局短的音乐

马不停蹄的忧伤”就修辞而言的惊艳之处在于：“马不停蹄”和“忧伤”之间快慢和动静的相互修饰和置换。搭配上黄舒骏的演唱，在“马不停蹄的忧伤”后，又一口气紧接了一个“马不停蹄”，从声音上塑造出了一种马蹄得得或火车轰隆的紧迫感、起伏感、远去感。列车载着忧伤，一路尘土飞扬。 　　 如果超越修辞，将其纳入整首歌中理解，还更耐人寻味。在歌词中，它的完整版是“喔......我马不停蹄的忧伤马不停蹄向远方奔去”。一般而言，但凡一种比较单纯和优美的情感都不大可能有明确的方向性，方向性往往意味着功利性，如果你的愉悦是来自于工资上涨，那这种愉悦跟欣赏一首乐曲获得的愉悦就不能同日而语，起码不大可能被放入一部文艺作品中进行描述。同样，这首抒情歌中咏唱的忧伤应当多少是有一些审美情调的，否则很难为对其钟爱有加的文艺青年们所心有戚戚。而这种具有审美意味的情感正是由于其散漫而没有方向性，才能铺陈为一种氛围。 　　 不过，歌词里用的是“远方”，远方是一个没有方向性的方向。这倒是也可以抵消上面的质疑。但是接下来的疑点是，不管有没有方向性，如果这种忧伤径直向前飞快奔去的话，它还能够保存多久呢？忧伤的力道大都依赖于其缓慢而持久的盘踞和蔓延，所以它通常用来与晨雾和薄暮相映衬，也因而才“剪不断理还乱”，“才下眉头，又上心头”，即使同样是奔向远方的“恰似一江春水向东流”也以其绵延昭示出忧伤的不绝。不管是甜蜜的哀伤或者沉痛的忧郁，一旦忧伤变快之后，就难免变得轻薄，而从感情的纯度和厚度来说，“轻薄”的忧伤只能算作是一种山寨版的忧伤。原来，在把我们感动得一塌糊涂的“马不停蹄的忧伤”里，忧伤不是太多，而是太少了，甚至连其感情的纯正性都值得怀疑，而就此，我们的感动也可能只是自恋的间谍。 　　 再联系歌词通篇的内容，这一点就更显明了，歌词描述的基本上就是一个浪子的感情生涯。在还处于年幼懵懂，随处表白的年龄时，熟女薇薇用一个美丽的谎言将其婉拒，并且施下“吉普赛”的魔咒，她说道：“远方的世界有着一位姑娘和美好前程等着你，可爱的男孩!吉普赛的我不值得你为我停留倾心”，但这不代表其感情不真挚，只不过薇薇用张爱玲式的智慧看清了世事规律。这样的情节或许参杂着笔者动机不纯的杜撰，但却并非不怀好意，如果将布展谎言和魔咒的罪责推到“我”或命运头上，恐怕也不会让人释然多少。待其成长（但未必成熟）后，另一位善解人意的女孩娟娟在分手时对他说：“我知道我只能活在你最寂寞孤独的日子里，可爱的男孩!吉普赛的你我只是你一个小小的回忆，很快你就忘记。” 　　 这个“很快你就忘记”终于毫不掩饰的道出了事情的本质，这也是“马不停蹄的忧伤”的本质。即：它不止是轻薄，而且还是短暂的。作者也坦诚：“喔......我马不停蹄的忧伤马不停蹄我要忘记这里”。“忘记这里”的原因无非两个：一是这里短暂的忧伤确实让我痛苦，需要忘却，二是忘却是为了进而奔赴新的前路，这可能是无可奈何的选择，但也可能恰是“我的心意”所在。由是，我们知道其实“马不停蹄”的不是忧伤，而是作者，“马不停蹄”不止是“忧伤”修辞上的对比项，也是其行动上的对立面 ，“马不停蹄”只是为了散尽忧伤。 　　 然而，忧伤真的能够散尽吗？将“马不停蹄”的词义推到极端，意味着旅程的永无止尽。浪子或者说漂泊的人（文中将“吉普赛”的意象分别用在薇薇和“我”身上，这二者代表着不同的性别和时间，展现出一种人的共性）想必有过短暂的念头停驻在一家枫桥边的客栈，然而总有一种力量和际遇驱使着他马不停蹄地奔赴新的旅程，重复这首老歌。至此，忧伤也便在最后的呐喊中见出：“喔......我马不停蹄的忧伤，马不停蹄我究竟要到哪里？” 　　 因此，《马不停蹄的忧伤》中的忧伤不是“马不停蹄的忧伤”本身，而是为“马不停蹄的忧伤”而忧伤。 　　 　　 　 　　 　　 　　 　　 马不停蹄的忧伤 作词:黄舒骏作曲:黄舒骏 我永远记得少年的时候 在薇薇家的后门 祈求一个永恒的约定 喔!令我心碎的记忆 她那凄迷的眼睛 温暖的小手轻柔的声音 怜悯着我的心意 说着她最后的话语 她说:远方的世界有着一位姑娘和美好前程等着你 可爱的男孩!吉普赛的我不值得你为我停留倾心 喔...不要哭泣 喔......我马不停蹄的忧伤 马不停蹄向远方奔去 喔......我马不停蹄的忧伤 马不停蹄我来到这里 我永远记得去年的六月 当娟娟关上车门她泪奔而去 喔!我面无表情 她那凄迷的眼睛 温暖的小手轻柔的声音 再也不属于我 只有那最后的话语 她说:我知道我只能活在你最寂寞孤独的日子里 可爱的男孩!吉普赛的你我只是你一个小小的回忆 很快你就忘记 喔......我马不停蹄的忧伤 马不停蹄向远方奔去 喔......我马不停蹄的忧伤 马不停蹄我要忘记这里 喔......我马不停蹄的忧伤 马不停蹄向远方奔去 喔......我马不停蹄的忧伤 马不停蹄我究竟要到哪里

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《你知道东方在哪一边》一出，我不禁惊呼“左小祖咒顶十个春晚”，我觉得里面可以找到摇滚、民乐、相声、评书、小品、诗朗诵、杂技等艺术形式的影子，足够凑齐一台晚会，也能撑起一桌家庭麻将。对于政府的歌功颂德，变成了含义模糊的嘲讽和打趣，仿佛构成了另一种膜拜。除了没有最后的《难忘春宵》，左小祖咒做春晚导演，我看行。此外，这张专辑是对中国摇滚乐发展史的一次巡礼，我认为左某某种程度上是在向崔健、张楚、窦唯、舌头、子曰、王磊等人和乐队致敬，或者说左某有今天，与这几位有志之士的探索是分不开的。尤其是王磊，与其一南一北，一左一右，遥相呼应，二者足以并称为当世摇滚圈内之瑜亮。不过，依个性来说，瑜亮之比喻又不够贴切，左小颇有些曹操般的野心和霸气，而王磊则偏安于一隅，玩起雷鬼，乐不思蜀了。因此，左小祖咒近年来很红，而王磊则弥散了，左小祖咒和王磊的区别，有时候就是芙蓉姐姐和木子美的区别，王磊被木子美羞辱的“三秒钟”，或许对木子美本人也适用（事实上也是，三秒钟是两个人共享的。。。）。anyway,我今晚从办公室出来，关起楼层所有的灯光，竟脱口而出王磊《夜》的头两句，不是寂寞，是疲累，这首歌就是一个劳累的外乡人的喘息，有点做作，但是做作得很大方，我偶尔喜欢它，它介于“为赋新词强说愁”和“如今识尽愁之味，欲说还休，欲说还休，却得天凉好个秋”之间。

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我们在晚饭以后出发，这是新铺的公路，这样的县乡公路有个被用得很滥的名字：“绿色通道”，不过在这里，它有实际的意思，道路两翼栽满了当地的市花，三角梅，紫红色的花朵，结实而朴素，单看谈不上艳丽，花树连结成一排却颇能镇得住场面，而整个一段几十公里的路，都有它们相伴。驱车轻驰，旅行开始了！ 公路上没有什么车，偶尔能看到几个做泥巴将（建筑工）的农民，在路边蹬着自行车，他们会在某个小路口转弯，再沿着山路回到其时已灯火昏黄的家中。又或者能在山坡上看到一群闲步的牛羊，对小侄女说：快看咩咩羊，等把她抱到车窗口的时候，她只能看到羊的尾巴了，又过了一座青山。太阳逐渐降下，山的阴影也逐渐变大变深，车在阴影中驶进驶出，就像一只青鸟在树叶间穿梭。 这个时候，如果自选，我会选Cold Play的第一张专辑作为背景音乐，除了太欢快的Yellow，整张专辑都给人一种在夏末的泳池上，沉潜往复的感觉，盛夏湛蓝的天空，已被水面和墨镜双层过滤成了茶色，也就是此时黄昏的颜色。我还会选彭坦的《灯塔》，“这一刻，心如大海，如迎风的帆，沿着海湾，在洒满银子的海面，我是一艘孤单的船……”，随着间奏中钢琴音阶的递进，你已不知驶入何处。 然而，现在车上放的是许巍，许巍的歌我有一些还是挺喜欢的，但一旦某些歌要拧出点什么想法或者特色来，就觉得过了。比起张楚，甚至郑钧来，许巍算不上天才歌手，但是够踏实，在曲调和编排上恐怕要算是国内歌手中最得体的一个，简言之，他的优势在于“舒服”。不过，此刻我是多么想把他扔出窗外，把这朵车上开出的灰色菌菇摘除掉，我第一次感到此人怎会如此沉闷。 他的嘶吼与Kurt Cobain有所不同，Cobain是站着吼，许巍是坐着或者蹲着吼（倒是颇应和我此时的姿势，所以更觉得堵得慌），Cobain的发音在下颌，许巍则把脖子当成了趵突泉，Cobain的嘶吼是不插电的，尽管伴奏可能是电声隆隆，许巍的嘶吼则是加了失真的，尽管歌的伴奏可能只是一把木琴。不得不说这位当年“中国的Kurt Cobain”与凤凰涅磐的Cobain在本质上其实相去甚远，看似也愤怒过绝望过，但其实自我保护意识极强，所以后来成了吟诵风铃和鸽子，阳台和海边的“都市诗人”。孰高孰低毋庸评价，只不过此时许巍的沉闷确实让我有点儿郁闷。我转念一想，开车的敝兄如此迷恋许巍，是不是故意要变得老成持重？ 再来说我喜欢许巍的几首歌，一首器乐的《情人》是喜欢的，像几只蝴蝶从水底旋转到丛林，然后在一蓬竹子上绕圈，这蓬只在晨曦和黄昏生长的竹子叫做《时光》；《水妖》仿佛来自一本七八十年代堆在乡村图书馆中的旧文学杂志，这样风格的歌曲之前没有出现，之后也未曾得见。《故乡》则比信天游更贴近现代西北人的情感，其实是一种比较正常和朴素的男性情感，把女人比作故乡，基本上让人提不出什么异议，而最后一回首，“那是你，衣裙漫飞，那是你，容颜娇艳”，让歌又落实并飘泊了起来。 冥想至此，我们的车已经到达另一个城市了，华灯初上，夜色温柔，我推开车门，把许巍留在了车上。

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彭坦的新专辑叫《少年故事》，不是《青年文摘》，很好！ 讲故事，本雅明说那是人类丧失了的艺术表达方式，是艺术经验最有效的交流手段；文摘，本身已经是一个出版动作，是对经验的人为分类和整合。 青年， 是一个社会概念，无罗曼蒂克可言。 少年，阳刚，积极，向上，奔跑吧，男孩！ 彭坦的抒情基调和歌词都是高中生水平，这是对他的赞誉，他不像高晓松们，没有那种大学宿舍里的烟酒气，没有在大学里打混出来的懒散、油滑、空虚、傲慢、感伤、花言巧语，倒是令人想起《让我们荡起双桨》那样的童年心气。 对于这张专辑的成功，他的哥们吴涛的编曲功不可没，正是那英伦味十足的音墙撑起了彭坦略显单薄的嗓音，并且相得益彰，更透出青春气息。吉他的音浪像茂密的树叶，人声则如阳光般透过树叶，洒下…… 少年故事，说的是哪吒戏海的故事，他手握吉他，踏浪而来。 我们能听到的大多是《青年文摘》，彭坦的新专辑叫《少年故事》，很好！

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