听风声音的音乐

看电影，吃野草莓 王巍巍 钟立风的名字出现在李健的《紫罗兰》里，出现在老狼的《错过的车站》里，甚至出现在水木年华的《再见了，最爱的人》里。这些出自小钟之手的作品本身都有着一种特别的气质，忧伤、内敛、沉郁。2006年，太合麦田发行新红白蓝系列唱片，王凡瑞、钟立风等人的名字从小众走向了大众的视野，那一年，我反复地听着钟立风的《在路旁》，似乎在一瞬间就度过了自己前20年茫茫的时光。 在路旁，孩子们在打雪仗，在路旁，姑娘们在等新郎，在路旁，老人们在晒太阳，在路旁，有人没完没了的歌唱。在路旁，我只是一个落寞的旅人，我看着身边发生着的一切，并记录着这一切；在路旁，发生着许许多多动人的故事，有一个属于你，也属于我；在路旁，是某些人的眼中理想主义的缩影，然而我还是乐此不疲地在其间行走。 我幻想，一切美好的人事物与我共度短暂的生命，我也幻想在这声色迷离的世界中用同样的声音来表达自己的感触。《在路旁》里面的歌曲，把我带回了少年的时代，那是一种说不清道不明的情愫。而面对面听小钟唱歌，则仿佛一点点地还原了中学时代我对这个人形象和气质的种种猜测。站在台下看钟立风，那个穿白衬衫、怀抱木吉他的民谣歌手，给人的感觉是这么近，那么远。他仿佛一个奇怪的符号，向我解读了什么是生活，什么是文学，什么是爱情，什么是寂寞，什么又是幻想。寂寞催生幻想，幻想催生音乐。在音乐里我能看到你的身影，听到你的呼吸和心跳，在幻想里我能让一切事物朝着最好的方向发展，让岁月变得温暖而平静。 《疯狂的果实》+《像艳遇一样忧伤》。这是歌手和作家的钟立风所带来的一份夏天的礼物。从《弄错的车站》开始，到《告别的聚会》结束，这张碟的吸引人之处不仅仅在于其清新的旋律，还在于其迷人隽永的内涵。《雷米》是和顾城有关，《雕刻时光》是在向塔可夫斯基致敬，《疯狂的果实》让人想到日本作家石原慎太郎极富争议的小说…… 文艺的，生活的，忧虑的，欢乐的……喜欢博尔赫斯的钟立风，喜欢卡尔维诺的钟立风，充斥文学意味的民谣作品，渗透着伤感和落寞的歌词，这是我所钟爱的小钟。即“来自某次稍纵即逝的感伤艳遇，或者从行走的树上，砸在我呆板的脑袋上的疯狂果实。” 我喜欢的钟立风在唱歌时忘词，也忘记了带拨片。他的吉他很小，更像是小孩子的玩具。然而他唱歌时的表情、动作和想象中并无二致。“音乐是掌握时间的一门艺术。当一段熟悉的乐曲在你耳畔响起，你的记忆能瞬间抵达任何遥远的地方，找回逝去及未来的时间。”那天晚上，当《在路旁》熟悉的旋律响起，台下穿白裙子的女孩放下了手中的相机，昏黄的灯光下，一个遥远的梦境就这样上演。在路旁，一朵鲜花正在开放，在路旁，鸟儿展开它的翅膀，在路旁，欢乐的号角已吹响，在路旁，有人没完没了的歌唱。 那些歌声，是能带人穿越时间回到过去的时间机器。《皮皮》，《麦田上的乌鸦》，《毛主席像章》，在主流与非主流之外，竟能找到纯净如此的歌声，不知是该庆幸还是该感伤。那些歌声同时也像是一幕幕黑白的胶片电影，容不得一点划痕。 《看电影，吃野草莓》，是钟立风的新作品，用这个名字来形容听他歌，看他文字的人再合适不过。其实心里也有这样的渴望，像小钟一样有自己的咖啡馆，有无数的朋友前来聚会，可以唱歌，可以旅行，可以用歌声和文字来记录自己所钟爱的一切。 想起那天晚上，在钟立风唱歌的间隙，他在CD上写下的一行字：洁净，清澈。其人如此，其歌也是如此，想来这也便是几年时间里我对他的印象吧。

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《伤花怒放》：但愿永远这样好 王巍巍 还记得那首《亲爱的苏》吗？它总让我想起城市里交错的街道，漫天漂浮的灰色云彩，彼此相爱又离别的恋人。窗外有淅淅沥沥的雨声，我听着拇指姑娘的新唱片，心底似乎有一些小小的情感被触动。 我不认得子芙，我也没有在网上看过“拇指姑娘”的视频，我甚至不知道他们究竟发行过几张唱片。但是，当我阴差阳错摆弄自己的音乐播放器时却跳出了《苏州河》的段落。如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？会啊。会一直找么？会啊。会一直找到死吗？会啊。你撒谎。周迅平淡而冷漠的声音之后是子芙的歌唱，他的声音仿佛是颗粒状的沙尘，瞬间划伤了我的耳膜和回忆。 电影的采样给了《亲爱的苏》一种不一样的气质，子芙的声音在我脑中盘旋着，都给你都给你你要的都给你，如同LRC文件一般的歌词在我心中不断重复着被读取。溢满了伤感的歌声，在某一个下雨的夜晚重重地敲击着我的心脏。 6月5日的傍晚，一场突来的暴雨夹杂闪电袭击了南京城。“黄昏，下起了雨……哭泣的雨，我们走进了雨，相对无语……”在云南路的拉丁吧外，被雷光照亮的建筑静静矗立。公路对面有情侣在躲雨，应情应景的，我想所有貌似悲伤的歌都适宜在雨天歌唱。 在拇指姑娘来之前买了CD，领取了明信片。我说我是豆瓣上的听风声音……呃……在抽风，有些自嘲，我喜欢听民谣。 打开CD，有子芙的签名。我就能想起曾经有一个下雨的黄昏，在南京的云南路西桥，我看过一次闪电和雨水的降临。我随时欢迎它们。 《伤花怒放》，像是一波洪水，淹没了我的听觉和视觉。纯真的，忧伤的，迷茫的，拇指姑娘的童话被子芙融进了歌声和琴声里，融进了我们的青春里。 《青春啊！摇篮》，让我想到在大学校园里，青涩的主人公为我们缓缓拉开记忆的大门，将那些已然流失的岁月一一指给我们看，走过的那些路，认识的那些人，曾经的眷恋与憧憬……当逝去的美好被串联成珠子摆在你我的面前，会不会有咸湿的液体正流出你的眼眶？ 《云的衣裳》是我很喜欢的一首，它长时间被我当成了博客的背景音乐，每当我打开网页，听到子芙的声音，都不由自主的抬头看看窗外经过的流云。我想起了曾经发生的故事，和尚未发生的一切。在一片空旷的草地上，因为毕业而面临分别的恋人注视着彼此的双眼，他们知道，没有人能够轻易承诺未来。于是所有忧伤的惆怅的就只能在风中飘扬。如果分开，那么就再给我一个拥抱吧，我知道你不会吝啬的，对吗。 《张泡沫小姐》住在我的隔壁，她是一个普通的女孩子，会把心事通通埋藏在心底，她看着自己喜欢的人却没有前去告白的勇气，她还喜欢故作神秘，有着她这年纪的姑娘特有的神经质。 《卜算子·陌生尘埃》似乎讲述的是等待，刚刚看到了这首歌的MV，场景似曾相识，歌并不长，听完以后心里却似乎有一块石头未能落地。 专辑的同名歌曲《伤花怒放》，抛却了前几首歌的烦闷与落寞，在旋律上竟变得欢快起来，它穿着一件摇滚的外衣，却不小心暴露了自己民谣的身体。青春期的我们，时时会觉忧伤，然而真正要你面对某件事物的时候，坚忍和自信的那一面总会显现。 最后一首歌叫《但愿永远这样好》。永远是什么？是“我站在这里，一动不动地看着你”，是翻开日记本抚摸曾经稚嫩的笔迹，是在听一首歌读一篇文字时的某种感觉，还是青春终会落下帷幕时的叹息与惆怅？ 我不是乐评人，我只是一个普通的听众，喜欢民谣的听众。就算他们唱的是儿歌，可是有一点我相信，子芙打动了我，拇指姑娘打动了我，所以我为此而感激。而所有的这一切都不是文字所能够真正表达的。 PS. 其实这篇是文化评论的作业，要不是子芙我都不好意思贴豆瓣上来，所以那个谁谁，看了以后不准笑，是的，我还没毕业呢。 再次表达对拇指姑娘的喜爱。就这样。

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