我发现了一个带有共性的现象：福特温格勒在对同一部作品的激情、深度和力度的对比中，战时尤其是1942至1945年的录音与战后这些年的录音有很大的差异：战时的解释速度偏快，感情更为激越，像1944年与维也纳爱乐乐团录制的贝多芬第三交响曲雄伟壮丽、意气风发，可以与之媲美的还有1943年根据同一场音乐会录制的贝多芬第四...(2回应)
我发现了一个带有共性的现象：福特温格勒在对同一部作品的激情、深度和力度的对比中，战时尤其是1942至1945年的录音与战后这些年的录音有很大的差异：战时的解释速度偏快，感情更为激越，像1944年与维也纳爱乐乐团录制的贝多芬第三交响曲雄伟壮丽、意气风发，可以与之媲美的还有1943年根据同一场音乐会录制的贝多芬第四、第五交响曲，而1942年的贝多芬第九交响曲更勘称是他最高录音成就的代表之一；同样，1944年的布鲁克纳第八交响曲让人感到“风暴骤起，群山当前”，同年10月，富特文格勒两次演出布鲁克纳第九交响曲，阴惨的谐谑曲“几乎有寒风刺骨的感觉”。而战后演出或录制的相同曲目大都放慢了速度，减退了热情，剩下的只有结构的平稳和气息的宽广，最后几年的诠释更带有晦暗与神秘色彩。代表性的有1952年的贝多芬第三、1954年的贝多芬第五、1949年的布鲁克纳第八等。其中的原因恐怕并不简单，但这些战时与战后对同一作品的不同表达，为我们了解富特文格勒的指挥艺术提供了更大的空间。如果说其他指挥家在演出录制音乐作品的变化，除了对作品的不断理解外，还基于他们自己的生老病死（指死亡的威胁），那么富特文格勒留给我们的则是德意志文化在他全部苦难历程的心路变迁，是那个黑暗时代的刻骨铭心的历史记忆。我们应该感谢富特文格勒，是他把德意志音乐镶进了历史之墙。 引述三位了解、敬重他的人所说的话放在这里： “他是一个出色的音乐家，而为人也很诚实。在德国最糟糕的日子里，他保护过弱者，帮助过无依无靠的人。我的颂词是对一个具有非凡素质的人而讲的，今天我们已经很少见到这种人了。”（比彻姆） “对美的基本真理的深刻信仰，促使他懂得如何把音乐的体验转化成信仰的忏悔。”（欣德米特） “他的音乐闪耀着人性……他喜欢大自然有关的一切而不重视物质，这些素质也存在于他的唱片之中。……通过唱片，他将继续发言和影响其他人。”（伊丽莎白·富特文格勒）
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也坦福特温格勒二战时期录制的贝多芬作品
我发现了一个带有共性的现象：福特温格勒在对同一部作品的激情、深度和力度的对比中，战时尤其是1942至1945年的录音与战后这些年的录音有很大的差异：战时的解释速度偏快，感情更为激越，像1944年与维也纳爱乐乐团录制的贝多芬第三交响曲雄伟壮丽、意气风发，可以与之媲美的还有1943年根据同一场音乐会录制的贝多芬第四...(2回应)
我发现了一个带有共性的现象：福特温格勒在对同一部作品的激情、深度和力度的对比中，战时尤其是1942至1945年的录音与战后这些年的录音有很大的差异：战时的解释速度偏快，感情更为激越，像1944年与维也纳爱乐乐团录制的贝多芬第三交响曲雄伟壮丽、意气风发，可以与之媲美的还有1943年根据同一场音乐会录制的贝多芬第四、第五交响曲，而1942年的贝多芬第九交响曲更勘称是他最高录音成就的代表之一；同样，1944年的布鲁克纳第八交响曲让人感到“风暴骤起，群山当前”，同年10月，富特文格勒两次演出布鲁克纳第九交响曲，阴惨的谐谑曲“几乎有寒风刺骨的感觉”。而战后演出或录制的相同曲目大都放慢了速度，减退了热情，剩下的只有结构的平稳和气息的宽广，最后几年的诠释更带有晦暗与神秘色彩。代表性的有1952年的贝多芬第三、1954年的贝多芬第五、1949年的布鲁克纳第八等。其中的原因恐怕并不简单，但这些战时与战后对同一作品的不同表达，为我们了解富特文格勒的指挥艺术提供了更大的空间。如果说其他指挥家在演出录制音乐作品的变化，除了对作品的不断理解外，还基于他们自己的生老病死（指死亡的威胁），那么富特文格勒留给我们的则是德意志文化在他全部苦难历程的心路变迁，是那个黑暗时代的刻骨铭心的历史记忆。我们应该感谢富特文格勒，是他把德意志音乐镶进了历史之墙。 引述三位了解、敬重他的人所说的话放在这里： “他是一个出色的音乐家，而为人也很诚实。在德国最糟糕的日子里，他保护过弱者，帮助过无依无靠的人。我的颂词是对一个具有非凡素质的人而讲的，今天我们已经很少见到这种人了。”（比彻姆） “对美的基本真理的深刻信仰，促使他懂得如何把音乐的体验转化成信仰的忏悔。”（欣德米特） “他的音乐闪耀着人性……他喜欢大自然有关的一切而不重视物质，这些素质也存在于他的唱片之中。……通过唱片，他将继续发言和影响其他人。”（伊丽莎白·富特文格勒）
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