音武门的音乐

　　 是但噏，随意讲讲，上次《发花癫》中提到了一次“超低能”，阳澄湖大闸蟹令人回味，末尾和谐主题令人难忘。今次林海峰化身一条随风飘泊的名毛，得可爱教主传授六字箴言“超低能，劲搞笑”，得到一次升华。《踎低喷饭》，据说是1970年代英国闹剧经典《Monty Python》的中译，可谓译的神化，已赋予了新的含义。 　　 　　 如何去写《踎低喷饭》，难以像看现场有趣，就尽量像在记录一则创意新闻一样，讽刺荒诞世事的林氏平民哲学或许从文字中可以找到一二。 　　 　　 讲林太太与细蚊仔，就算多受欢迎，决意不再重复。女性方面，林海峰模仿麦当娜在演唱会上的瑜伽舞姿，话题引到香港娱乐圈不接受强者，只是需要受害者的事实。香港不可以有麦当娜，只可以有官恩娜。郑欣宜是香港开埠以来全港集体虐儿案唯一一个受害者。香港观众喜欢浏览You Tube，喜欢逐格重播。 　　 　　 　　 “抑鬱”的“鬱”，繁体字之难写程度，想起来都“抑鬱”。怀疑学友有产后抑郁症，怀疑黎明有社会焦虑症，细数明星心理问题。陈慧琳上无线节目《志云饭局》，说话说到流泪，曾特首也上此节目讲真心话，似乎应该让它更政治化，改叫《志云警局》。 　　 　　 　　 　　 《无间道》翻拍之《无间道风云》，少去“傻强”这个经典配角。巴士阿叔，堪称国际猛片。现实题材即影即有，也是精彩电影。做完10场演唱Show，行到街上依旧被人称呼先生，已无所谓，称呼没有所谓。郭富城唱《对你爱不完》的经典高举手势，像在唱“I believe I can fly，I believe I can touch sky”，引申舞台王者、金马影帝的巨星风范，以及作为一个超级明星的生存哲学。 　　 　　 　　 　　 模仿Model不同于常人的行路姿势。没事做行行路，回家用花洒洗礼，“啦啦啦、啦啦啦，星星永未流逝，如只可感叹它美丽，得到也是无谓，负担高过天际”。然后发觉自己不过是家里浴室上的一条男性阴毛，勉强来讲是条名毛。毛无处不在，它赶之不去，毛可有可无，但非常重要。毛虽然渺小，但有顽强的生命力，不是最重要，但有自我存在空间、存在价值，多你一条不多少你一条不少，请珍惜眼前毛。 　　 　　 　　 　　 旧日香港靠岛内每一条蛮毛撑起、换来繁华，而中国一定能成为世界强国，因为中国至少有13亿条蛮毛。中国毛站起来，一起高呼毛主席万岁，啦啦啦、啦啦啦，星星之火、可以燎原，一起来做、骄傲的毛！ 　　 　　 　　 　　 准时上班，而没准时下班。打工仔在老板的办公室说着谎言，为着饭碗。在酒吧里Relax，几多暴力倾向、自杀倾向，有如集体谋杀、买凶杀人。陈奕迅的《浮夸》加班版本，林海峰唱的精疲力竭，几乎“呕吐”。林狗等我们最讨厌旁人说话时后面加一句“你明不明白？”。 　　 　　 　　 　　 觉得发明高尔夫球的同志在发明这项运动的时候一定是喝大了——洞在森林。网球，女单女双，来回拍打，啊啊啊啊，身体声音，像在呻吟。足球之入、射，入、射，罚球之你争我射，这一门最男人的运动，背后有着某种哲学。跑步，游水，骑单车，三项铁人运动可能为来香港的偷渡客专门设计。 　　 　　 　　 　　 台湾人在体育方面聪明过人，一边反贪腐败一边赶走脂肪，“阿扁下台，阿扁下台”之经典示威“贬(扁)低手势”，可归作一种新式双手体育运动。于是可考虑政治运动与体育运动互相结合。7月1号，维园集合，一起扭腰要求政府加快发展民主政策步伐，全民踢脚踢走孔雀石绿、踢走苏丹红，政府总部门口高呼还我蓝天白云、不要假大空。 　　 　　 　　 　　 香港有个标准、典范就是刘德华，“你好刘华”代表着勤力、上进心、不屈不饶、不断自我增值，代表着明天会更好。能够与曾荫权竞争下一届特首，非刘德华莫属，连参选政纲都想好了：“人善天不欺，简单一个道理”。无线五虎，黄日华应做卫生福利局局长，苗侨伟取代师奶杀手黄仁龙(律政司司长)，汤镇业取代肥平何志平成为民政事务局局长，“如果有多一张船票，你会不会跟我去澳门？如果不去的话，我提议香港建多一个赌场”，新财爷梁朝伟(财政司司长)。 　　 　　　　　 　　 　　　　去婚宴，大致上，有如参加丧礼。没有说话，吃一餐饭，新郎话“招呼、不到，饮多杯”，又要“招呼”，又话“不到”。不能认同“新娘今日好靓”，新娘化妆、着装之夸张有一种HIPHOP风格，干杯时候，婚宴上有个石器时代的人出来说“留力啊、留力啊，新郎今晚还要？”时下，洞房、生仔、结婚，未出发先兴奋。 　　 　　 　　 　　　　恒生银行广告中，香港“帆板天后”李丽珊说“养一个小朋友要400万”，如此下去迟早玩完。有事要做即刻去做，因为“最可怕是爱需要及时，只差一秒心声都已变历史”，古巨基演唱的2006年度金曲《爱得太迟》谈到友情、亲情、爱情以及事业，歌曲提醒香港人、城市人停一停、想一想再去选择，其中歌词成为许多听众的“智慧”。林海峰联系到请假、打麻将、男女关系等等现实社会的章节，说明《爱得太迟》是史上最恐怖的杀人武器，基本上是一本死亡笔记。 　　 　　 　　 　　 “世界有太多东西发生，不要等到天上俯瞰”。不与身边最亲的人分享心事，将它写在Blog与陌生人分享，看Blog、写Blog，偷窥狂遇到露体狂，天生一对、你骚我劲。有些夸张，不能掩盖某些我们钟意“窥探隐私”与“表露欲望”的现实。 　　 　　 　　 　　　　旧日里，亲情关系。保留一些旧物，保留一份亲情，林海峰的乐天派父亲，煮几碗出前一丁当日本菜，天灰灰未到黑，角落里有个女孩暴喊(哭)“全世界都不钟意我！”，事实上“全世界”都认得你吗，酒醉药眠，睡不着不用吃安眠药，吃一碗饭，饭气攻心，你自然睡得着了。喷饭哲学，粒粒辛苦。 　　 　　 　　 　　 一男一女超级无敌可爱教主，铜锣湾寿司店吃鱼生排队两个钟头，留下六字箴言“超低能，劲搞笑”，抓住这六只字做人，遇到任何事情变得不成问题，有些事情已成定局无法改变，就去调教标准便能过的开心。 　　 　　 　　 　　 比如，在寿司店排队两个钟头，只要是开心的没有问题。(香港)立法会议员何俊仁在闹市的遇袭案，凶徒明显是向法治挑战，我们政府觉得是“超低能”；无论去到天涯海角，我们一定会将凶徒缉拿归案，“劲搞笑”。养一个小朋友要400万，“超低能”；我(林狗)一件T恤都卖320啦，“劲搞笑”。香港今时今日个个人都有点病、有点抑郁，“超低能”；睡不着不用吃安眠药，吃一碗饭，饭气攻心，自然睡得着觉，“劲搞笑”。 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　附： 　　 　　《劲歌金曲2006》(林海峰改编） 　　 　　 　　 　　<愛你> 　　 　　買餸 最驚孔雀石綠 食咗有毒魚頭 行氣活血不過就會嘔 　　 　　 　　 　　<愛是永恆> 　　 　　要合併就買地鐵 股價實有得升 減價好難頂 加價比人炳 　　 　　 　　 　　<我的驕傲> 　　 　　360 昂坪有360 郁郁吓會停咗 自由行繼續坐 　　 　　 　　 　　<愛是最大權利> 　　 　　全靠栢芝的勇氣 愛是最大權利 睇吓霆鋒幾偉大秘密去結婚瞞埋屋企 　　 　　唔會有拉姑撐你 婚姻點算係完美 但你睇下四哥 闊佬都懶理 　　 　　 　　 　　<戀愛大個天> 　　 　　通處亦禁煙 冇得chur你仲掂唔掂 成棚立法會議員 反吸煙唔戒煙點去食店 　　 　　 　　 　　 　　 　　人民幣 係最威 就算冇咗港紙 消費冇問題 　　 　　 　　 　　<那有一天不想你> 　　 　　買野又唔貴 應該多消費 香港最～抵 零團～費 　　 　　我態度唔曳 陪住你睇 一蚊冇賺過 死比你睇 　　 　　 　　 　　<越吻越傷心> 　　 　　自訂I love you 投牌求其就百四萬 红颜知己叁千幾個送禮佢邊有得慳 　　 　　 　　 　　<我說過要你快樂> 　　 　　我說過我有壓力 望阿叔教教我點解決 巴士嘅問題 仍然未解決 　　 　　 　　 　　<假如讓我說下去> 　　 　　斷背山 李安攞奬佢係唔係最勁 其實我 就覺得伊莎貝拉培達至勁 　　 　　但城城 但城城佢話有 父子 　　 　　 　　 　　<情心說話未曾講> 　　 　　有對軟硬在紅館 唱到氣絕未回本 全憑人人認購 買我嘅T-Shirt幾款来筹款 　　 　　 　　 　　<太陽星辰> 　　 　　澳門賭場 新開嘅星際 請咗偉仔 兼職疊馬仔 　　 　　 　　 　　<愛如潮水> 　　 　　魔鬼警局好狼 殺兩個同事搶走配槍 逐格重播百萬富翁嘅Rating更加高涨 　　 　　 　　 　　<藍雨> 　　 　　去泰國 Woo…大家都找不到他信 嘆世界踎喺香港 買一堆手信 　　 　　 　　 　　<愛如潮水> 　　 　　西甲意甲照舊 英超歐聯唔埋堆 有線冇做英超點睇佢 　　 　　個個轉晒Now Keyman佢又想去 　　 　　 　　 　　<風繼續吹> 　　 　　邊個大佬 扑濕俊仁 扑到右眼凸 扑鑊然後食老麥 　　 　　 　　 　　<讓一切隨風> 　　 　　外國啲雞 震震震 即刻通知 總幹事 佢叫雞珍 去左世衛應該會吔晒啲雞 　　 　　 　　 　　<如風> 　　 　　其實林狗 唔係唔抖 係要賺一筆搵夠就遊埠 　　 　　成日唔抖 全為層樓 一家四口都要靠我糊口 　　 　　 　　 　　<約定> 　　 　　就算你笑我超低能 兼勁搞笑 我踎低時 多得你肯笑

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一期一会，日本茶道的用语。一期，表示人的一生。一会，意味着仅有一次相会。“一期一会”是指一生人之中，可能就只有这一次相遇，以后未必可以再遇上了。 ——摘自音乐剧场《一期一会》场刊内容介绍 刚刚在相关网站看到了音乐剧《一期一会》的剧情介绍。性格孤僻的浩一在校园内认识亮太，两人发展出一段暧昧情谊，浩一因此认识亮太四位青梅竹马的好友健次、直美、由纪、俊彦，但学校开学时，亮太突然人间蒸发。此剧围绕浩一这个主要人物描述一群临近毕业的大学生的爱与成长以及失去。很日式化，不只音乐剧名字来自日本语，就连剧中人物都取令人熟悉的日语人名，这些青春角色由林一峰、谷祖琳、赵学而、卢凯彤等饰演。 《一期一会》的原声专辑，使用1980年代香港流行歌手陈百强的旧歌，经过林一峰的吉他改编与何秉舜的编曲处理，注入新的音乐元素。这些歌曲贯穿整个故事，由林一峰等歌手重新演绎，唱出了另外一番味道，他们与陈百强演唱上的共同之处就是都唱得格外深情。 林一峰注重歌曲情感表达以及歌词内容，原声专辑使用的陈百强旧歌多数由郑国江填写，郑的歌词富有欣赏性，并透着香港本土气息，一峰自然偏爱。陈百强的歌唱特点是抒情，音乐上时而感性高雅，但又容易情绪低落，林一峰与陈百强在这方面很相似，都属于多愁善感的一分子。听这张sound track，就似在时光隧道里追忆某些遥远的事。 专辑中取三段简短的OS用作音乐剧的序曲、插曲、尾声，自然带有古典音乐的味道，都很动听。林一峰演唱的《一期一会》同名歌曲改编自1980年的《几分钟的约会》，在原曲上加进一段新的旋律，缓慢情歌变成了带着轻摇滚风格的快歌。梁咏琪翻唱过这首歌，但没有一峰这个版本让我耳朵一亮，歌曲讲述两个人每天于地铁短暂相遇的故事以及相遇中断之后的情绪，这种浪漫的忧伤很像几米作品《向左走，向右走》，其中主题十分相似，不难想象林一峰当时创作《遇见》可能有参考老歌《几分钟的约会》，短短几分钟的约会，心声美丽如置身爱情小说中，这也正是音乐剧《一期一会》要表达的心声之一。 林一峰，对《涟漪》中规中矩的到位演绎，值得赞赏。旧歌《涟漪》，是我听的次数最多的陈百强作品。它，伴我度过2002与2003之间的某些平淡日子，每一次路过北大的未名湖，总记得《涟漪》这首歌的诗情画意，哼着哼着走在湖边，然后归家。它，让我得到一份“不可靠”的平淡、安静，让我到现在做梦也记得那一串日子幻想得来的优美。 陈百强写了《恋爱预告》给林姗姗，后来自己也演唱了这首歌曲。由At 17成员卢凯彤演唱的这个弦乐版本，增添青春生动气息，对爱情有了更多向往以及自信。这首歌曲浪漫化的讲述“爱神的光临”，即将亲尝爱情滋味的一方，有种可及又未曾得到的期待，比如其中几句：“窗外天空每朵白云，满写醉人曲调；夜空星星向月儿说，甜蜜是这恋爱预告”。 《再见Puppy Love》，陈百强、林姗姗，一首1980年代的香港经典合唱K歌，黄耀明、杨千嬅在2004年的拉阔演唱会上也演唱过这首歌曲，林一峰、卢凯彤合唱的疏懒版，加入了萨斯风音乐。Reggae风格的《偶像创世纪》由《创世纪》与《偶像》两首歌曲组成，《创世纪》中的“他”手握光与电，将光阴锻炼，将思想智慧，磨成难断的箭。“他”，注定要成为“偶像”，《偶像》中的“他”为万众仰望，心却悲伤、惊慌，每天背负重量，每分偏差受到注望。《偶像》讲1980年代后期香港流行歌手的真实写照，林一峰拿陈百强另一首并不流行的《创世纪》，两者结合，很有意思。 专辑收录了林一峰亲自创作演唱的新歌《樱花诀》，这首有着古典诗情的城市小调，让我想起他写给杨千嬅的《悲歌之王》。一峰唱得好听，里面的小情绪，心情低落时候应该可以从中得到抚慰，放不低放得低忘不了忘得了相遇偶遇咫尺近天涯远，我在歌中寻找到了喜爱金句：“苍天笑长堤，浪花散聚无常，答案似早藏于色相”。 《等》，这首歌已经听过了很多翻唱版本，林一峰绝对是唱的最投入的一个。 陈百强说过这是他演唱生涯中非常重要的一首作品，歌曲写出了某些男人在分手后荒暗夜深寂寞时分的满心哀困。《偏偏喜欢你》同样是陈百强的代表作之一，赵学而投入翻唱爵士版本，新版本在编曲方面做得出色，另外将“失去”主题突出，歌中最后一句是“情义已失去，恩爱都失去”，而原始版本最后一句则是“我却为何，偏偏喜欢你”，侧重点已经有所不同。我能理解《偏偏喜欢你》这首歌的重要性，尤其对于情感经历并不丰富但又细腻投入的恋爱中人。 《旅程》的作曲是日本名作曲家谷村新司，由郑国江填词。林一峰与赵学而合唱的版本，比陈百强的旧版本显得轻快很多，这样的旅程就是好风光心里收，月缺月圆亦美，又是一种“不可靠”的快乐以及美好向往，又是一种“不可靠”的相守以及永恒期待。《曾经有你因此有我》改编自陈百强演唱的《只因爱你》(林一峰版的歌名取自里面一句歌词)，由林夕填词。我更喜欢陈百强的版本，他将一段不受周遭理解的恋爱的感受演绎的很动听，这趟过程无人明白我，“即使多苦楚，怎么觉得仍不错；过去那个我，今天已经重生过”，恋到最后“亦不必追问你心中有多爱我”。 以上系列流行歌曲，主要谈及情感的失去。专辑最后一首歌曲《当我想起你》，将这个主题无限发挥。旧年失恋时期，我靠陈百强的《当我想起你》抚慰内心，以为忘掉誓言，共你爱过遗下记忆留下思念就已足够。林一峰的新版本，有了一些改变，当他唱到了“当我想，想起你” 的时候，下一句“仍像昨天一般”，突然停语，然后穿插的是《深爱着你》的“心中想你”，“怀念着你”，还有他无奈的叹喊。加重鼓声，加重弦乐，过去的，如此遥远，想念的，如此漫长。 相遇一刻，也可感动一生。记得专辑十首旧曲新唱，其中6首由郑国江填词，《一期一会》，让我想起郑国江写给张国荣与陈洁灵演唱的《只怕不再遇上》，就让这首歌曲的一段歌词作为文章的结尾吧：“云飘飘散雨骤、只跟风向，旧日憾事怕未能偿；全世界变了样，还忆否当天说，心只想得我俩”。

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　 前记 　　 　　 　　 陈升喜欢大海，喜欢潜水，在他的歌曲中有一种颜色，蓝。早年的专辑《1996，Summer》与《六月》颜色呈现浅蓝，歌曲“六月”中唱到的去海边的故事，多少因为有爱情的信仰。到了《鸦片玫瑰》，封套上的陈升，身后的大海湛蓝，有一种悲哀的自由、苍凉的真实、宁静的安详。在《五十米深蓝》、《鱼说》里是深蓝色，正如这句“海上一天陆上一年”，他愿成为一只在大海里漫游的大鱼。（《这些人,那些人》提到的都城青岛、上海、北海道，也在沿海。） 　　 　　 　　 正文（一） 　　 　　 　　　　在新宝岛康乐队系列作品中，蓝色已被淡化，颜色上更加丰富了，时而青绿、血红、暗灰、昏黄，时而黑白相间。这一系列作品讲到的海岛上的故事，主要关于纷乱的社会里平民的人生观、政治观、爱情观以及流浪生涯等等。语言上，以闽南语、客家话、原住民语三种台湾话为主（从广义上说台湾人使用过的语言都可归类为台湾话），专辑中还使用了国语、日语、英文等语言，为了更加符合节律韵脚。 　　 　　 　　 新宝岛主成员陈升唱闽南语，黄连煜负责客家语部分，来自排湾族的阿VON负责原住民语。阿VON在第4辑中加入乐团，黄连煜在第4辑之后离开了乐团，前3辑中的男女合唱曲，能够听到刘佳慧、刘若英、张艾嘉的声音，比较惊讶的是在“在这恬静的暗晡头”当中，刘若英唱的是客家语。China Blue、乱弹乐团以及陈升后来的专属乐队恨情歌都曾一起上山下海，陈升的跨年演唱会，是他们一帮人与乐迷的一场年度大欢聚。 　　 　　 　　 新宝岛的作品曲风丰富，其音乐元素始终是流行曲风的躯壳，时而加入台湾民族音乐的元素，显得多元却不纯粹，这使得他们作品音乐风格的发挥不够凌厉，一些歌曲在编曲方面略显粗糙，做得不是很出色，听来不是很动听。 　　 　　 　　 没有方言基础，要全面理解新宝岛的歌曲有一定难度。我听《新宝岛康乐队第6发》（新歌加精选）这张专辑，闽南语部分基本听懂，客家话部分要先对着歌词听几遍以上才能记住其意，为数不多的原住民语等台湾方言全然听不懂也看不懂歌词，必须看专辑里的歌词翻译与文案解释。 　　 　　 　　 新宝岛在作品的主题上一向都有不俗表现，听完《第6发》，如文案中所说，他们的音乐、词境与黄春明的文学有血脉相连的关联，有朴实无华、简单平凡的乡土气息，也有乡村平民的落后现实。陈升在专辑中的“祈愿(OS）”一曲中，两度祝福“两岸子弟平平安安”，这句和平呼号在流行歌坛快餐品的泛滥轰炸下几乎失去关注，我试着分析新宝岛到南竿岛妈祖庙的一趟“寻根创作录音之旅”之后带来的作品，让更多人了解他们的声音。 　　 　　 　　　　第１首歌“原谅之歌”唱出种种生存境况，叫我们不通计较，宣扬自然、单纯、乐观、追求希望的人生理念，原谅他人才使自己的心境回归平静，而有些事情命里注定，“做牛就要拖磨，做人就要打拼”。接下来的“猴子歌”改编自邹族孤独者乐团十几年前的原住民歌曲，直面讽刺政治，揭发台湾地方官员的陋习丑态，歌词的方言运用十分诙谐幽默。 　　 　　 　　 “春天”、“乱讲”、“9次郎”（改编自桃花过渡）３首歌曲典型的台湾话的语言综合运用，内容讲到的是台湾当今社会的种种现象，听来却有一种罗大佑早期作品的愤怒味道，比如罗大佑早年曾唱过“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯”（鹿港小镇），新宝岛则在“春天”中唱：“搬巢的鸡母生无卵，青狂的猪仔吃无潘，阮到底是生在什么款时代”。 　　 　　 　　 只是细细分析，其中的愤怒力量是很无力的。另一首“国际歌”稍微有些分量，现时台湾政治局面的纷乱，着实令人渴求和谐的空间。这首歌曲是新宝岛经典旧作“欢聚歌”的延续，不过从台湾的欢聚已经扩大到了整个世界，不要再有责怪、不要客气，“一路想想你们”是在睇验自身生活状况，“时间无”的反复唱提醒时间不留人，酒场中喊出“人在江湖中（漂），哪有不挨刀”的现实（想起二手玫瑰的“娱乐江湖”，同样引用这句俗语作为歌词）。 　　 　　 　　 阿VON用原住民语深情演绎的“赌注”，讲的是关于爱情的赌注；充满人文关怀的经典升式情歌“珠凤仔”，陈升将赌注升华，叙述一段并非因自由恋爱而结合的市井故事——珠凤仔下嫁后山已有七十几岁的老头，出嫁前的画面描述以及母女的心酸心情令人动容，母亲的“你得你得你得要听人的话”与女儿的“阿娘你不用惊”等等直白的话语，恰似黄春明小说呈现的台湾乡土文学。 　　 　　 　　　　用闽南语演唱的“爱人在杭州”描述到内地工作的台商，因为出于无奈只好跟爱人分隔两地的故事，当中有些政治对立与地理阻隔的因素。这种情怀大概属于上世纪80年代，现在听来已经相当怀旧，歌曲从头到尾的弦乐，浪漫中透出淡淡哀伤。而“苏小小”，陈升将这种怀旧追溯到古代，运用闽南语来写古代风花雪月的女子，成就出一首具有深度、文学性的流行音乐作品。这也是专辑中我听的次数最多的一首歌曲，单恋的孤寂、青春的丢失都如凄凉旋律一般令人唏嘘，苏小小，“薄情的人不敢听到你的名”，谁又知道，“你惦的西湖，青春已黄昏”，很喜欢歌中细腻、优雅的末两句子。 　　 　　 　　 “起驾”作为专辑新歌部分的结尾曲，旋律简单纯朴，穿插的弦乐悠扬祥和，利用台湾人民的宗教信仰来反映社会现象，一首能够令人心胸开阔的宗教意味浓厚的祈祷心曲。 　　 　　 　　 　　 正文（二） 　　 　　 　　　 精选老歌部分，看守凄美灯塔的痴情男人（凄美灯塔），演唱悲欢歌声的江湖击鼓艺人（鼓声若响），阿春仔的奶奶思念出外当兵没返的老头子（阿春仔伊阿嬷），因经济高速发展周遭生态环境遭到破坏而愤怒抓狂的船长（船长要抓狂），因一佰万的追求可能铤而走险、误入歧途的出外人（一佰万），这些讲述普通人生存状态的叙述式乐团招牌歌曲，都是台湾本地的蓝蓝天空上出现的几片灰白。 　　 　　 　　　　　新宝岛最流行的作品之一“等无限时批”旋律轻快，风格颇似台湾早年的老式摇滚舞曲。闽南语的内容却不轻松，尽是忧愁、嘘叹、埋怨：“如果你真的不爱我，当初你为何不早说”，这句（唯一的）点题国语对白直白的让人折服，在歌中起着耐人寻味的总结作用。歌曲以高科技产品对人们生活的影响为题材来讲述情感危机，“限时批”可理解成音信的意思，“等无”，指感情断线，没了回音。 　　 　　 　　 加入邹族的收获歌吟唱元素的“卡那岗”，说的却是一个仿如蓬莱仙岛的境地，这个仙境也与古代陶渊明描述的世外桃源十分相似，不过地点换在了海边。据说卡那岗是频临太平洋海边的一个小原住民部落，部落旁边就是洁净澄澈的蓝色海滨，海边全是小颗小颗的东海岸原石，没有沙子。卡那岗的日子，令当时在台北打拼的陈升迷恋这方乐园，感叹“世间冷暖可比一出戏”，怀疑“拼死拼活有什么意义”。 　　 　　 　　　　“多情兄”中一段用客家语演唱的词：“记得旧年的热天，你讲永久心不变，没想到你也真绝情，真情分海风吹散净”，让台湾人记住了那位戴着眼镜的沉默多情种黄连煜。第２辑中的“台北附近”，整首歌曲黄连煜几乎都用客家话演唱，除了那句经典的“Somewhere Nearby Taipai”，据说歌词中的“Taipai”可以被陈升、黄连煜临时随机替换成任何地点，是新宝岛上山下海到处演出时跟观众打成一片、活跃现场的经典客家语流行曲。 　　 　　 　　　　“大地”由阿VON以排湾语写成，对照歌词文本才懂得了歌中意思，歌曲旋律令人欢畅，跳跃节奏令人有跟着翩然起舞的冲动，可谓一首排湾族原住民良好形象上的成功宣传歌曲。 　　 　　 　　 叙说台湾嘉义的“车轮埔”，陈升填写的闽南语歌词很见水准，伴随轻快旋律令人感觉似在欣赏一幅乡村风景画，亦有一种置身其中流连忘返的境地。黄连煜填词作曲的“日出”同样是一幅画，亦有同样的境地，通过缤纷日出的美好向往，传达有如逍遥游一般的积极人生态度，唱出了“人生快乐，没酒哪会爽”这个带着醉意的人生命题。 　　 　　 　　　 “欢聚歌”有它的政治背景，譬如用“欢聚”暗喻台湾形状“番薯”谐音，唱的是台湾土地上生活、形成命运共同体的各族同胞。这首歌是我最喜欢的新宝岛作品，也是乐队最重要的作品之一。它的旋律动听得可以反复聆听，语言丰富得可以反复咀嚼，其呼唤、赞颂和平的主题，营造出来的氛围也很和谐、温暖。或者人生中一些片段、一些欢聚，可以像这样一首歌曲令人难忘。

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关于 　　　　 　　　　 　　　　 2006年5月的前四天，在迷笛音乐节，既工作又娱乐，是我怀念的一段欢乐时光。记得一天，口袋音乐的一张CD卖到断货，李志的首张Demo（现已绝版），那时并不知道他是唱民谣的。那时，老王还跟我住在一起，还在口袋音乐上班。迷笛结束后，老王带了李志的两张Demo回家，并将第一张Demo的歌曲存在家里的电脑。 　　　　 　　　　 　　　　 政治意味的“青春”让我印象深刻，看似玩世，实太诚恳；再下来是“被禁忌的游戏”，旋律、演唱都有动人的部分，还有从生活中思索而得到的好句子：“曾经幻灭的岁月，穿插沉默的现在，呼啸而过的青春，沉默不语的你。” 　　　　 　　　　 　　　　 专辑里写欲望的“欢愉”与“离婚”，没有共鸣；写记忆里的“阿兰”、“黑色信封”、“罗庄的冬天”，听到的是想念、怀念，与悲伤；“卡夫卡”这首歌曲，歌词本上有一段李志的话：“在夜深人静的时候，我喜欢把卡夫卡放在枕边，想他一定在远远地看着我，嘲笑我的无知和懦弱。在睡着的时候他会用他柔软的手抚摸我的头发。”最后一首歌曲“红色气球”，歌词本上写着：“谁还在唱歌？抬起头，偏执、狂乱地猜想接下来的生活。” 　　　　 　　　　 　　　　 这样的生活有些混乱。2006年的上半年，我丢了朝九晚五式的工作，从事一份自由职业，日子竟也过得混乱。记得我和老王有个习惯，习惯开着音乐睡觉，经常听着睡着忘了起来关电脑，放一整夜。这种随性的坏习惯我有几个，老朋友能够理解，理解万岁嘛。 　　　　 　　　　 　　　　 两三天里就放“青春”与“被禁忌的游戏”，清脆简单、干净好听的旋律总是容易讨人钟意，老王说好，达故欧辛也说好，老王女友非常喜欢。开始听第二张Demo，歌曲风格一如既往，依然唱的是失去、毁灭、欲望、死亡，还有与生俱来的孤独，刻入骨髓的悲观情绪。关于这些，我不愿让它们过多的在我的脑海里蔓延，却不能否认，我看到了在绝望中挣扎的理想，并喜欢上专辑里的几首歌曲。寂寞来袭，会不自觉的选“斜”与“你离开了南京，从此没有人和我说话”，跟随歌声、跟随小提琴一起无奈、怀念旧情；生死、悲观、离别，关于命运、理想、爱情的“来了”，不敢多听；令人敏感的“广场”，题材来自1989年的六四政治风波，歌曲中穿插了其记录片的录音片断，“你会被教育成一个坏人，见死不救吃喝拉撒的动物”，是绝望更是为善、做好人的呼吁——或许无力，却很善良；“春末的南方城市”描述的清晨雨天与兄弟在街头分别的情景，有些伤感，街灯闪烁着闪烁着闪烁，人们重复着重复着重复，这让人心慌，歌曲让我想起南方，还有迷失的时光，因他这么唱：“不知道有谁能让你述说，你这样的生活到底为了什么，我看见你靠在窗口沉默，路过了青春我们还拥有什么”。 　　　　 　　　　 　　　　 多少变化汹涌般的来得很快，改变我们。5月23号星期一，老王没去上班，第二天依然没去上班，他离开了口袋音乐。我没有问什么，只记得他说过些天回常州，5月29号傍晚打车送老王去火车站的时候，想起了他拖我到了香港帮他买书的事。那时的迷失与生活的不稳定让我糊涂犯错，我准备夏天时暂时离开北京两个月。5月底，父亲到了广州番禺经营建材，叔叔与奶奶在电话里催我回去上班。北京留下我没有办完的事，6月4号踏上火车的那一刻，原本定的暂别，几乎成了告别。 　　　　 　　　　 　　　　 7月回了北京一趟，呆了14天，见到几个朋友，没有见到之前来回北京都第一个见面的朋友L。再到广州的时候，电脑里保留的李志的两张Demo已被香港来的小朋友删除，换上香港正流行的粤语歌曲。本来已经很少听李志，歌曲突然被删去还是觉得可惜，后来接踵而来的忙碌，关于李志歌曲的记忆就越来越少了。 　　　　 　　　　 　　　　 直到2006年年底才重新听李志，当时口袋音乐买了版权发行李志的两张Demo，首张专辑定名《被禁忌的游戏》，删了“青春”，第二张定名《梵高先生》，删了“广场”。有些不可理解“梵高先生”成了小范围内的热门歌曲，这首歌曲中并不深刻的“孤独”却引来最多共鸣，我想这并不是B B创作的本意，并不情愿让这种孤独感如此扩张。 　　　　 　　　　 　　　　 2006年11月，B B以“苏洱音乐”的名义推出了第三张专辑《Has Man Future？》，专辑封套依然很有想象空间，包装精致，附带到南京之后写的文集《关于》等等。B B写了一段文字介绍，说起自己的三张专辑：“有时我为此悲伤然后胆战心惊”，因为做的远远不够好。 　　　　 　　　　 　　　　 在专辑中我们看到了B B的转变，第一首歌“妈妈”简单自然、温和温暖，童声的哼唱很纯真，美好的向往让歌曲的悲观情绪减少，更多出现在歌里的是田园的稻田、炊烟、蒲公英，还有吹拂的风。“他们”对这个世界、生活、人性、流行文化有些不平鸣，女声的“啦啦哩啦啦哩啦啦”，以这种歌唱姿态道出“我们生活多美好”，显得滑稽也更积极了。比较喜欢“海的女儿”，大海让人充满想象，正如歌中所唱：“让我淹没在这沉默的海”，“你的心里面漂满了色彩”，期待、离别，“一个又一个我们，腐朽着现在”。“我们不能失去信仰----献给刘艺”写的诚恳，有网友说曲风像木马乐队，确实如此。“喀纳斯”，等待每一个孤独的、失落的人，“和你在一起”可当作是“斜”的延伸，歌中写到的那段爱情的矛盾让人无奈，“喀纳斯”、“和你在一起”与另一首“翁庆年的六英镑”旋律好听，但在歌曲主题上继续沉迷、重复过往、不够新意，这大概就是专辑中所谓失败的地方。 　　　　 　　　　 　　　　 “这个世界会好吗”是专辑的点题之作，每次听这首歌都在等待B B最后的呐喊：“妈妈，我居然爱上了她，像歌唱一样爱上了她，妈妈，当你又回首一切，这个世界会好吗”。专辑末尾隐藏了Demo原始版“妈妈”，与再次执着、讽刺、滑稽谈及政治的“人民不需要自由”。B&B是“black&blue”的简称，没听他说过名字是否来源自早年的政治小说“蓝与黑”；倒是常听他说起王小波，同样很政治、很反讽、很幽默、很“卡夫卡”。

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