暴，我的音乐无处不在，何韵诗真的低到无名，却渴望国语乐坛听到她的声音，到这里终于明白专辑名字的涵义。西伯利亚开满腊梅花，很不习惯的唱腔，大时代装不下儿女情长，更何况遥远的西伯利亚之爱，电音的渲染，盛不开清凛的腊梅花。 几分蔡健雅式的前奏传来，我们总在别人的故事不停地游荡，她们的风月如碎片，她们的经历如蝴蝶，有些感悟不用说穿，我们只要食指压住嘴唇一声嘘，静视无言。陳科妤记得是斗鱼歌你说的作者，终于到了in the end，仿佛黄丽玲在耳，家在你跌跌撞撞，成功失落时都在你身旁。好像都喜欢把家的主题放到最后，作为归宿，是否也是一个俗套。 很遗憾，没有收录之前的千千万万个我，我的身体被谁取代，我的灵魂也与你同在，生命不再存在，有我唱的歌留下来与你同在，曲显雄壮，词尽气势，听的却心有戚戚焉。 说回这张唱片，少了几分粤语唱腔的婉转起伏，唱片概念的统一，情绪的内敛深厚，一路粤语听来，梁祝下世传奇成传奇，劳斯莱斯几多经典， 青山十日谈与HEROES概念无敌，何韵诗的国语唱片失色很多，但的确很有诚意。

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